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独家专访《沉默的真相》导演陈奕甫:白宇非常有创造力

时间:2020.09.25 来源:人民日报客户端 作者:Ifeng电影

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《沉默的真相》大火,也让其中的几位主创得到了更多认可,比如主演白宇、原著作者紫金陈,以及新人导演陈奕甫。

这是陈奕甫执导的第一部长篇作品,和《隐秘的角落》导演辛爽一样,虽然他长剧拍摄经验不多,但对内容的把控却已经相对老练成熟。

拍《沉默的真相》之前,他刚从美国南加州大学电影制作艺术创作硕士毕业不久,科班出身的经历也让这部剧看起来更加工整,无论是光影运用还是剧情节奏,都能看出陈奕甫的创作功底。

从一开始,陈奕甫就很坚定想要拍这部剧,为了和爱奇艺达成合作,他们是所有竞争的制作团队里准备最充分的一个,细化到把改编方案、故事结构、视觉呈现、12集的剧本大纲等准备工作具体化,整个创作思路写得清清楚楚。

等到正式合作去找演员的时候,他们已经可以拿着全集剧本说服廖凡参演了,这在业内非常罕见,因为以往演员往往只能看到前5集剧本或大纲。

临近剧集播出尾声,Ifeng电影采访了陈奕甫,和他聊了聊关于《沉默的真相》的选角、创作和几场重头戏的拍摄,以及这次的收获。

以下是Ifeng电影与陈奕甫的对话。

改编初期就定好三线叙事结构

希望女性角色更加丰富多元

Ifeng电影:为什么这么坚定要拍《沉默的真相》?原著《长夜难明》最打动你的地方是什么?为此都做了哪些准备?

陈奕甫:当时看到这个小说的时候,最感动我的就是江阳那种屹立不摇的决心跟执念,还有他们几个人之间的情感,它对我而言是一个很热血、很正能量的故事。

当时一看完就觉得它非常适合做影视的改编,特别是江阳这个人,他其实是很有理想的。非常希望能够去拍这个故事。

在确定能够有机会拍这个故事的时候,我们就开始做了大量准备,跟爱奇艺和好记影业合作之后,我们开始做了具体的改编方案,里边有整体的故事结构、12集的大纲,还有视听上的呈现。

在怎么把它从小说改编成剧本,到跟摄影、美术、造型等等这些沟通上,我们都做得比较详细。方案提供到爱奇艺那边,经过几轮的沟通之后,他们就决定把这个小说交给我们做改编的工作。

我们是在一个有比较完整准备的情况下才去拍摄的,所有东西都是已经有了明确的方向跟明确的设计。所以我们拍摄的时候,整个团队是比较有信心的,能够把这个故事尽量做到最好的呈现。

Ifeng电影:在改编上,为什么做成三线叙事的结构?参与其中的演员在拍摄中如何理清逻辑? 

陈奕甫:这个是在初期看完小说决定做改编的时候,就跟编剧有比较明确的讨论。我们觉得12集的体量,非常适合做成三线并行叙事的剧作结构,而且这三条线查的其实是一个案子,他们之间有一种相互承接的关系,所以我们就觉得把它做成三线并行叙事的结构会特别有趣。

它困难的点来自于,小说提供得比较多的其实是江阳那条线,严良这条线在小说中特别少,所以我们需要重新梳理整个严良的故事线。

在我们初期的剧本设定里,他比较像一个游侠。故事一开端,他就已经是一个失去家庭、失去孩子的父亲,经历过人生比较大的起伏动荡。

在这个故事线里面,他确实看似是比较平的人物,他的很多东西我们也想展现在细节中,包括他跟刘明洋的关系。

但在故事里,江阳这条线本身已经有大起大落的起伏,不希望在严良这条线上也用这样的方式去处理。

严良这个角色像是一个游侠,他是特别沉稳特别内敛的,而且他是这个故事的核心,是由他去侦破整个案件,把侯贵平跟江洋都没有能够平反的案件,给最终平反的。

拍摄过程中我们会特别注意演员的调度,尽可能让场景可以按照顺序来,但是拍摄肯定很难完全顺拍,会经常跳来跳去,所以很多时候我们每天到现场,也会第一时间跟演员做沟通,让他们清楚地知道每一场戏前后的因果关系。

Ifeng电影:相较原著,为什么会增加“张晓倩”“任玥婷”等女性角色?为什么会选择黄尧饰演张晓倩?原著中李静这一人物比较有争议,改编成剧后,你是怎么看待和处理这个人物的?

