《西虹市首富》陷抄袭风波 创作者如何有效维权
1905电影网专稿 影片《西虹市首富》在2019年9月卷入著作权抄袭风波事件后，又因为案件二审的直播，再次走向了大众视野。然而，舆论风向却出现了一边倒的情况。
著名编剧宋方金提到舆论"一边倒"是有四个依据
依据之一：作品版权线清晰
出品方明确指出《西虹市首富》改编自《布鲁斯特的百万横财》，是有着清晰版权脉络的高概念电影。
依据之二：二度上诉行为背后实质是一种过度维权
经过第一次诉讼失败后，此次诉讼更大可能是一种结果置后，态度居先的的过度维权行为。
编剧维权已然屡见不鲜，而为何编剧常常深陷原创著作权的拉锯战中呢？
宋方金：知识产权实质上是一种智慧产权。这样一种更为抽象的客体。那么通过法律维权也便更具难度。那么问题来了，法律怎么鉴定抄袭的呢？
岳屾山：在司法实务当中一般认为应当是从被诉的这个侵权作品的作者有没有接触过权利人的作品，然后被诉的这个侵权作品和权利人的作品之间是否是构成了实质性相似等方面来进行判断。接触又有着多样复杂的情况，分直接接触与间接接触，相似性的界定也有着思想相似、表达相似等多种可能性。
而编剧创作成为侵权纠纷的高发区，也是大多来自于当前法律对于创作者的著作权保护，在很多实际情况中无法有效发挥其法律作用。我们与《西虹市首富》事件原诉者王女士连线，王女士提到在此次维权中仍有着很大的艰难之处。
王女士：目前维权过程中的两大障碍，一是没有实质性接触证据，其次是现有《著作权法》保护表达而不保护思想。
作品思想与表达如何在创作中把握分寸感？
宋方金：思想是属于人类共通的一个，人类普通拥有的思想遗产，主题遗产。表达就是在这种共同的主题之下，找到的对于世界独特的发现：独特的人物关系，独特的台词，独特的细节，独特的情节。共通的人类思想遗产需要专业的叙事方法及技术转化加以精致化、独特化的表达。而这种表达才是每一个作品区别于他者的身份图纹。
抄袭更多是直接套用经典情节的处理方式，复刻其人物关系甚至台词，而致敬就如是枝裕和电影中的侯孝贤式风格，是一种同花不同根的互闻呼应，这种相似风格的不同表达，全新的视角尽管经由经典大师的影响留有痕迹，但却又有着异曲之妙。
《你好，李焕英》中的所表达的母女情便是一种人类共通的情感，女儿穿越回过去与母亲相遇的情节可以借鉴，但该片贵在设置为双向穿越，母亲也同样知晓女儿穿越事实，为其缝补裤子，相互成就与治愈的表达才是其区别于其他作品的匠心表达。
辨不清是否是原创，编剧维权就此举步维艰？
宋方金：此次事件王女士只是犯了所有编剧都曾有的不安全感，编剧不像小说家，是一种独立表达，编剧永远是通过别人表达。可能小说家仅仅通过不到五个人进行创作，但编剧却是隔着几百上千人，往往是一个项目最开始进入，最后退出的角色，最后这个作品的成熟面貌，编剧也无法决定。所以编剧一般会对自己的著作权有很大的执念。编剧宋方金老师也经过多年工作，得出了编剧对自己著作权的保护的有效tips！
1.有所依靠—加入系统完善的制作团队，一套完整的对接体系会减少你被侵权的可能性。
2.采用古法——邮戳维权邮寄自己一份作品，不开封状态的剧本可作为重要证据。
3.本土良策——几百大洋换一个心安，去中国版权保护中心进行注册登记，将作品所属权牢牢抓在自己手中。
编剧需要的不仅是强大的心理，更需要日常的守卫原创意识以及拿起法律武器维权的勇气！
今日观察：更多想引入各方声音，让大家看到除了新闻报道之外的东西。因为二审并没有宣判，我们不做结论。最主要的是想把宋老师为编剧提供的保存证据的方法，送给青年编剧，特别是刚从学校毕业的可能参与了作品连最基本署名权利的编剧同学。因为身边有太多这样故事，“无名”编剧其实在整个行业里都太没有“议价权”。对于观众，我们只有持续关注这样的事情，因为无论对于本次事情到底是过度维权还是其他情况，但对于编剧们说更好的生存环境才能提供更好的作品。（罗楚皓，《今日影评》当期编导）
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