《长江图》拒售网络版权 能把观众逼进电影院？

《长江图》海报

影院放映有哪些优势？

    对于电影来讲，不同的介质带来的观影感受截然不同。相比于电脑、电视，电影院有着先天的优势，无论是放映设备、银幕尺寸、音响效果都比前两者先进，人坐在黑屋子里的注意力也比别的地方更为集中，这两个方面带来的沉浸感才是影院的魅力所在。

    《长江图》是一部描绘长江及其流域自然景观与人文景观的影片，同时是一部由胶片拍摄的影片，景观与色彩能否最大限度的再现与传递，将直接影响电影的观感，这恐怕也是片方格外重视电影院放映的原因。

    从画面细节与声音细节上来讲，同样需要更加先进、精细的放映设备，带来感官上的层次感。可惜的是，观众通常不会为这样的影片买单。

《长江图》中有大量长江的人文景观与自然景观

如何改变观众对文艺片的偏见？

    电影院作为电影发行的第一种介质，承载的不仅仅是票房上的任务，更多的是调动感官、提供更好观影体验的场所。电影院对普罗大众来讲，总是带有视觉猎奇的味道，也常常沦为特效巨作的收费关卡，放大真实生活与自然景观的电影往往得不到影院观众的亲睐。

    也许，每个人或多或少听过类似于“这电影不值得去电影院”的言论，特别是在评点电影院排片表的时候。电影院的功能似乎已经被误解，进而变得单一，成为特定类型片的放映场所。而我们的媒体与影评人是否应为此愤愤不平，义愤填膺呢？

冯小刚在《一九四二》上海宣传活动上

    冯小刚曾在《一九四二》的一场见面会上炮轰中国电影人：“你没有观众，其实你的电影拍得不够好看。好莱坞来了你有挡箭牌了，说是因为审查，因为好莱坞。把好莱坞撤销了，你的电影也未见得就会卖钱”。

    文艺片没人看，同样不能把矛头指向商业片、特效片，没有好的商业片或许文艺片的生存状况会更加糟糕。观众对电影院功能的误解不是一朝一夕形成的，矫正的过程同样需要时间。

    《百鸟朝凤》的首周票房只有154万，比《长江图》更少，方励下跪事件发生之后票房直线拉升，最终票房超过了8600万。

    一部文艺片的票房命运因此改变，十分地戏剧化，难道文艺片观众真的需要跪求？或许，文艺片可以用一个更加的体面的方式找到受众。

方励为《百鸟朝凤》下跪争取排片

    《路边野餐》在爱奇艺的付费播放量为1920万，虽然我们很难知道这个数字有没有水分，即便有，即便真实的播放量只有192万，也是一个很大的数字，说明关注文艺片领域的观众不在少数，而真正阻碍观众走进电影院的可能就是认知上的错误。

    如何将这部分观众拉进电影院需要一个长期的过程，不需要义愤填膺的指责，或是以极端的方式博取同情，而是要慢慢的改变其认知与消费习惯。