专访《追星星的人》总导演吕芃：畅享星空，一场慢综艺的「求新之旅」

这是鲜喵的第 1728篇吐血原创

“创意一直以来都是综艺行业的风向标。《追星星的人》结合自驾露营，以全新视角探索旅途，试图呈现一种新的慢综艺模式。”

                  ——《追星星的人》总导演吕芃

你有多久没看过漫天繁星了？

随着2021年的进度条拉至Q3中旬，长视频领域的战场已开展过半。从中盘点播出的综艺节目，浙江卫视的《追星星的人》堪称成绩亮眼。

在一众IP系列里，这档原创的“慢综艺”异军突围。根据数据统计，节目自上线后，CSM63城市组收视率1.951，位列同时段收视高位。全平台斩获热搜33个，微博相关话题阅读多达55亿，全网短视频播放量高至20亿，热度一路高涨。

究其原因，与节目的创新内容息息相关。《追星星的人》以浩瀚无垠的星空为主题元素，结合自驾、露营等年轻人喜欢的旅行方式，辗转甘肃、内蒙古、云南、福建、新疆等地，展示了都市人群短暂逃离城市生活，逃离舒适圈，和三五好友享受乡村野外的静谧，追求极致的轻松生活状态。

日前，烹小鲜（pengxx01）独家采访了《追星星的人》总导演——浙江卫视节目中心星图工作室吕芃，邀请对方分享了节目的幕后制作故事以及对现今综艺行业的观点。

《追星星的人》创作灵感来源于节目总编剧朱翼的一次家庭出行。沿途的漫天繁星，让吕芃萌生了制作一档能让久居城市的人跟随节目一起旅行，寻找钢筋水泥之外的美景的慢综艺。然而由于国内之前没有出现过这种形式的节目，从创意、录制到后期，一切都要从零开始，这给吕芃团队带来了非常多的困扰。

尽管有如此大的难度，吕芃团队还是坚持的将项目制作出来，在执行过程中，也遇到了不少难题。首先是节目从立项到录制结束只用了一百多天，紧凑的项目周期为其增加了不少的困难。场地踩点、录制、后期编辑在大多时候都可能发生冲突，有时甚至需要同步进行。

除此之外，户外真人秀还很容易受到客观不可控的因素影响。由于需要去到较偏远的地方搭建营地，面对无法预料的突发情况则成了常态。比如，在新疆喀拉峻草原遭遇突如其来的暴雨和冰雹，打乱了摄制计划，只能等到天晴再开拍。

但意外的来袭，也为节目带来了新的惊喜。这季中有趣的“万驴奔腾”场景，不仅仅令嘉宾感到惊讶，大呼“第一次见到”，更是没有想到几百头驴的整体迁移，让他们的食材也遭了殃，这种走向让节目有了新的看点：

如果菜被驴一扫而空，他们将如何应对饥肠辘辘的一晚？

在野外发生状况，更能贴合节目真实又自然的风格，同时带来了不错的播出效果，这样的旅行“奇遇”也是令观众意想不到又能产生共鸣的地方。

吕芃还透露，得益于这一季的亮眼成绩，《追星星的人》继续制作下一季的可能性很大。在这次筹备中他看到了一个叫“星空摄影师”的新行业，希望之后也能聚焦到这些普通的“追星星的人”身上，升华节目的内涵，将综艺的衍生活动做的更好，让更多人走出城市，踏上追寻星空的旅程。

“慢综艺做的是人，个人定义它是看一群人在一起的状态。这种形式其实不像节目，而是以节目设置的某一个结果作为悬念，再通过内容指引观众。它可以很刺激，也可以很新潮，发展至今，制作观念更在于主题和人物的选择。”

如今慢综艺已经是市场上炙手可热的创作类型，如何在固定的模式中找到新的突破口便成为制作方需要思考的问题。

区别于快综艺的较强情节性与快节奏流程，慢综艺的内容很少提前预设剧本，也不固定参演人物的性格，而是将嘉宾放在比较放松的环境下，让其呈现出最真实的状态。这种相对平淡的形式，无论是对制作团队还是对于观众来讲，都是一个很大的挑战。

然而《追星星的人》能够获得超出预期的成功，少不了类型上的突破。不只是形式上首尝自驾露营，还有内容上展现了大量的嘉宾和故事细节，通过野外生活中的琐碎小事和一次次的对话走进人们的内心，引起共鸣。正如导演形容的那样，慢综艺就像“泡杯茶冒着热气”，虽然平淡，但仍温暖有力量。

简而言之，慢综艺的优势就是用柴米油盐的普通故事打动人心，稳抓节目的核心主题与人物，不断的进行精细加工，将故事有意思的展现清楚。类型创新没有模式可依，只有借助每一次的经验总结，不断吸收优秀的元素，持续的向观众输出高质量作品才是重中之重。

“在恰当的时候选择一个恰当的主题和模式，通过行业内优秀的人才选择一个恰当的方向，做一个恰当的内容。我觉得只有这些全部都达到了，再加上平台和制作团队全力以赴，才有可能做出一个爆款。”

对比往年，本年度上半年的综艺市场稍显疲态，鲜少出现爆款栏目。究其原因，多年来，基于音乐竞演、户外竞技、治愈旅行、室内观察到小众文化等不同领域的频繁开发，导致市场同质化越来越严重，趋于饱和。内容挖掘太快、太漂浮成为综艺继续创新的难题。

对此，吕芃坦言，如果市场能够沉淀下来，抓住台播综艺限时收看的先发之势，挑选适合的平台，瞄准垂类市场，可能会有更好的发展。

市场趋同的问题和疫情带来的挑战，也让如今的综艺产出发生了新变化：

首先从制作团队看，分工变得更加精细。尤其是户外真人秀，各个分组的相互配合能够更有秩序的解决突发问题，克服客观环境带来的阻碍，有利于节目在创作上的“天马行空”。

其次从招商情况看，综艺和客户会做出更为理智的双向选择。广告商在投放节目时愈加慎重，产品与节目的匹配程度成为首要因素；综艺也会商讨是否能够顺理成章地将产品或品牌植入到内容里。

第三从观众喜好看，文化类节目逐渐的受到观众青睐。《追星星的人》在创作之初，并没有想到能够获得如此好的播放效果与反馈，而后续的衍生活动“星空分享计划”互动性也很强，将原本高门槛的天文学变得平易近人，让更多人感受到星星的美好。

探索自然又不过于刺激的节目有了更开阔的天地去茁壮生长，观众的喜爱成为浇灌优质内容的养分，一步步地推动着综艺进步。

由此可见，做出一档成功的综艺，不只是天时地利人和缺一不可，主题也要有创新性、内容有可看性、宣传有可操作性、衍生有拓展性、商务有包容性，步调慢下来，摸索出正确的方向再前行，稳扎稳打，让观众收看节目成为一种享受。

受到快节奏且专门服务于垂类市场的网综冲击，台播和台网联播综艺的广泛受众则限制了发展。《追星星的人》作为慢综艺新方向的引领者，瞄准旅行与天文的爱好者，同时兼顾了情怀和现实，通过提高质量去匹配观众日益增长的精神文化需求。相信综艺作为一个不断进步与变化的产业，在漫漫求新路中探索是为下一次巅峰蓄力。

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