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又是一水的五星,国产剧今年怎么都是爆款

时间:2021.06.06 来源:人民日报客户端 作者:Sir电影

这一代年轻人,重新迷上主旋律。

喊了无数句的yyds,抱走一个个的“远古大神”,打出今年国剧最高分——

《觉醒年代》。

偶然吗?

好像不。

最近一部新剧,豆瓣短评上又被成片打出五星。

一部,是爆款。

两部,就值得注意了。

青年人为什么集体向前浪看,为什么如此激情热血,它能回答——

大浪淘沙

前不久。

有朋友在留言区激情安利《恰同学少年》毛泽东的扮演者。

外形上嘛……谷智鑫可以说是毫不相关。

为什么人气还是这么高?

气质。

太符合大家对于“少年”二字的想象。

△ 乱入一只瘦版钱枫

但这份诠释的深入人心,除了谷智鑫,Sir更想说的是背后的功臣——

导演嘉娜·沙哈提。

这一次她重执导筒,毛泽东的扮演者换成了另一位。

但同样是有经验的保剑锋。

拍正剧,好看的不是“史纲”。

而是在粗线条的笔下,通常不被描绘出的“人”。

导演嘉娜·沙哈提她擅长的,正是在一些我们看来很定式的题材里刻画人物。

这一次又是她熟悉的题目。

讲嘉兴南湖上,“一大”前后那群年轻人的故事。

1919年,五四运动爆发。

巴黎和会裁定中国割让领土,面对这国耻,最敏感的知识群体率先站了起来。

北大教授陈独秀、李大钊上街派发传单。

游行的学生们扛着横幅,喊着口号,反抗强权和不公的呐喊传遍大街小巷。

在北洋军警的武装面前,书生喊的口号,算什么?

学生代表被捕入狱,陈独秀也因派发传单,被抓捕入狱。

长沙,见证了湖南总督张敬尧的暴行。

查封进步报刊、强制解散学生联合会、武力镇压学生运动……

毛泽东组织学生奔走湖南、广州、北京,希望借他山之力,驱逐张敬尧。

可七次请愿,无一次有效回应。

北京的陈独秀、李大钊,湖南的毛泽东,和各地有识之士都开始思考:

救国,光靠读书人不行,需要更有力的盟友。

陈、李二人顺着俄国革命的指引,看到了工人们的可能性。

工人们,此刻又如何呢?

最现代的城市上海,各地劳动者在都市底层谋生。

剧里一个场景,可见生存之艰辛。

黄包车夫,靠着血肉之躯奔波在城市角落,只为碎银几两。

当时上海70万工人里,一半以上是贫困民工,有的两口子都得务工,才能勉强吃饱饭,甚至连童工都屡见不鲜。

工人的苦难,让一些人,嗅到了中国变革的突破口。

怎么让工人认识到靠自己可以改变困境?

有人说,更新他们的观念,这很重要。

为此,如《星期评论》《劳动界》等报刊得赶紧安排上。

但北洋政府查得越来越紧,资金也跟不上,刊物办不下去。

有人说,要先把马克思主义研究透。

成立研究会,请来各路文化人士翻译相关书籍。

也有人认为,中国的局面,不容我们慢悠悠下去了。

要有一个强有力的组织,才能领导我们,领导工人。

意见百舸争流。

任何人的主张或心愿,都不会轻易一呼百应。

《大浪淘沙》让一群性格各异的人汇聚一堂,先吵一架。

在历史的浪流里激荡,最后能脱颖而出的是什么。

导演说,给她启发的,是每个人物不同的命运走向。

动荡的年代,迎送过一个个才华横溢的有志之士。

他们都怀着热忱,冲在救亡的前线,相信靠自己的手,能转变这个国家的命运。

但在意气相投中。

也有矛盾和分歧。

导演在这部剧中,戏剧化地突出了每个人身上的特质。

这版的毛泽东,重点表现的是书生意气。

书生,重在谦和与情谊。

远赴北京,他把最后一点时间,留给了他的思想启蒙导师李大钊。

深夜来访,不敢惊动师长,默默等到办公室灯灭。

临别之际,深深一躬。

见到了,已心满意足

先生保重

他还有很多很多话想要聊。

但国难之际,多少情谊,只能道一声“保重”。

和开慧妹子走了半途,也只能抱歉地说:

下次,我一定认认真真陪你大半天

与《恰同学少年》时期的毛泽东不同。

这版毛泽东多了从容与冷静。

紧要关头,他娓娓地把问题一层层分析透。

比起其他人看到“驱张运动”成功的喜悦,他因依然找不到更好的救国方案而忧虑。

大会上,面对各地的代表,作为一个名不见经传的后生。

他热情地总结湖南民主运动的经验。

虽然现实骨感,他的话总能让人看到希望。

两次拍“青年毛泽东”,导演拿捏住了其中特质的变化。

十多年前,是初生牛犊不怕虎。

如今,已经是一个有组织领导力的中坚。

其他人物,都有自己的着力点。

同样提倡翻译《共产党宣言》的三人,和而不同;

陈独秀(成泰燊 饰),冲在最前的先锋,激动而固执。

游行学生被捕,他不顾危险要出门,继续给舆论造势。

夫人劝他,该为孩子想想吧。

他义无反顾的样子说明,关心的第一位,永远是学生,民众,家国。

出版商找他聊出版事宜,认为以后刊物得涨价。

陈独秀严词拒绝:

