方励回应“下跪” 独家揭秘《百鸟朝凤》宣发之痛

《家在水草丰茂的地方》曾尝试线上发行

【关于文艺片进入市场 虚拟院线可行吗？】

    其实方励的这次呐喊，是任性，也是无奈。但这种无奈之举挪到今后的其他文艺片当然不能复制，那么，文艺片在现阶段，它们的出路在哪？线上发行、长线放映、虚拟院线等这些与互联网相关的各种新方式，是否能够为它们带来更多收益呢？

Q4：关于这部电影，有没有在长线放映和线上发行方面有什么合作？有想过虚拟院线的可操作性吗？

    方励：长线放映是这样，我们在团队研讨的时候，毕竟发行不是我牵头，我是主持大家来运作这件事情，当然我在日程上已经都提过，就是说长线发行去选择有这个长线放映经验、以及在他们的社区范围、有观众群体的这种影院。

    但是因为秘钥到期还早，还有三个礼拜，所以现在这个时候还没有把它放到执行动作上面来。

    再比如说在线放映，首先我们要在院线有过公映、观众有过反馈可能未来才会去做线上的放映，就是网络版权。但这个工作呢是一个常规的工作，我们就不参与了。

    其实我跟刘勇（格瓦拉的CEO）在前年杭州青年电影节的时候，我给他就提过“虚拟院线”，他说他们也在考虑。我说你完全可以利用影院的非黄金时间，甚至是无效时间把它用起来，就像组织团购一样，然后你在线上把它变成一个“虚拟院线”，来放这些独特的电影，不是大众的电影，因为你用的剩余时间嘛，而且我说你的票价也可以往下浮动，然后你可以采用团购的方式实现。我们在发行上一部李睿珺导演的《家在水草丰茂的地方》时进行过这样的尝试，但是这一次，对待吴天明导演的遗作《百鸟朝凤》这样一部电影，我觉得它分量太重了。要对这个电影负责，因为我们是外人，我们是义工，所以反而觉得责任更重大，就主要由专业的影联传媒来把关发行。

    写在后面的话：

    已经63岁的方励讲话很实在，也正是因为他的坚持和任性，让我们能够真的了解这当中的辛苦和不易。我们这几天也与院线、影院经理、产业观察者等在不同岗位的业内人士们聊了很多关于这件事的看法，探讨文艺片在电影市场之路的问题都有什么、应该如何走。明天会继续推出独家深度解读，敬请关注！