联合执导的《长津湖》杀青，背后这股力量很强大
1905电影网专稿 在即将上映的这一批重点题材影片中，巧合的是，都是由两位或两位以上的导演联合执导，共同完成一部影片的摄制工作。不仅如此，五一档的《追虎擒龙》导演是王晶和许悦铭，6月将映的《有一点动心》导演是陈嘉上和朱雪菲，定档暑期的《爱犬奇缘》导演是陈国辉和夏永康。
联合导演的作品越来越多，难道会成为一种新趋势吗？其实这并不是一种新颖的组合方式，如今刚好集中出现这个现象。那么多位导演一起拍电影会比一个导演好吗，国内的联合导演都有哪些合作模式和操作逻辑？或许可以以此窥探国内电影行业的变化和现状。
重点题材创作，人多力量大
《1921》《狙击手》《长津湖》和近年来的《我和我的祖国》《我和我的家乡》《决胜时刻》《金刚川》等一样，都是因某个重要节点或重大主题推出的重点题材影片，联合导演背后体现了集体创作的优势思维。
这一类联合导演的内部运行模式也有所区别。一种是联合拍摄同一个故事，只是导演分工不同。如《长津湖》的三大导演，各司其职。据陈凯歌在采访中透露，他主要负责拍摄建立人物性格的段落以及构建整部影片的基调，徐克和林超贤导演共同负责进入朝鲜的部分，徐克执导大场面高潮戏，林超贤执导战争动作戏。
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| 陈凯歌、徐克和林超贤 |
再如2019年上映的《决胜时刻》，监制和导演是黄建新，联合导演宁海强主要负责两场大战的拍摄工作，黄建新称赞他在实拍时展现了对战争片强大的驾驭能力，节省了后期制作的时间。宁海强则表示，与黄建新合导令他对创作新主流电影受益匪浅。
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| 导演黄建新 |
《1921》也延续了这种模式，联合导演郑大圣擅长处理历史题材，他在接受1905电影网采访时表示，导演黄建新制作全程亲力亲为，他则做一些基础性的准备工作，包括准备历史资料、勘景、现场布置等。
郑大圣说，跟随黄建新拍戏对他而言是在重新学习拍电影，学会如何拍摄新主流电影，探索新的表达方式。
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| 黄建新（右一）和郑大圣（左二） |
另一种是“我和我的”系列这种单元拼盘电影，《我和我的祖国》有七位导演，《我和我的家乡》有五位导演。在统一的表达命题下，导演们各自独立拍摄自己的故事单元，最后再集合成一体。导演之间的创作各自为伍，互不干涉。
亲人档、好友档导演
《狙击手》是张艺谋和张末父女首次联合导演。张末从《三枪拍案惊奇》《山楂树之恋》《金陵十三钗》《归来》一路走来，都在父亲电影的剧组中学习，担任副导演、剪辑师等幕后职务，一步步积累成长，这次迎来共同执导的机会。
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| 张艺谋和女儿张末合导《狙击手》 |
亲人联合导演这种组合在电影界并不少见，尤其以兄弟档居多。最早可以追溯至“电影之父”卢米埃尔兄弟，再到如今影迷耳熟能详的罗素兄弟、科恩兄弟、达内兄弟等。国内也有“彭氏兄弟”彭发和彭顺，他们以拍摄恐怖惊悚片见长。 兄弟齐心，其利断金。兄弟档导演的合作往往默契无间，他们的电影风格非常统一，犹如一个人执导，也很少因为矛盾冲突彻底分道扬镳，即便有时会分开执导自己的电影。
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| 彭氏兄弟 |
没有血缘关系的好友档导演也有不少，开心麻花里就有两对。 闫非与彭大魔一同执导了《夏洛特烦恼》《西虹市首富》和《我和我的家乡》之《神笔马亮》，两人毕业于不同艺术院校，因为都有电影梦，志同道合走到了一起。《驴得水》《半个喜剧》导演周申和刘露在大学就是同学，拍电影前就有很多戏剧合作。因为《夏洛特烦恼》和《驴得水》，两部现象级黑马影片大获成功，才得以让这两对组合有了更多拍电影的机会，商业价值的突显添足了更多联合执导的底气。
香港影人里的好友导演组合更是常见，比较出名的是“麦庄”，麦兆辉是副导演出身，庄文强擅长编剧，他们和刘伟强一同组成“铁三角”拍出了具有革新港片意义的《无间道》，两人之后搭档执导《窃听风云》三部曲、《听风者》等，形成招牌。近年来庄文强自编自导《无双》，斩获香港电影金像奖最佳电影在内的7项大奖，近期又与梁朝伟、刘德华拍完独立导演的新片《金手指》，个人品牌价值攀升，与麦兆辉逐渐“拆伙”、单干。