这是给工人看的,他们工资才多少

他比谁都迫切地希望改变现状。

激情与宣传家的本色结合,他每一句话都更有力,更有鼓动性。

但这倔脾气,没人拉得回。

众人都希望他回上海主持大局,陈独秀非得在广州做出建树。

他认定了的事,谁都拉不住,除了李大钊。

作为一路走来的同志,陈独秀对李大钊的信赖,比其他人多些。

李大钊死在军阀手里的噩耗传来时,陈独秀第一次表现得像个无助的老人。

颤抖的手,轻碰空杯,以此吊唁。

他感慨和李大钊促膝长谈的时光,又自愧不如。

南陈,徒有虚名

北李,确如北斗

偏执的陈独秀,第一次垂头丧气了。

他怀念李大钊,也是在感慨自己的无力回天。

国共合作破裂,党组织危在旦夕,儿子死讯传来……

一连串的打击,仿佛宣告着。

属于陈独秀的时代,已然要过去。

当时的第二人,李汉俊,陈独秀信任的上海党组织代表。

他锐意进取,也多了份变通。

遇到对立,他更懂得忍让。

坚信社会主义道路,可当苏联特使马林表示你们要接受苏联共产国际的指示。

他眼神一下尖锐,提醒马林注意措辞,我们是平等的。

在对方完全不顾当下困境,自顾自地“布置任务”时,他愤怒了。

我不想向你报告

同伴劝解后,他意识到没了苏联的援助,一切无从开始。

一个苦笑,默默接受。

也是这份忍让,让未成形的组织能在夹缝中取得生机。

戴季陶,身上保留着传统知识分子的谨慎;

长袍大褂,与同座的陈、李二人形成鲜明对比。

比起他们坚定地执行社会主义思想,戴季陶则认为时机未到。

当务之急,还是继续办刊物,传播思想,启发民智。

下一批青年志士,导演会用许多小心思去展现人物的性格特色。

许多通常在主旋律中被隐形的“灰色人物”,在《大浪淘沙》中,也罕见登场。

张国焘,备受青睐的后生才俊。

他的踌躇,来自于急需一番表现来证明自己。

受到同学赞扬时,他脸上藏不住的喜悦。

而被指责好高骛远时,他搬出各种各样要完成的任务,证明自己不是没有建树,是任务太多顾及不过来。

太过在意别人的眼光,无形中分散了精力。

周佛海,留学日本的精英。

接受新潮思想,获得陈独秀的肯定,他的确有过人的能力。

可陈独秀部署工作时,谈服务精神,他心思全然不在,只盯着钟表。

比起组织,他更记挂心仪的女孩杨淑慧。

革命史不是永远都一本正经,义正言辞。

它同样参杂着不同人的脾气、志趣和局限。

导演嘉娜·沙哈提用女性的细腻,在每个人物的戏份和动作表情中都融入了性格特点。

冥冥之中,牵引着他们走向不同的结局。

嘉兴红船上,有13名“一大”代表:

上海:李达、李汉俊

北京:张国焘、刘仁静

武汉:董必武、陈谭秋

长沙:何叔衡、毛泽东

广州:陈公博

济南:王尽美、邓恩铭

陈独秀指定代表:包惠僧

旅日代表:周佛海

但他们只是被推举到历史最顶尖的浪花。

上世纪20年代,每个闪现过的侧影,也该有自己的戏份。

导演嘉娜·沙哈提说,带着敬畏去创作。

一个个群像,才能还原出时代的肌理。

在以往正剧创作中,作为绿叶的女性角色,也有了展示风采的机会。

高君曼,丈夫陈独秀抛头颅洒热血之际,她不忘默默守护身后的家。

同时,她也有自己的三尺讲台。

教导女学生,什么是新女性该有的人格、自信。

王会悟,陋室之中,依然与丈夫李达一同撑起组织工作,为会议筹备四处奔走。

嘉兴红船之上,她自愿担负起了警戒周围的任务。

成为13人之外,不能忘却的一抹红颜。

这份勇气与冷静,在日军入侵,叛徒上门搜捕时,也依然不减。

眼神里,有不输须眉的坚毅。

面对时代的洪流,她们也在坚守自己的信念。

展现这一点,是导演的敬意所在。

这种敬意,会分给每一个人,无论功过,伟大,或渺小。

不管题材如何变化。

历史如何翻云覆雨。

在Sir看来,拿捏好人物,是这部剧的亮点,也是拍好历史剧的密码。

这些或被大浪淘去,或被泥沙掩埋的人物,都有值得在屏幕上闪耀的一面。

有人坚守,等来了曙光;

有人奋进,倒在了黎明之前;

有人踌躇,走向了另一处航线。

他们是觉醒时刻闪耀的群星,剧方给了他们足够的戏份,而功过,则留给每一个观众去评判。

这,或许就是导演所说的敬畏。

不止是改编有底线,尊重先辈,也是尊重当代的观众。

观众有情感,在看一段故事时,可以接受到更复杂的人格与情感。

《大浪淘沙》在历史与剧作的空隙之间,容下了时代的每个个体。

由他们讲述自己的故事,让观众感受他们的血肉。

这般叙事,历史剧才不会成为单纯的“编年史故事”。

也只有把一个个人物群像立到人们心里。

观众才会自发地接近,走向这段历史。

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编辑助理:阿童木木酱