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豆瓣不敢开分的《风起洛阳》到底差在哪?

时间:2021.12.07 来源:人民日报客户端 作者:后浪电影

《风起洛阳》和《长安十二时辰》之间,隔了差不多100部《狄仁杰之通天帝国》。

看《风起洛阳》时,会不停地在《狄仁杰之通天帝国》和《长安十二时辰》之间来回跳跃。以至于分不清它到底是要对标《十二时辰》,还是要对标《通天帝国》。

 

就是说,《风起洛阳》没找到属于自己的特色

 

或者说得严重些:主创并不知道自己要在别人已经表达过的主题里,应该表达出什么样的内容。结果就是,视觉上再眼花缭乱、服化道再精美华贵、节奏上再连绵起伏,都没办法弥补它没讲好故事的缺陷。

 

更何况,还要忍受那些用一个表情就敢撑过所有剧情的演员,观感就更差了。

 

只能说,《风起洛阳》和《十二时辰》之间,隔了差不多100部《通天帝国》。

 

起点很高,落地很惨

黄轩、宋茜、王一博、宋轶。

 

单从演员的阵容看,就能知道《风起洛阳》很重量级。

 

更何况,它还有一众实力派配角,咏梅、张晞临、冯晖和张铎。

 

不止于演员,《风起洛阳》的底本也很值得期待,改编自马伯庸尚未出版的小说《洛阳》。

 

它延续了《长安十二时辰》那种以“历史演义为核、脑洞虚构为主”的设定,以武则天居住神都洛阳年间,一对进京高密的父女被杀为导火索,牵扯出黑暗组织“春秋道”的复苏,以及其妄图颠覆武唐统治的阴谋。

 

因题材和内容极其相似,《风起洛阳》被称为《长安十二时辰》的“姊妹篇”。

 

可见《风起洛阳》是个起点很高的剧,也无怪乎粉丝会摇旗呐喊些类似“赶超《长安十二时辰》”的口号。

 

但很可惜,口号似乎喊早了。

 

原因有很多,但最根本是在于《风起洛阳》的故事,比《十二时辰》的改编难度要大。

 

《十二时辰》用明确的主线贯穿始终:开篇就告诉观众核心事态,然后用张小敬与李必穿针引线,带出各色心怀叵测的人和离奇古怪的事,直奔谜团而去。

 

它在乎的是主角,亦即张小敬与李必,在整件事里的命运。

 

《风起洛阳》则采取了迂回路线:先是让高秉烛、百里弘毅和武思月困在各自的迷局里,六集过后才合围成一条主线,但其背后的阴谋,依旧显得扑朔迷离。

 

这些主角们的命运,全都被遮掩在扑朔迷离的阴谋之下。

 

这种细微的差别,很容易让《风起洛阳》的主角,淹没在险象环生的故事情节里,沦为彻底的叙事工具人,很难与观众在情感上建立更深层次的关联。

 

比如《十二时辰》里的张小敬,乍一看凶神恶煞,可看到他与部下小乙诀别一段,我们才开始体会到他的良善、脆弱和柔软,也就更会为他的命运提心吊胆。

 

还有易烊千玺饰演的李必,他曾问张小敬如何办事,张小敬说“按自己的规矩”,后来太子问李必同样的问题,他就借用张小敬的答案。这让我们看到他敏锐的判断、学习的能力和处事的智慧。

 

其他角色如热依扎扮演的檀棋,也会有这个特点:角色没有沦为叙事的工具人,反而能与观众建立情感关系。

 

但在《风起洛阳》目前已播出的内容里,只有黄轩扮演的高秉烛,提供了让观众靠近的可能性,而其他主要角色总是带着一副生人勿进的姿态,断绝了与观众建立情感关系的可能。

 

之所以造成这个结果,除了改编难度略大之外,还在于主创在编导层面过度炫技,和演员在表演上不同程度的拉胯。

过度炫技的编导

《风起洛阳》由告密者父女被杀,引出“春秋道”对朝堂秩序的威胁。

 

为了让观众从这个小切口里感受到大阴谋,主创在编导层面极其用力。

 

比如摄影,用了很多电影技法来凸显镜头感,各种推镜、摇镜、长镜头跟拍,甚至是飞行镜头……这些让人五迷三道的镜头,似乎生恐观众看不出主创在剧集里追求电影质感。

 

还有配乐,不管剧情紧不紧张、情绪到不到位,反正音乐不能缺席,一集40分钟的剧情,配乐就能占半个小时,比台词还坚挺地泛滥在剧情里。

 

经典的配乐,是要能弥补画面里没提供的信息。

 

