没有灵魂的“流量大剧”，不如不拍
戏本身好不好，有人在意，但在意的人不多。
这可能就是“流量”效应。
改编自马伯庸“洛阳”IP的《风起洛阳》播出之后，看有人聊剧的不多，“粉黑大战”倒是从此平台烧至彼平台，热闹极了。
比如，微博热搜也就上了百八十个吧。
点开百分之九十九都是在夸我们百里二郎(王一博 饰)好绝，这个绝、那个绝，总之就是绝绝了。
这里毕竟是饭圈主场。
改道B站，对王一博演技之评论则以更多负面形式出现。
而豆瓣，粉黑大战两方近似“抵消”之下，以7.0开分。
倒也算得上合理。
你说它是烂剧吧，也不至于。
毕竟，人家精致的认真，精致的感人。但也精致的乏味。
精致但空洞
改编自马伯庸“传闻中”的《洛阳》；
以盛唐为背景的历史向探案悬疑题材；
黄轩、王一博、宋茜、宋轶、咏梅主演。
这些基本信息为《风起洛阳》定了调。
很容易让人将之对标两年前大获成功的《长安十二时辰》。
但后者的成功，有一个夺人眼球的先天设定：“24小时长安反恐”。
缺少了这样一下子抓住人的概念，从前几集看，《风起洛阳》走的是快节奏、强场景、多反转路线。
开场即献上“大场面”。
武则天时代，告密制度盛行。
神都洛阳南市，人烟辐辏，市井繁华。
极盛之中，行色匆匆的告密者父女来到当阳酒肆。
寻找工部尚书之子——百里弘毅(王一博 饰)陈情告密。
话没说两句，大乱起。
告密者被大量刺客追杀，内卫武思月(宋茜 饰)保护的郡主也受到刺杀，整个南市随之陷入混乱。
躲在暗处见证这一切的，是第一男主角，黄轩饰演的不良人高秉烛。
三人主角团，三条线，在第一场戏就交汇在一起。
这段大场面也明明白白展示了本剧优势：
燃烧的经费。
有钱，是《风起洛阳》给人的第一感受。
被“神乎其神”搭建还原的洛阳城；
不差钱的数目惊人且服化皆精致可看的群演；
多次出现的高规格富丽堂皇道具。
(这个水晶佛头道具据说做了整整两个月，每一根钢丝都有编号，整个佛头有两千四百根钢丝。)
还有，被广泛夸赞的百里二郎大婚场景。
精致的服化道、大量实景拍摄，加上俯拍镜头，让《风起洛阳》第一眼看上去的画面都是好看的。
算得上美的享受。
且它对当时普通民众的衣食住行——例如闹市场景、婚礼场面，哪怕只是百里二郎教人鱼肉怎么吃更入口，都细微认真的呈现了。
对古代鲜活生活的塑造，可能也是从《长安十二时辰》延续到本剧的一大优点。
不过。
精致之外，回到剧情上，本剧短板也不小。
比如，剧情的“熟悉感”过强。
同是唐朝背景的探案题材，《风起洛阳》第一眼看过去像它的前作《长安十二时辰》，再一看，还像徐克的[狄仁杰之通天帝国]。
相似人设的主角团。
拿天堂工程做悬疑点。
就连百里二郎老爹的死法死状，都让人回忆起徐克电影中中毒而亡的人体诡丽感。
三个主角查案，节奏是有了。
比如单单前两集，黄轩的角色高秉烛就多次行为反转——
一会潜入大理寺捅人，一会自投罗网自认，矛盾不已，逻辑不明(可能后续会揭晓)，但代入感较差。
且，三人查案的节奏，也常常被“炫技”般的穿插剧情打乱。
比如给了大量戏份的大婚场景，就更像是为了存在而存在，为了展示大制作优越性而存在。
有人说，这也是马伯庸小说的特点。
偏考据，细节详实。剧情逻辑也更注重生活细节，但缺乏戏剧冲突的勾连。
于是，改编剧同样。
画面足够精致养眼，但也仅限于此了。
流量密码
马伯庸、服化道，都不是。