银河映象的杜琪峰和韦家辉也已经是离不开的拍档，一导一编，他们会一起边拍摄边修改剧本，也一起后期剪辑，因此标明是“杜琪峰X韦家辉作品”。 杜琪峰雷厉风行的导演作风与韦家辉天马行空的主题创意相互调和，创作出《孤男寡女》《瘦身男女》《向左走，向右走》《大块头有大智慧》《神探》等经典佳作。
还有《寒战》《赤道》导演梁乐民和陆剑青，他们在担纲正式导演之前，都有非常深厚的幕后经验做支撑。梁乐民曾是美术指导，陆剑青是第一副导演，两人的导演组合是相互成就，共同成长。
师徒档和互助型合导
《追虎擒龙》和《有一点动心》的联合导演模式有一个共同点，都是资深导演带新人。王晶和陈嘉上都是从香港电影片场制度摸爬滚打出来的，港片注重师徒传承，将自有的一套拍片技艺与宝贵经验代代延续，以持续培养出新导演。他们两人近年来就常与年轻导演联合执导，培养子弟兵。王晶与摄影师关智耀合导《追龙》系列，许悦铭在《追虎擒龙》前担任《追龙》的第一副导演和《追龙2》的执行导演。他曾表示，王晶很看中努力做事的后辈，会慢慢给予发挥的机会。
陈嘉上年轻时曾在徐克的工作室写剧本，徐克对他而言是师父般的存在。后来陈嘉上独挡一面当导演，又带出了徒弟林超贤。林超贤在《小男人周记》中做助理导演，在《神探马如龙》升职为副导演，陈嘉上发现他对拍枪战戏有天赋，让他在《飞虎雄心》中单独执导一场戏。他们合导的《野兽刑警》，陈嘉上负责剧本，林超贤执行拍摄，两人同获香港金像奖最佳导演。陈嘉上曾在颁奖典礼上对徐克说：“我没什么事比你厉害，但我有一样比你厉害的，就是我徒弟比你徒弟厉害。”后来林超贤以《红海行动》获得金鸡奖最佳导演，在台上同时感谢了师公和师父。这次又与徐克一同导演《长津湖》，另续师徒缘分。
除了师徒联合导演，还有经验互助的模式。比如《新喜剧之王》，就令很多影迷感到困惑，已有成就的邱礼涛为什么还要和周星驰合导？后来邱礼涛解释，因为他对周星驰拍电影的方式感到好奇，所以才想要合作。邱礼涛一年拍两、三部电影的频率，相比周星驰，对近年来的内地片场文化更加熟悉，《新喜剧之王》讲述的是龙套演员追逐梦想的故事，就需要邱礼涛的一些实操经验和看法。邱礼涛说，从剧本到现场筹备，他都会给周星驰意见，但主导权还是他。
相互辅助的合导方式不像兄弟档和好友档，往往是短期合作，很少拍完一部电影之后再度搭档。
联合导演，该听谁的？
多人导一部电影，肯定会遇上决定权和话语权的问题。在重大题材电影的联合导演中，往往有总导演或联合导演中的某一位来负责把控全局、串联整体，避免出现群龙无首、一盘散沙的状况。
业内某制片人向我们透露，在大导演+新导演的师徒模式中，如果新导演没有负责核心工作，比如执行现场拍摄或剧本内容创作，是无法与大导演一起署名联合导演的，大导演往往是在投资、演员等资源搭建上起到重要作用。
王晶就很喜欢权力下放的制作方式。他拍片速度极快，一个人当导演时就会采用第二摄制组，动作戏交武术指导，自己拍文戏，在合导模式中，他会多把控剧本，执行拍摄多交给年轻导演。该制片人手上正遇到两个新导演一起联合执导的项目，但沟通协调过程进行得非常困难，她认为“要么一大一小，至少要有确认主话语权的人，否则不建议联合导演”。
电影《风声》是联合导演中质量较高的案例，陈国富是项目主控，他找到高群书联合执导是看中他在《千钧。一发》中对电影紧张氛围手法的营造。
因此在具体分工上，陈国富写剧本，确定演员阵容，高群书负责现场拍摄和美术部分，陈国富也会在拍片现场做提醒，后期剪辑他来负责。陈国富认为这种合作是各取所长，以创造个人执导达不到的效果。
联合导演在创作过程中肯定会存在分歧，闫非和彭大魔曾说，他们经常是“在抬杠中度过的”。周申和刘露合作十多年，也时常有创作矛盾，但他们说，“矛盾是效果争执，争执到最后真理就会产生”。
的确如此，和周星驰一同执导出《国产凌凌漆》《食神》《喜剧之王》的李力持曾回忆称，他们越是吵架，电影越是成功，“我们是有计划地走出去，不是乱七八糟碰来碰去。我们最终要爬上山顶。”导演是一个，两个或者更多个，对观众来说并不是那么重要，最终还是要看作品的成效。联合导演这种模式也好比是相约爬山，不是看谁比谁爬得快，是要相互扶持，共同登顶。
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