陈奕甫:在故事里增加这些角色,其实就是希望这个故事里面的女性角色能够更加丰富、多元化一些。

设定张晓倩这个人物有两个原因,一个是我们在故事中有九宫格照片这个设定,它需要透过一个媒介来强调,所以肯定就要有报社这条线,我们需要安排一个人物来展现。

第二是如果它单单只是有一个报社、一个人物,可能太功能化。我们就在想怎么让这条线更加丰富,这时候我们想到,在侯贵平当年的调查里,一个受害者长大以后会是什么样的一个人,如果她成为一个媒体人,或许是一个很有趣的设定。

设定她作为社会新闻界的记者,可能对她来讲是一种自愈的过程,也是一种逃避的方式,因为她一直试着去压抑自己的创伤。而且最后她站出来面对大家的时候,身为一个记者,我觉得那个能量更强。

黄尧来试戏的时候,第一回我们挑选了两场戏让她尝试,她一开口我就从她的状态中看到了张晓倩这个人物,看到了很多故事,所以选择黄尧的过程没有太多纠结,是挺快速的决定。

李静这个人物,我觉得她虽然是整个案件的始作佣者,但她的这个举动是完全可以被理解的,因为侯贵平是她的前男友,然后她遇到了这样的意外死亡,作为一个人,我觉得她会希望去找出他死亡背后的真正原因,我并不认为她有什么不对的地方。

而且,其实我们也在第12集的最后,给了李静这个角色对于整个事情内心的挣扎,她会思索大家一开始为了她的一个抉择付出了这么多,这到底是不是值得的?

Ifeng电影:片中其他几位重要角色的选择过程大概是怎样的?作为新人导演,和廖凡、宁理等资深演员合作会有压力吗?

陈奕甫:在跟廖凡、白宇、宁理他们合作之前,就看过他们的作品,凡哥是我特别喜欢的演员,他很多电影我都看过,这次能跟他合作特别开心,因为他是特别好的演员,在现场也给了我很多帮助。

宁理也是我之前有看过他演的《无证之罪》,看的时候就对李丰田这个角色印象特别深刻。当时我们想谁来演张超这个角色的时候,第一时间就想到他。

因为张超这个人物在前面出场的时候,看似是一个特别平凡的人,但在跟严良对决的时候,又有特别精明、特别有力量的感觉。这样大的反差,我们觉得宁理哥绝对是可以达到的。

跟白宇的合作,之前我对他作品的了解相对来说少一点点,但是跟他第一次碰完面之后,就觉得他是江阳最适合的人选,因为跟他对谈过程中,就看到他本身有挺多跟江阳相似的特质,他有阳光大男孩的感觉,对于某一些自己相信的东西也是特别有执念,所以决定他来出演江阳。

枪战戏重心在张晓倩是廖凡建议

江阳之死拍了三条,编剧当场感动落泪

Ifeng电影:原著作者紫金陈发微博说,觉得剧情弱化了原著高能的开头和公安局领导的官威,你们在改编中是怎么考量的?

陈奕甫:开头的那一场戏,我们在拍摄的时候,时间是比较有限的,也一直在找很多不同方式处理。或许还有其他更好的方式,但是现在大家看到的这个是我们当时觉得最合适的处理方式。

那个局长的部分,其实我们在剧本设定上就希望他更像是公安局大家庭的团队家长,所以会对人物有那样的改动。

Ifeng电影:拍最后江阳之死的那场戏时,情形是怎样的?

陈奕甫:拍这场戏之前跟白宇有一些沟通,聊这场戏的处理方式,但到了现场之后,我觉得作为导演,要更多给一些让他比较放心的空间,能自由发挥。

甚至是拍摄方式,我们选择的是固定机位拍摄,没有太多花哨的镜头语言,其实就是希望给演员一个比较安静、放松的环境,让他进入那个情绪。

我们一共拍了大概三条吧,我印象特别深的是,演完第一条的时候,编剧在现场就已经落泪了,特别感动。我们最后使用的是当时拍摄的第二条,我们觉得那条是最有感染力的。

这几条表演之间,其实都有一些细微调整。白宇是非常有创造力的,在每一次表演里面都给了一些不一样的修正跟调整。

关于江阳自杀的过程,我们最后没有选择过多展现他是怎么死的,这是一个艺术上的选择。我们觉得其实不需要过多残忍、暴力地去展现死亡的部分,反而是让大家看到更多人对此的反应,包括在会议厅里面其他警察、严良、张晓倩的反应。

这些反应同时也是观众们看到的一种感受,也是大家更加容易感同身受的。

Ifeng电影:结尾枪战戏并没有大量描述枪战场面,而是将镜头对准了张晓倩的变化,为什么会这样拍摄?