王一博才是本剧“流量密码”。
“偶像剧”的出场
热搜也好、争议也好，最终都转化到了剧“出圈”。
影视剧爱用“实力派带流量”的选角搭配，本剧是黄轩+王一博、宋茜。
效果如何呢？
实话讲，男团、女团出身的两位流量演员，在本剧的表演，并不会让人出戏。
还算很好的融入进了剧集氛围中去。
内卫武思月的飒爽女领导人设，百里二郎不通人情、高冷美男人设，都和演员本人比较搭。
尤其王一博，他的“面瘫”表演，在人设加持之下，还算合理。
毕竟，剧里多次借用他人之口强调冷情人设：
“百里二郎，天资聪慧、博闻强识，精于百工之术，通文博古，却不通半点人情世故。”
只要没遇上怼脸特写镜头，或遭遇强情绪表达情节。
面无表情和“木石之心”，就能在心里勉强画上约等号。
不过，一旦和实力派对戏，或需要调动情绪的戏——如面对父亲被毒害而死。
王一博的表演就差强人意了。
他可以表演自己，表演一个唐朝版美食打卡探店博主、古代版流量爱豆。
没大问题。
但要给出更多的内心戏、情绪戏，调动面部和肢体，来展示更细腻的情感变化，这就不在擅长范围了。
表达沉湎的悲伤、痛苦，他只会这一种演法，还是停留在《陈情令》时候
不过，值得夸赞的是，本剧使用了原声台词。
相比王一博前作《有翡》使用配音的“不贴脸”之糟糕感受，本剧使用原声，取得了更好效果。
相对的，也要忍受(部分)演员(有时)吐字不清、气息微弱的问题。
与其说，选角适配。
不如说，百里二郎这个角色，几乎是为王一博量身打造。
比如，冷情，内敛，寡言，且不近女色。
被调戏了握紧小拳拳生气气，这类剧情的表演是最自然的
几乎是当代爱豆最流行人设，在唐朝背景的一次粘贴复制。
禁欲系偶像。
从饭圈到电视剧，此人设对年轻女性观众的魅力加成是客观存在的。
但问题是，这么个无来由“恐女”、“恐婚”、“恐恋爱”的人设，放在古代，真的合乎逻辑吗？他的先锋性又来自哪里？
况且，百里二郎和柳然(宋轶 饰)这对CP，观众真的嗑的起来吗？
面对青梅竹马、上赶着“倒贴”“下嫁”的柳然，百里二郎悔婚、迟到，婚礼上冷脸，生活上无视。
迎亲黑脸
将无理当高冷，将没礼貌当特色。将“厌女”发挥个淋漓尽致。
这不是表演问题，是编剧写作问题。
然而，真的没有意识到问题吗？还是，为了讨好粉丝受众。
最后，如何看待《风起洛阳》这个剧，还要考虑到一点。
本质上，这是个“洛阳”IP定制剧。
2019年的《长安十二时辰》，为长安代言，带火了临潼火晶柿子，拉动了线下西安旅游。
《风起洛阳》是在这个IP打造思路下诞生的“华夏古城宇宙系列”中的首发作。
马伯庸和爱奇艺深度捆绑，“洛阳”IP“一鱼多吃”(相关的网络电影、动画电影、综艺，甚至剧本杀)蓄势待发。
作为给洛阳“带货”的一部剧。
从选角开始，王一博作为洛阳人，为洛阳代言，大约就经过了相关考量。
流量与人设也好，重画面、轻情节也好。
隐患从一开始就埋下了——马伯庸的小说《洛阳》是一部未面世作品。
近些年疯抢IP热之下，“无原著”改编这种事，果真让人见识到了。
只是，“传闻中”的原著，和剧本的原创部分，又各占多少呢？
后续剧情，又会不会走向崩塌呢？
都值得打上一个问号。
不过呢，你要说本剧终极目标——让人看了想去趟洛阳。
大概也算实现了。
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