陈建斌真敢拍，《第十一回》隐喻你看懂了几回？
时光编辑部 | 隐饮
用电影治愈生活。
俗话说，人生如戏，戏如人生。有没有哪个瞬间，你觉得自己的生活就是在演戏？在不同的人面前，扮演着不同的角色，演得久了，你甚至会困惑，哪一个才是真实的自己？这种困惑，也是陈建斌导演的《第十一回》所呈现的内容。
时光君当时从影院出来，翻来覆去回味着影片的细节，竟然有种想转身回去二刷的冲动。《第十一回》的那种好，混杂着导演的强烈风格扑面而来，第一眼就觉得惊艳，影片中丰富的荒诞感和黑色幽默，更是处处惊喜。
作为一位老演员和“新导演”，陈建斌的第二部导演作品，依然保持着旺盛的的自我表达欲望，还有锋芒毕露的棱角。而这部新作又比上次的《一个勺子》更加成熟和厚重，解读空间也更大。再说说主演，时光君想说，陈建斌的眼光真是毒辣，他找到了每个演员独特的打开方式。
先看看周迅，她造型邋遢、头发蓬乱、眼睛还被打肿了一只。
她饰演的中年妇女金财铃，和大家印象中的“周公子”相去甚远。
早在2019年，窦靖童就凭借这部处女作《第十一回》，拿下北京国际电影节天坛奖最佳女配角奖。
窦靖童演的是未婚先孕的少女金多多，她身上那份自由、叛逆的洒脱感，是内地女星中极为少见的，有几个镜头让人梦回《重庆森林》里的王菲。
春夏出演了话剧团的女主角贾梅怡，她用她小鹿一样的眼神，表达出兼具妩媚和纯真的复杂特质。
再加上大鹏、于谦、刘金山、贾冰、牛犇等等，这部戏真可以说是“神仙阵容”了。
戏中戏
先来看看《第十一回》的剧情。多年前的一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧。但真相究竟如何，每个人都有自己的说法。
这是一个典型的“戏中戏”故事，台上的话剧和台下的生活，不停交织在一起。
陈建斌饰演的马福礼，是这起案件的当事人。
他认过罪，蹲过监狱，旧事重提让他的生活再起波澜。
如今他想翻案，并忙着和话剧团导演胡昆汀（大鹏 饰）纠缠掰理。
马福礼说，当年只是拖拉机刹车失灵造成的意外，才害死了前妻赵凤霞，还有和前妻偷情的拖拉机手李建设。他说当年下了拖拉机，才发现两人正在偷情，他忍不了这顶“绿帽子”，于是宁愿承认自己杀了人。
这话剧一旦公演，大家一传十十传百，他身上的罪过，可就再也洗刷不清了。胡昆汀当然不肯同意改戏，剧本是根据当年马福礼的口供写的，难道还有假吗？舞台上，一块红布下被演员们肆意拉扯，舞台下，话剧的女主角贾梅怡和胡昆汀暧昧异常。
可是，每次大家排练到激情四射的时候，总是被人硬生生地叫停。每一个人都站出来说，我不同意这么排。话剧团的戏，也被改了一次又一次。当年的真相在不同的人心中逐渐被扭曲、瓦解，然后再重新排列组合。真相早已失去了本来的面目。
没办法，当事人家属的意见要尊重，砸钱的人是大爷，领导的意见你敢不听？
甚至连导演的个人私生活，也成了叫停这部戏的原因。
艺术创作者的辛酸，大家都会瞬间明白，就连《第十一回》这部电影本身，也在后半段残留下明显的修改痕迹。
戏里戏外，形成了微妙的相映成趣。
在马福礼里的家里，糟心事同样不少。他的继女金多多，年纪小小，未婚先孕，说什么也不肯打掉孩子。这可急坏了母亲金财玲。女儿这么倔，能怎么办呢？
为了掩人耳目，她决定假装自己怀孕，孩子出生后就算家里的二胎，他们还给孩子取名“小马”。
在邻居的注视下，金财玲越装越真，她只好把枕头缝在裤子上，枕头越塞越大，平时想拿都拿不下来。
马福礼迫切地想要清白的名声，但他听的意见越多，就越迷茫。金财玲说，“人家话剧团想怎么排，就怎么排，你又没有真的杀人。”
金多多说，“你没资格当爸，我孩子他爸，不能是杀人犯。”
律师说，“你的尊严，早就被‘杀人犯’三个字被剥夺了，你应该行动起来!”李建设的哥哥说，“过去的事就让他过去，要学会放下！”“怂人”马福礼唯唯诺诺、摇摆不定，他到底是怎么想的呢？他的“自我意识”又在哪里呢？
AB面
在影片中，每一个角色都存在A、B两种身份，一个是现实状态下的真实存在，一个是他人口中的虚构形象。排话剧也是如此，生活中的马福礼A，和舞台上的马福礼B，他的A面和B面之间，正是艺术加工的空间。电影中不断出现关于镜子的镜头，导演在实焦和虚焦之间来回切换，镜中人和真实的人，虚实难辨。
