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幕后| 打造中国特拍技术 Moco特拍开启电影新视野

时间:2021.09.14 来源:1905电影网 作者:1905电影网编辑部
打造中国特拍技术 MOCO特拍开启电影新视野【加长版】 时长:08:47 来源:电影网

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1905电影网专稿 《唐人街探案3》中,秦风在十三个密室中穿梭,与N个自己对话;《刺杀小说家》中,空文与15米高的赤发鬼搏斗,逼真又高燃;《飞驰人生》中,张驰梦寐已久的赛车,“从零到有”瞬间组装完成;这些脑洞大开的电影画面,离不开导演天马行空的想象,更离不开影视特拍技术的强力支持。


《唐人街探案3》


《飞驰人生》

 

本期《幕后》,主持人罗曼将跟随特拍指导李鹤,探秘神奇的特拍世界。李鹤专业从事影视特拍已有五年时间,曾参与《唐人街探案3》《金刚川》《刺杀小说家》《飞驰人生》等影片的幕后拍摄工作。



随着电影工业的飞速发展,影视特拍技术和设备也在不断更新升级,从一开始的五种发展到现在的十余种,“每一种技术都有他自己的叙事风格和表达方式,基于五个要素:数学、速度、方向、逻辑层和空间定位的不同排列组合,就构成了特拍创造出来的无穷无尽的视觉效果”李鹤说。


《唐人街探案3》

十三空间与多人复制是如何做到的?

 

“《唐探3》的十三推理空间,记得非常清楚是剧本上的第105场,很虐人的105场!”李鹤对这一经典段落至今记忆犹新。

 

为了呈现推理小说家约翰·迪克森·卡尔提出的十三种密室理论,导演陈思诚提出采用一镜到底的形式。



一口气搭建和展现13个密室,着实让道具和美术组犯了难,但李鹤团队灵机一动,开发出了一套精准的数控轨道,可以做到起幅落幅,以及中间的速度完全一致。


这样一来,剧组只用搭建一个居水堂场景,利用数控轨道首尾相接拍摄,就可以呈现出前十个“密室空间”串联在一起的效果。


 

后面三个难度系数更高,尤其是包含“大小秦风”的第十二空间。


“大、小秦风要达到5:1的比例。我们要照顾到这个空间的大小、拍摄设备的最大极限和刘昊然的身高,要像盖房子一样,现场测绘夹角和高度。拍完这个棚里之后,要到另外一个四千平米的影棚,把一切放大五倍,但角度、高度都不能变。这就要求第一记录一定要准确,头脑也要清晰,才可以复盘出来。”李鹤解释道。


 

另一场重头推理戏则采用了“多人复制”技术:四个秦风“共处一室”,互相对话,将头脑风暴的推理过程可视化地展现了出来。

 

据李鹤介绍,如果采用常规的拍摄手段,无论摇臂还是轨道,人工拍摄每次的轨迹、时间节点不可能保证完全一样,变量很多。

 

然而,运用特拍设备则可以将摄影机的轨迹、时间变成固定的,重复的误差是0.05毫米,相当于四分之一头发丝,这样就可以把多个主人公天衣无缝地合成在一起。这正是特拍技术的优势所在。



为了实现导演陈思诚的构想,李鹤和团队开发出了很多全新的技术设备。虽然过程中挑战不小,仅上文提到的技术难度最高的“十三密室”就足足准备了一个多月的时间,但同为推理迷的李鹤,非常“享受”这种攻关的过程,“《唐探3》给悬疑文本的影视化呈现做了很好的示范,给观众带来了前所未有的视觉体验,非常有成就感。”

  

从《飞驰人生》到《刺杀小说家》 

探索中国特色的特拍技术


除了《唐探3》,李鹤团队还参与了《飞驰人生》《刺杀小说家》等多部春节档大片的拍摄。

 

《飞驰人生》中,那段沈腾尹正在KTV里拉赞助的表演令人捧腹,紧接着的一段特效镜头更加酷炫,两人从包间直接坐上了驾驶座,看着梦寐以求的赛车从一个个零件一点点拼凑成型。

 


这个镜头是如何拍摄的?李鹤为我们揭秘道:为了使最终效果更加逼真,拍摄时动用了一辆真实赛车,现场编程打出轨迹,把发动机、车轮、轴承、减震器的位置都用十字标好,作为后期三维物件合成的跟踪点,再把车搬走,只保留与真人演员直接接触的座椅。


按照既定轨迹拍摄完成后,还要现场合成比对,一是检查透视关系是否正确,二是为导演和后期视效公司提供参考。




如果说《飞驰人生》只是小试牛刀,奇幻大片《刺杀小说家》才真正让特拍大展身手,李鹤感叹道:“真的是热血沸腾,很多新技术谁都没尝试过,创造了国内的第一次。”

 

结尾那场高燃的动作戏,幕前看是董子健饰演的空文与赤发鬼殊死搏斗,幕后代替“赤发鬼”出战的竟然是负责动作仿真的“绿巨人”。

 

“利用‘绿巨人’和演员进行交互可以在前期拍摄中保证动作符合重力、协调性等物理定律,这样方便了后期替换数字角色。”李鹤说,“这段戏拍了将近一天,快把董子健晃晕了。”

 


在李鹤看来,《刺杀小说家》的亮点就在于,用世界最先进的技术,拍成了一部中国风的东方奇幻大片,真正做到了技术为内容服务。而特拍团队也在不断磨合和摸索中,研究出了一套有中国特色的技术和工业流程。

 

“为什么国外的设备在中国不太接地气,不是他们不好,而是他们符合的是西方美学和工作流程,走多远、升多高、转多少度,完全数据化。但中国人讲究得是一个‘度’,在中国片场都不是说数据,而是说推推推,左摇一点,松一点等等。所以我们要开发出一种符合中国团队审美、工作习惯和制片体系的编程方式。”



电影是造梦的艺术,而特拍的工作就是用技术手段让导演脑海中的电影之梦照进现实。随着中国电影工业化的不断进步,内容的升级也呼唤着技术的革新,“特拍不应该这么神秘,它理应是未来的大势所趋。”

 

李鹤这样总结:“不要让创作的人再搞科技,这有点太难为人,搞创作就搞创作,我们要做的,就是开发各种方法,去帮助他们。”


文/阿K

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