《京城81号2》也玩VR！专访陈辉解读恒业新片单

电影网：我们了解到陈总从胶片时代就曾亲自跑发行，那么对于这几年电影发行市场走向数字化、在线化的趋势您怎么看？新的一年里，恒业影业会在哪些片子的发行上做新的尝试？

陈辉：

  在目前“互联网+”的发展大形势下，电影市场也已经越来越受到互联网的改造和触动，即打通了从项目研发、投资、制作，到影片宣传、发行等环节，把内容为产品的消费行业变成了“内容+参与”为产品的服务产品。然而，相较过去，恒业其实早已采用数字化和在线化的方式营销电影。

  在早几年的发行中，我们的影片就已经联合了多家电商进行推广合作，在2011年《倾城之泪》发行时，就采用了手机屏、电视屏、电脑屏、户外大屏等多屏联动的策略，这在当时行业中都算是先行一步了。

  多年来，我们的片子一直采用数字化、在线化的各类异业合作，所以不应该说在哪些片子上的尝试，因为我们一直在这么做；应该说在新的一年，我们应该如何开拓更多的方式，比如继续加深与互联网商业模式的渗透，寻求新的渠道和新的方式，让传统渠道与互联网渠道交互并行，最大程度地挖掘和开放合作渠道。

电影网：在您看来，不同类型的影片在发行环节上有哪些根本的不同？

陈辉：

  首先，针对不同类型的影片，我们在宣传发行的时候，会有一个观影群体的区分，因为对于类型影片来说，最大的不同就是观众。例如惊悚片，受众的年龄层就会集中在15-21的学生群体，这样在进行该类型影片的发行时，就会偏向在社交平台、校园周边等年轻人聚集的地方进行宣传。而像爱情类型的影片，就会多受白领、女性观众的偏爱，因此我们也会有对应的宣传策略。

  其次，不同类型的影片在地域上也会有不同的观影习惯。不仅是北、上、广等一线城市与二、三线城市的区别，还会有中西部、南部、北部的分别。

  就恒业而言，目前我们包括驻地在内的发行人员已经超过100多名，由“智能发行”加地网模式，在发行不同类型影片的时候，根据既定的宣传策略，再因地制宜，落地到不同区域，制定更为精准的且具有当地特色的发行方式，力求把每部影片的发行工作做到最极致最有效。

电影网：时下一些新的电影技术如VR、Screen X、多维声等不断带来新鲜的视听体验，您怎么看待这些新技术对电影市场带来的影响？恒业会在这方面去进行更多的尝试吗？

陈辉：

  这些新技术带来的是不同的观影体验，让观众有新的试听感受，渐渐地会改变的观众的观影习惯，这些技术对电影的影响相信还是积极的。

  恒业已经在尝试这些新的技术，像我们擅长的惊悚悬疑电影就非常适合利用这些技术，《京城81号2》我们会采用VR，把视听推向极致，之后在系列电影的开发上也会结合这些。