“动捕之王”安迪·瑟金斯：凯撒教会人类同理心

以下为部分采访实录：

记者：随着凯撒不断成长，面部表情和动作都不一样了，怎么精准反映不同阶段的凯撒呢？

安迪·瑟金斯：这部电影首先是让凯撒看起来更像人。你如果看过其他的电影，就知道这部电影当中凯撒想得更多了，把词连接起来的速度更快了。在一开始的时候，它只是发出单词，在紧急的时候能够讲一些词，但都是单音节的。在这部电影当中，凯撒进化了，它能够更好地去讲话了。导演和我尽最大的努力，来保证如何让它讲得好，但又不会完全像人讲话那样，通过它的讲话来展现它的智慧。

此外，从身体来说，它站得更直了，更像人类，它用自己手的感觉已经不再像猿猴了。从心理上来讲，它要在战时担任领导的责任，要面对战争带来的情感折磨，负担是非常大的，这都是我们在这部电影当中所关注的。

记者：你扮演过三版凯撒，从婴儿到青年，再到暮年，怎么样保持这个角色的新鲜感？

安迪·瑟金斯：凯撒这么多年是不断演进的，就像你我一样，不断地成长，不是一个一成不变的角色。它不光年龄变大了，也成为了革命领袖，更成为了一个父亲。他还要应对猿族内部的冲突，希望找到和平的解决方案。在这一部中，它又失去了对人类的同情心，开始寻求报复，对于这个角色而言是一个非常丰富的旅程。除此之外，它也变得越来越像人，一开始可能它只是一个大猩猩，后来却变得像人一样，这就使得这个角色非常有新鲜感。

记者：与伍迪·哈里森的合作感觉如何，你们是如何讨论并准备最后一个场景的？

安迪·瑟金斯：我觉得拍这部电影的好处之一就是能和伍迪一起合作，他是非常棒的演员，我们很快就成为了好朋友，我们互相尊重。我们想通过他的角色展现出其他物种是如何生存的。我们和导演曾多次去探讨这个故事，我不希望伍迪扮演的是一个纯粹的反派，一味地去追求战争。“上校”本身也经历了很多悲惨的过去，他和凯撒都是都是各自物种的领袖，希望保护各自的物种。

记者：电影当中哪个场景让你印象最深？

安迪·瑟金斯：我非常喜欢的一个场景是小坏猿和凯撒之间的交流，这种情感上的连接是非常强大的，它也帮助凯撒再次找到对别人的同理心。另外一个场景是毛里斯和诺娃这个小女孩第一次产生连接的时候，毛里斯是卡琳扮演的，她是非常棒的演员，也做了非常大胆的，同时又非常准确的角色诠释，这个场景也非常感人。

记者：电影中，人类选择屠杀、奴役猩猩，最终导致了自己的灭亡，导演想通过这个结尾传达些什么？

安迪·瑟金斯：这部电影的主题就是同情心，同理心。当然了，这个主题不是说像难民危机那种大型的主题，但电影反映的也是我们所生活的世界，通过猿类的视角来看人类的世界。如果我们失去了对其他的文化，其他的物种，失去了同理心之后会怎么样，如果我们把别的种族当成威胁，那么也会导致自我的毁灭。在这部电影的最后，也有这样的诠释，这部电影希望能够反映出人类社会的变化。

记者：这是你第三次扮演凯撒，这六年间动捕技术有什么发展变化吗？

安迪·瑟金斯：动作捕捉的技术在这三部电影中有很多变化，一开始的时候只能在室内拍摄，后来随着技术的进步可以把摄像机带出去，带到地形比较复杂的地方拍摄，比如第二部是在温哥华的雨林，第三部有山，有雪，所以说每一次我们都在不断地推动技术进步。

记者：如果让你选择，你想成为哪一种类的猿、是长臂猿，黑猩猩，还是大猩猩，为什么？

安迪·瑟金斯：很有意思的问题，我希望成为一个山地大猩猩。我之前在火山地区待过，那里有很多的山地猩猩，它们是很冷静的群体，和人不一样，非常和平，总是吃吃喝喝，如果让我选，我会选山地大猩猩。

记者：这可能是这个系列的最后一部电影，最后一次出演凯撒感觉如何，有没有为角色做一个告别仪式？

安迪·瑟金斯：如果是你喜欢的角色，要真正的告别，是非常困难的，非常让人伤心的。尤其这个角色，我扮演了这么久，扮演了它生命的不同阶段。好消息是我们并不是把最后一个场景放在最后拍，而是在中间就先拍了。不过拍摄的那一天，确实会有一点严肃感，非常的安静，我和毛里斯的扮演者卡琳·科诺瓦都在尝试处理好这一场景，让人们能思考他（凯撒）到底给社会带来了什么，给猿族们带来了什么。

这不一定会是最后一部电影，从1968年《人猿星球》的开始，这一系列有很多版本，也有很多不同的时间线。未来还有很多的可能性去探讨猿类在人类生活中的地位，我觉得这个话题的系列电影还会继续。