高开低走，《1921》《革命者》为何呼声大雨点小？
2021年7月13日刊总第2354期
2021年上半年电影市场并未出现爆款作品，尽管有《哥斯拉大战金刚》和《速激9》两部好莱坞大片，但最终呈现效果依旧不佳，特别是《速激9》虽然揽获内地14亿票房，但口碑直线下滑，甚至成为“速度激情系列”最差的一部，各大平台评分都不及格。
随着7月中国共产党百年华诞来临之际，《1921》《革命者》两部电影打响了下半年第一枪，不少人对于两部电影的期待值都很大，特别是《1921》，全明星阵容、大格局、大场面，加上各种营销加持，完全具备大火影片基础，猫眼票房显示，上映前一天，票房直接达到8163万。
然而在电影上映的第四天，两部影片票房并未如大众所期待那样持续走高，7月5日单日票房分别只有1961万和752万，之后随着《中国医生》的上映，两部影片票房更是开始逐渐处于低迷状态，到了7月13日票房分别只有416.3万和110万。
《觉醒年代》口碑在前，
让电影期待值过高
其实影片上映一周票房下降是正常事情，可两部革命题材影片票房的下滑速度明显超出预期太多，最大的原因可能在于，同时期献礼片蜂拥而至，内容重合率太大。《1921》讲述了从五四运动到“南陈北李，相约建党”，再到各地共产党早期组织的代表们相聚上海，参加中共一大会议见证开天辟地的历史时刻。而《革命者》则以李大钊被执刑前的生命倒计时作为时间线索，多时空辐射出他积极探索救国之路的热血历程。不论是以典型人物勾勒英雄群像，抑或是以时间节点映衬时代主题，两部电影均聚焦了百年前那段波澜壮阔、开天辟地的革命史诗。
而上半年大热出圈剧《觉醒年代》恰好讲述的也是这同一时期的内容，相同历史在同一段时间反复被影视化，观众对电影期待值自然也会被放大，要求也会更高。
打开《觉醒年代》，弹幕中充满了各路网友的交锋，有单纯调侃的，也有认认真真讨论历史和剧情的人。但最让这届年轻人爱上《觉醒年代》的理由，还是在于这些课本上的伟人们忽然变得很接地气，仿佛就像身边的人一样。
《1921》不仅被称作电影版的《觉醒年代》，在创作上与《觉醒年代》也是同一个思路，在讲述这段历史时，也是让伟人们更加生动活泼。影片围绕着当时的共产主义者们不惧阻挠，千里迢迢赶到上海创立组织而展开。也许是导演想要表现的东西太多，又或许是影片时长有限而囊括的内容太多，让整部影片显得有些杂乱，不仅人物的行为铺垫没有做好，与不同党政的分歧也没有很详细的解释，导致了在共产党成立的高潮时刻，也没有让人有激情澎湃的感觉。在《1921》的豆瓣热评里，不少观众认为“历史上的先驱们都非常伟大，但电影确实无法称之为好片”，“片子的情绪点不足，没能燃起我内心那股热流”。
相比《1921》，《革命者》则有个具象的核心人物，那就是张颂文出演的李大钊。台词有明显的个人风格，并能够呈现其个人价值观导向，能够树立并丰满一个完整的人物形象。电影采用非线性叙事手法，从1912年-1927年波澜壮阔的历史进程中选取了几个历史高光瞬间，总体“燃”的程度比起《1921》要稍微好一些。但《革命者》却出现了很致命的问题，即为了打破传统的线性叙事结构，影片将时间线设计得过于凌散，导致电影的完整性有些欠缺，除了主角以外，其余人物缺少关联性，出现得很突然。不过，虽然在细节上比《1921》要好一些，但是《1921》珠玉在前，又有众多明星坐镇，《革命者》已然失去了票房先机。
有困扰的不止是《1921》和《革命者》，还有《红船》。《红船》是以第一批中国共产党人求索中国向何处去的故事视角展开，演绎了中国共产党的诞生过程与历史必然性。故事上与《1921》相撞，再碰口碑很好的《中国医生》，《红船》上映后票房可以说输得惨不忍睹，上映5天票房还不到240万。同样的故事内容又撞到了同一时期上映，三部影片在整体创作上没有明显的创新突破，主流价值支配下的燃情叙事自然不会让大众持续买单。
适配的人物选角
也是影片成功的因素之一
《觉醒年代》的总制片人刘国华之前说过：“创作一部好的作品，我们必须要寻找到最合适的人。人是第一生产力，有创造力有生命力。”一部影片除了故事内容外，人物适配性也是成功的关键，特别是革命历史题材剧，人物适配性直接影响观影感。
《觉醒年代》的选角非常牛，每个人物的造型和神态几乎让网友直呼是神还原，从这些对比照中，观众们看到了制作团队选角的用心和严谨。于和伟老师演的陈独秀，张桐老师演的李大钊是剧中主要角色，都非常精彩，鲁迅先生扮演者曹磊在拍摄之前，更是深入研究模仿鲁迅先生的性格和写字笔记，剧中在拍摄创作《狂人日记》那段是演员的亲笔书写。除了主演的精彩演绎，剧中各配角都有着主角般光环。剧中每个角色都十分活灵活现、深入人心，观众不仅沉浸在演员精彩的表演中，更沉浸在角色魅力中。
在电视剧的对比下，《1921》的选角考虑到商业因素，总体适配性就没那么高。或许是因为它主打的是“全明星阵容”青春群像戏，让大众的目光都停留在了明星身上，使角色和明星的关系出现了倒置的现象，不是明星为角色服务，而是角色为明星服务，以至于观众在观影的时候，甚至会忽略了明星扮演的究竟是谁，只是津津乐道于哪位明星露过几次脸。相比较演技不好的，一些基本完成人物角色的反倒会被称赞演得不错。
毕竟历史人物是有原型的，很多时候，并不是人气高、演技好就一定具有适配性，比如，《1921》中陈坤饰演的陈独秀就被网友评价用力过猛。鲁迅曾这样评价陈独秀，“每当辩论的时候，他会声色俱厉坚持个人主张，倘若有人坚决反对，他会起来拂袖而去”。可以看出，陈独秀性格中有激情尖锐、桀骜不驯的一面，有历史迷表示,陈独秀是一个极具煽动性的演说家,有时候是很癫狂的。可在陈坤的演绎下，陈独秀就只剩下了癫狂，导演黄建新给出的解释是陈坤想塑造一个有新鲜感的人物，他改变了发声的方式，变得另类，气质也更加尖锐，可恰恰就是这些让荧幕前的观众频频出戏。
相比较下，《革命者》要相对好一些，至少主线人物张颂文出演的李大钊完成了角色任务，彭昱畅的张学良，韩庚的蒋介石，无论从选角还是演技上都可圈可点。
影视艺术的生命力在于创新，新主流影视创作的表达也不例外。然而，《1921》和《革命者》只做到了表像的创新，而忽视了最本真的“热血”。
