新晋男神阿米尔·汗，他在印度电影圈到底啥地位？

 7 除了宝莱坞歌舞片，印度电影还有什么？

除了宝莱坞之外，印度电影还有以泰米尔语为主的“凯莱坞”，以泰卢固语为主的“托莱坞”等等，大约有10多种。2015年、2017年大卖的《巴霍巴利王》上下两部就来自泰卢固语为主的南印度地区。

《巴霍巴利王》剧照

其实，印度有许多不唱歌不跳舞且深刻反映社会现实的电影作品。

比如处于印度电影六十年代黄金时期的大师萨蒂亚吉特·雷伊，他拍摄过“阿普三部曲”——《大地之歌》《大河之歌》《大树之歌》。其中，《大河之歌》是首部获得威尼斯电影节金狮奖的印度电影。

阿普三部曲

导演雷伊曾担任过法国导演让·雷诺阿的助手，他在印度的地位相当于黑泽明在日本电影中的地位。

五六十年代的印度电影紧密联系社会现实创作，像雷伊的作品就体现了农民与土地的关系，贫困家庭的悲惨命运等等。

甘地逝世后，印度电影人也创作了一系列相关的影片。它们将印度电影推向了一个新的阶段。

印度民族解放运动领导人甘地

八九十年代，电视人才开始竞争，好莱坞电影进入印度，印度本土电影大不如以前。

不过，经历了这些之后，九十年代中期的一批导演摆脱歌舞片的模式，再次给印度电影带来了新的生机。

“印度新电影之母” 米拉·奈尔受早期新浪潮思想的影响，在作品中加入了现实主义风格，直指印度社会的矛盾和黑暗深处，其作品甚至连接起了印度和西方之间的交流。

她执导的《季风婚宴》摘得威尼斯电影节金狮奖，《早安孟买》提名奥斯卡最佳外语片。

《季风婚宴》剧照

作为印度具有代表性的女导演，奈尔的电影里聚焦了当下社会的许多女性角色，激发了印度电影里不同的女性意识，有《卡推女王》中的国际象棋神童菲奥娜，《季风婚宴》里深陷婚外恋的女人阿迪特，以及《密西西比风情画》中爱上黑人的印度女儿等。

《卡推女王》与《密西西比风情画》

进入21世纪后，新女性主义发展更盛，影片《女人女人》《无夫岁月》《火》都拓宽了印度电影的新戏路。

今天我们看到的印度电影，其输出的主题价值观也与好莱坞不谋而合，女性主义热潮兴起。从爆款《摔跤吧！爸爸》到《神秘巨星》，再到《罩袍下的口红》，许多电影都开始传达女性崛起这一主旨。

《罩袍下的口红》剧照

如今，印度电影唱不唱歌、跳不跳舞都已经不再重要，他们与世界电影的吸收融合，让我们看到了印度电影不一样的那一面。