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豆瓣9.6,看完这部爆笑又励志的纪录片,我想当个农夫!

时间:2021.07.28 来源:人民日报客户端 作者:后浪电影

谈起电影人跨界,一般可以分为两个方向,一是以猎奇寻求欢乐为主的自由派,二是以探索,刨根问底为方向的探险硬核派。

硬核派较为代表性的例子要当属詹姆斯·卡梅隆于2014年监制的影片《深海挑战》,其驾驶单人深潜器“深海挑战者”号成功潜入世界海洋的最深处——马里亚纳海沟。

卡梅隆的跨界不仅搭上了他巨额的资本,甚至差点性命不保。

然而,今天我想要介绍的并不是让人心惊肉跳的极限挑战,而是让人啼笑皆非,以糟糕实验为主的农业纪录片《克拉克森的农场》

接地气又好玩的农业纪录片

影片由杰里米·克拉克森本尊投资制作,亚马逊工作室发行。克拉克森先前担任英国的一名播报员,后为赛车行业当过一段时间的记者。

他厌倦循规蹈矩的生活,飙车、炸房子各种囧事层出不穷。

这次在《克拉克森的农场》中,他卸甲归田,挑战起了也许是他最不适合担当的职业:农场主

 

在《克拉克森的农场》中,导演以一种诙谐幽默的方式向观众们介绍了一位农场新手是如何从零开始,将空无一物的土地转化为孕育着商机的农庄的。

同样是有关西部和农场的剧集,克拉克森的人设与泰勒·谢里丹《黄石》中的凯文·科斯特纳截然不同。

前者是搞笑,时而神经质的英国老顽童,后者是捍卫农场主权的父亲。

自古以来,与“开拓”和“建设”相关的词语往往很容易会让观众下意识联想到聪明的科学家或者拒不让步的硬汉形象。

这样一看,《克拉克森的农场》较为亲民、接地气的人设确实很容易获取很多普通老百姓的关注。

从影像风格上来说,在这八集的纪录片中,克拉克森大量使用航拍,手持镜头以增强影像的临场感。

同时,导演将大量的特写运镜置于有机车的场景中,充分抓住了男性观众的视觉命脉。

当克拉克森无视耕作的规则,开着兰博基尼在农场上秀车技的时候,他的老顽童形象已经深深抓住了观众的心。

另一方面, 影片在搞笑的同时也不忘向观众普及基本的农业知识。

例如,在开垦土地的片段中,纪录片以动画的方式强调了车辙对成功播种的重要性。

如此一来,易于理解的表现方式配合上克拉克森作为主持人的独有魅力,《克拉克森的农场》是一部精致的、适合茶余饭后合家观看的纪录片佳作。

 

作为一部主打轻松搞笑的综艺节目,克拉克森所营造的节目效果也值得夸奖。

给我留下最深印象的莫过是第三集中倒霉的土豆。

出乎意料的暴雨将克拉克森种植的土豆毁于一旦,他不得不及时止损,将部分土豆置于“诚信箱“内”贱卖“。

我相信克拉克森的”痛苦面具“会博得银幕前各位观众发自内心的笑声。

 

关于种植的电影不仅会反映不同地域的文化特色,也会同时展现不同国家人民对人与自然这一永恒命题的看法。

克拉克森不时冒出的鬼点子都需要资金和机械进行转化,他的计划在大多数情况下都会成为一场灾难, 作为观众的我们可能幸灾乐祸,但也许我们需要思考的是:

大多数的务农人员是没有如此雄厚资金支撑的,一场暴雨,一次降温可能就会让其赖以生存的作物化为乌有。

克拉克森的纪录片,从综艺的角度来说,是可圈可点的,从纪录的角

度,是真诚细心的。

但从社会层面讨论来说,它却是浮于表面的,其视彰显的是英国中产阶级对建设可盈利现代化农庄的美好臆想。

在这八集的纪录片中,观众可以感受到的并不是人如何运用自然的馈赠,而是人类如何使用机械与智慧征服那一块块未开垦的土地。

英国人掌控土地的欲望,对资本灵活的把控,在克拉克森的纪录片中体现的的淋漓尽致。

一次次的失败,源源不断的资本投入,我们的确可以称赞克拉克森功夫不负有心人,但我认为他想征服的并非是那方寸的土地,而是心中宽广辽阔的西部。

 

从《克拉克森的农场》

看东西方文化差异

 

而相较于本作,我不禁想到了在亚洲同样颇受赞誉的日本电影《小森林》。

那在田间殷勤劳作的女孩,萦绕于观众心头的知了声,让人心安的白噪音,所呈现是有别于克拉克森农场的意境。

没有机械的轰鸣声,没有商业利益的染指,森淳一镜头下的日本农业风光如世外桃源、人间天堂,为在尘世中工作的人们提供了一个暴风雨中的避风港。

 

在摄影风格与技巧上,森淳一的指导方向也与克拉克森有着明显的不同。

大部分的镜头在固定机位下完成,没有角度刁钻的跟踪和航拍镜头,其意图在于强调人与自然不可分割这一思想。

 

然而,《克拉克森的农场》作为偏综艺类型的纪录片自然不能与带有些许虚构性质的《小森林》相提并论。

但从其美学风格和人物塑造,我们不难洞悉东西方的文化差异。

展望未来,如果不谈及克拉克森纪录片中的思维模式或意识形态,其制作模式和故事架构也值得国内电影和自媒体进行学习。

克拉克森的纪录片所展现的现今农业机械和英国农场秀丽风光是对资本主义社会普世价值观的一种升华。

而我们同为农业大国,也拥有深厚的文化底蕴。

尽管我们有着一定数量优秀的农业纪录片,但受制于我们传播知识的方式太过学术化,使得年轻观众很难从中受益。

简而言之,我们要学习的并非他人的普世价值,而是他们宣扬普世价值观的手段。

写到最后,我又想到了不久前在油管上爆红的中国up主李子柒,她用朴实的影像和真挚的态度,将中国的农村生活如画卷般展现在世界面前。

她证明了,高质量纪录影像的产出不是源自拙劣别的模仿,而是来自于对被拍摄事物的热爱。

作者 | 张瀛

排版/运营 | 佐爷

策划 | 后浪电影编辑部

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