但在很多影视剧里,它却成了主创掩盖自己叙事无能、并刻意煽动观众情绪的工具。

 

当然,最用力的还是剪辑

 

既为制造叙事悬念,又为交代人物关系,《风起洛阳》用了大量的叠加,同时交代三个主角在同一时段的行动和状态。

 

但问题也随之而来:太过追求悬念的剪辑方式,让它在每个人物交代核心问题前,就把视角强行切换到另一个角色的日常铺垫里。

 

结果就是:局势的波谲云诡感受不深,倒是信息太过凌乱,导致叙事重点不突出。

 

这只能证明:编导组会得再多,也掩盖不住叙事内核的孱弱。

 

如果不是铁粉或要求不高,是很难撑到第八集才交代高秉烛人物动机的。

 

这么做最亏的也是黄轩。

 

表演没问题的黄轩,生生被剪辑给拖垮了。

 

他的人物动机一直被打断和隐藏,导致观众很迷惑于他眼见告密者父女被杀却无动于衷,而后又主动向大理寺自首,再然后逃出大理寺回归不良井,不良井居民却痛恨他甚至驱逐他……

 

在缺乏足够前提的情况下,观众没有逻辑基础,导致黄轩表演得越认真,这个角色的行为就越让观众觉着匪夷所思。

 

演技不到位,说啥都白费

拖垮黄轩的除了编导和剪辑,还有王一博和宋茜。

 

尽管王一博和宋茜的流量作用,从开始就在帮《风起洛阳》抢占各种话题和热搜,狂热的粉丝也努力在各大平台造声造势。

 

但是流量大,并不意味着演技好

 

比如王一博,尽管在 #王一博风起洛阳台词爆发力# 的话题里有5.8亿的阅读量,但他就是个在靠一个表情撑过所有剧情。

 

不承认这就是“面瘫式表演”的,大概除了粉丝和王一博,就是同为“面瘫表演艺术家”的其他艺人了。

 

不管是吃着为博他欢心而做出来的珍馐美味,还是杀手当着他的面要刺死告密父女,或是拒绝他爹强迫他娶柳然,甚或是结婚当天父亲横死,他都是一个表情。

 

也得承认,王一博确实很努力

 

毕竟他所有的肢体,都在竭尽所能地作反应了。

 

毕竟在入殓父亲时,他竭尽所能地流出了泪水。

 

可遗憾的就是,这张脸太完美了,完美到一如万年冰山,任你眼光再毒辣刁钻,也读取不出更多情绪和信息。

 

反倒是宋轶扮演的妻子柳然,情绪一直紧随剧情的变化而变动。

 

为了嫁给百里二郎和伯父柳襄的据理力争,婚礼红事变白事的陡然变换,作为当家媳妇的种种职责与担当,甚至是帮着夫君回头去探查伯父柳襄的种种不法之处。

 

一个看似柔弱实则强硬的高门贵女形象,就在这些起伏的事态里被树立起来。

 

作为著名的“女一杀手”,宋轶素来就有把女二号演成“准女一号”的本领。

 

其实并非宋轶多厉害,而是要感谢同行的衬托

 

比如《风起洛阳》里扮演武思月的宋茜

 

或许是因为从小就接受的是韩国偶像文化的标准训练,宋茜对古典文化似乎天生存在短板,导致她在现有的两部古装作品里,始终是一种时装剧和都市剧的质感。

 

那种冷硬和傲气,在她不需要动情的时候是没问题的。

 

可一旦需要动情,宋茜就会显出很大的被动。

 

比如听高秉烛痛哭地讲完自己的身世,武思月跟他一起流泪时,就是个极好的例子。

 

尽管哭比笑更容易表演,但如果层次失序,会哭得很难看。

 

为防止抬杠,不如最后请大家看一下作为配角的冯晖

 

在《风起洛阳》里出场的第一个镜头。作为大理寺卿,他负责的地界出现如此大规模的骚乱和死伤,是要被问责的,轻则丢官重则掉脑袋。

 

所以此刻的他,集狠辣、愤怒、震惊和惶恐于一身。

 

等到被武则天叫去问话,他就剩下惊惧了。

 

什么叫演技?

 

这才叫演技!

主要演员的大面积拉胯,编导的用力过猛,以及本就不大好改编的难度,严重掣肘了《风起洛阳》的成色和品相,让它在同题材和同类型的兄弟作品里,沦为并不讨彩的二流之作。

作者 | 茜红柿

野生影评人一枚,懂绝色,擅嘲讽,

想要夸也简单,你够钱,或者够美。

编辑 | 佐尔巴

策划 | 后浪电影编辑部

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