陈奕甫:最后的枪战戏其实在原剧本中,是更多着重呈现警方如何制伏反派的枪战场面上的。

但是由于拍摄周期的关系,我们拍的前几天发现如果要完全按剧本拍摄,会有大量动作戏,在我们现有的时间里要完成是相当困难的。

那时候凡哥他就提了一个想法,他觉得故事走到这里,更应该把核心聚焦在女记者身上,因为他们这场戏的核心也是想保护她,让她能够安全到公安局。

我们就觉得如果把核心放在她身上,可以看到她在枪战里是如何面对自己内心恐惧的。

这样下一场戏她站在大家面前,诉说她真正的身份,就能更大化地展现她有了怎样的心理力量为依托,去说出她真正的故事。

Ifeng电影:就整部剧来看,也几乎是没有什么大场面的,同样是因为这个原因吗?

陈奕甫:也不是,更多是因为这个故事本身就不是一个动作片,我们在写剧本的过程中,就没有写那么多动作场面。

但是在设定上,我们仍然觉得它是一个类型片,所以在特定的时候,还是有加入一些动作场面。这些场面都是服务于故事和人物的,不单单是有动作场面。

包括之前大家提到的那场双时空追车戏,是整个剧里少数的动作戏。两个人对望的那一刻也是想表现两人那种承接的关系。他们因为命运的联系,开始去查案件。

Ifeng电影:在一些大尺度场面上,听说侯贵平和李静在床上聊天那场戏之前还拍了真正的床戏,但后来删了,不过后面侯贵平之死那场戏却保留了下来。结尾江阳自杀时每个人的反应也没有全部体现,为什么会这样剪辑? 

陈奕甫:这些剪辑的取舍更多是整体节奏和流畅性上的考量,我们认为有一些东西把它删除之后,更能提升一个作品的流畅度。

江阳掉钱包最难拍

参考美剧《真探3》做神转场

Ifeng电影:整部剧最难拍摄的一场戏是什么?

陈奕甫:如果一定要选择一场的话,那可能就是江阳掉钱包那场戏,因为那场戏在剧本里也是非常重要的、涉及情绪转折的一场戏。

这是一场很打动人的戏,我们就会希望白宇能很小心地去处理,把它处理到位,达到我们想要的效果,所以拍那场戏的时候,我们在拍之前就跟演员之间有很多探讨,怎么去处理,然后找到一个最合适的方式。

其实除了这场戏,还有很多场戏也都有一定难度,比如说在水站,严良跟朱伟两个人面对面对谈那场戏,那场戏相当难处理,我们拍了两次。

第一次拍的时候,我们看了初剪觉得怎么样都不太对劲,后来我们又决定再重回到那个空间里面再去拍一次,然后我们换了新的处理方式,用了新的走位、新的表演方式。

这也是我觉得戏剧特别有趣的地方,在剧本里面我们还是没有改任何台词,但是演员不同的处理方式、不同的拍摄,呈现出来的情感就会完全不一样。

Ifeng电影:你在拍摄片场,为哪些表演流泪过吗? 

陈奕甫:在拍摄的过程里面,感动的戏其实特别多。那印象最深刻的、情感上有非常大触动的是江阳自杀、江阳掉钱包,以及江阳、朱伟、陈明章三兄弟要分离的那一场戏。还有在水站,朱伟见严良的那一场戏。拍摄这几场戏的时候,我都有很强烈的感受。

江阳和儿子告别的那场戏,他们亲子之间的那种情感,也是对我来说是特别触动的。

Ifeng电影:三个时空之间的转换为什么用现在的转场方案?这种拍摄方式有参考其他作品吗?