马福礼站在电视监控镜头前的画面，亦有同样的寓意。即使他就站在电视面前，众多电视屏型号不同、画幅不同，呈现出来的他胖瘦各异，到底哪个是真的呢？
这一系列的影像符号，都是在暗示一个人的A面和B面，自我和客体自我，以及生活和戏剧之间的差异。当大家习惯了一个人的B面身份，他的A面身份、他的真实自我还重要吗？会不会彻底消失掉？比如我们印象中的女星，都是上妆后的样子，如果有一天你见到了完全素颜的女星，会不会觉得奇怪和别扭？
比如马福礼，如果他以“杀人犯”的形象出现在话剧中被广泛传播，他本人是否清白，还重要吗？比如金财玲，她成了女儿金多多的B面。
最后所有人都觉得她怀孕了，即使她反复强调“小马是个枕头”，大家还是觉得她在开玩笑。
在《第十一回》中，有一场戏拍得极妙，春夏在排练室中，手拿一个苹果。
画外音她的同事问“我的苹果呢？”春夏反问，“不就是在你的手上吗？”可观众明明看见，苹果就在春夏手上，而画外音寻找的是，其实是苹果手机。这说明了什么？即使一个人亲眼所见、亲耳所听，也未必是真。
案件当事人马福礼，他就了解当年的全部真相么？事实上，他只了解他自己看到的那部分。
就像上面的海报那样，陈建斌手拿多个镜子，但每面镜子都只显示了一部分的脸。随着“戏中戏”的不断发展，台上和台下的界限变得逐渐模糊。女主角贾梅怡入戏越来越深，某种程度上，她开始为死去的“赵凤霞”发声。
贾梅怡把当年的拖拉机找回来，也挖出了一段尘封的历史往事。赵凤霞和李建设刻在拖拉机底下的“自制”结婚证，马福礼恐怕一无所知。面对当年的拖拉机，马福礼恍惚了，他的记忆甚至潜意识，都变得不再牢靠。
当年到底是溜车了？还是他冲动松开了刹车？
他到底是否杀人，解读空间也如“哈姆雷特”一般，有一千种方式。作为导演陈建斌，道出了搭建这一故事架构的初衷：“记忆构成了现在的你，但是我们有些时候对发生的事情，不是特别的确定。”说到底，人们只相信，自己愿意相信的东西，与真相本身无关。影片结尾处，舞台上的血红色的镜头令人印象极深。
在漫天血雨下，马福礼扯下代表戏剧的红布，后面是红色的拖拉机。
在庞大的拖拉机面前，在历史巨轮的碾压下，片中的每个人都是渺小而被动的。我们觉得马福礼憨憨傻傻，别人说什么他都信。权威意见听得越多，他就越糊涂，糊涂到自己亲身做出来的豆花儿，都尝不出到底是咸了还是淡了。
其实，这不就是暗暗讽刺，现实中的我们吗？我们每天在手机上，不停刷新海量的信息。那些文章或者小视频，经常打着权威的名义，标题耸动，疯狂洗脑。然后我们不由自主受到影响，就像忍不住狂点头的马福礼一样，沉迷在这些无效而无用的信息中，失去了自我判断。
狗男女
写到最后，时光君想聊聊《第十一回》里的四对爱情关系。马福礼和金财铃是一对，金多多和那个“他”是一对，贾梅怡和胡昆汀是一对。他们三对的爱情故事，都有不同的基调。但是全片最重要的一对，是在全片都没有露过面的李建设和赵凤霞，他们才是这个电影里真正的主人公。李建设与赵凤霞的角色形象，渐渐地投射到创作者——胡昆汀与贾梅怡身上。
贾梅怡痴痴追寻人物的心理动机，而胡昆汀放弃了导演署名，最后在剧中扮演了李建设。这两对CP形成了巧妙的互文关系。他们觉得彼此是相爱的，但身边人都觉得他们是在“搞破鞋”。
导演引出了这样一个问题，被大众定性为“狗男女”的两个人，他们有可能一边面临道德审判，一边又是真心相爱的吗？敏感的观众会隐约嗅出危险的味道，这两对CP难道不是渣男渣女？这难道不是三观不正？
这也是爱情的复杂之处，人性的幽微之处，同样，也是一段情感关系的A面和B面。影片里的人民群众，喜欢给B面的“狗男女”们拼命扔破鞋，但A面到底是怎样的，没人关心。
而在现实中，有时我们觉得情比金坚的伴侣，也许两人之间并没有真正的爱情。《第十一回》是一部荒诞喜剧，也是一部有力量的电影。在黑色幽默的外壳下，陈建斌导演想要传达的东西不仅仅是欢乐，更有对自我的剖析、对真相的追问、对爱情的疑惑。
电影里“戏中戏”结构，就是舞台对人生的影射。
舞台上的演员是在表演，我们在生活中，也是另一种意义上的‘表演’，而且我们都会慢慢被自己所扮演的角色改变。导演用章回体的形式串起全片，事实上全片只有“十回”。
最后的“第十一回”在哪里呢？
是当每个观众看完电影，回到自己的生活，这就是真正的“第十一回”。