陈奕甫:在剧本开拍过程中,我们发现这样的转场是一个最合适的方式,因为它是三线并行的叙事,转场就变成了相对来说很重要的部分。

我们用了非常多相似性的转场,例如时间上的相似性,空间上或者动作上的相似性,这样它看起来就会感觉特别流畅。

另外一点,我们强调相似性,其实也是想要表现一个概念就是这三个人物有一种承接的关系,我们需要通过这样的转场,让大家看到他们的承接。

当时参考的戏也挺多的,转场的部分参考最多的是一部美剧叫做《真探》。《真探》的第三季也是三条时空的叙事,里面也有一些类似的转场。

Ifeng电影:对于整部剧拍摄过程中演员表演情绪的收放,是如何考虑的?

陈奕甫:先说三个人告别的那一场戏,那场戏我们有一个循序渐进的过程。

他们在戏中一共有三次类似的场景,本来剧本写的是所有人抱在了一块儿,我第一次拍的时候,感觉好像哪里不太对劲,那个情感好像没有很强烈地出来。

后来我们突然想到,处理这场戏的时候开始就让朱伟先想要抱上去,然后江阳说太矫情,这时候朱伟直接冲上去,在最后一刻陈明章也控制不了自己,突然之间抱上去。

那一下是后来我们才做的表现方式,在现场大家碰撞后,陈明章突然没有预警地抱上去之后,我们觉得那场戏就对了,因为它改变了之前三个人的状态。

像这种情感状态,我们很多会有一些事前沟通,到现场大家也会有不同的尝试。对我来说,最重要的功课是怎么在每一场戏里跟他们有更多沟通,并且找最合适的方式表现他当下的情绪。

侯贵平和李静、黄毛的那场戏,现在看到的还是侯贵平有他比较悔恨、后悔的状态,但是我们没有刻意选择他情绪特别激动的表现方式,也是整体的考量。

我们希望这个作品是有一定质感的,觉得越是情感重的场景,有时候用克制的方式去处理,那样的力量感更强大。

 

和戏骨演员沟通无压力

对自己初次拍摄的表现很满意

Ifeng电影:作为新人导演,在和演员沟通的时候会感到有压力或者怯场吗?

陈奕甫:在没有开拍之前大家还不熟悉的时候,因为我是第一次拍长剧集,跟这么多演员合作,确实是有一定压力跟担心的。

但是开机以后这样的担心很快就结束了,因为每位演员都特别专业、特别敬业,也非常愿意交流,大家都是为了戏好,所以拍摄的整体氛围特别好。

那个压力在拍到第三四天的时候渐渐就没有了,更多压力是来自于时间上的压力。

我们是一个三个时空的叙事,所以场景上各个部门经常有转场的部分,会花费掉比较多的时间。

Ifeng电影:这和在重庆拍摄有关吗?可能那个城市路不太好走?

陈奕甫:是的,因为它是山城,建筑基本上依山而建,而且我们不只是在重庆市区,还在郊外很多地方拍,甚至有在一些是山上很偏远的地方,所以大量时间都在转场的工作上。

选这里是因为我本身就特别喜欢重庆那个城市的结构还有线条感,那种错落的感觉非常有意思,也非常适合我们这个故事发生,而且除了重庆市区以外,它周围还有很多适合我们这个故事里面的地方。

我之前就去过重庆,当时我们还去了南京、广州和广州周边的一些地方堪景,最后在多方面考量下,我们还是选择了重庆。

Ifeng电影:拍摄之前有没有特意体验生活?

陈奕甫:有,跟编剧做了很多的采风,在剧本开发过程中,我们找到了很多人去对谈,了解一些真实的故事,尽量从真实生活里找最真实的情感,和真实生活的依据。在堪景的时候我们有去各种不同的县城、村庄。

Ifeng电影:你拍这部剧最大的收获和感触是什么?

陈奕甫:最大的收获是能够把我们都觉得特别热血、特别燃的故事视觉化,呈现在大家面前,让大家看到这群一直不放弃的人和他们的这种精神。

这是特别开心的事情,同时我在拍这个戏的过程里面认识了整个团队,还有这些演员,跟一群有共同目标的人去做一件事情是很开心的。

我对自己的这次拍摄是很满意的,这个满意来自于跟所有团队和演员之间的配合,那个过程里面大家互相学习了很多。

我是一个新导演,在每个人身上学到了很多不同的经验,这也是未来我在拍下一个作品的时候可以运用到的。

Ifeng电影:有没有看《隐秘的角落》,你如何评价?

陈奕甫:看过《隐秘的角落》,非常喜欢这部戏,里面的一些人物关系都非常丰富、丰满,是一部特别完整的作品。

《沉默的真相》今日迎来会员大结局,你看这部剧了吗?评价如何?

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