导演邵艺辉独家解读:《爱情神话》有哪些打开方式
1905电影网专稿 由邵艺辉导演，徐峥、马伊琍、吴越、倪虹洁、周野芒主演的电影《爱情神话》于2021年12月24日在全国院线上映，影片讲述了发生在上海的几个熟龄男女之间的故事，九零后导演以女性视角出发，把一个看似俗套的爱情故事，演变为关于两性、爱情、自我等话题的探讨。
影片上映以来，口碑评分一路上涨，截止至12月29日，豆瓣评分为8.3分。有观众评论“影片刻画的上海，让人心生向往”“好难得看到这么特别的爱情小品电影”。微博上,影片相关话题“爱情神话展现了怎样的女性人生观”引起热议。《爱情神话》有哪些打开方式？影片导演邵艺辉作客本期《今日影评》，与大家一同聊聊她的新片。
《爱情神话》是邵艺辉的大银幕处女作，很有意思的是，这部影片的背景是上海，几个主要角色都属于中年人，而导演邵艺辉既不是上海人，也不是这个年龄层段的人，为什么她会想拍摄这么一个故事？
邵艺辉提到：“我大学毕业之后就搬到了上海生活，过去跟老白一样平时喜欢逛逛菜市场、街边散步，所以故事大部分场景发生得很简单，都是日常生活会经过的地方。关于年龄段的问题，其实我比较喜欢写彼此有故事的男女之间交锋，他们不像年轻人那么轻易再爱上一个人，但他们如果真的能爱上，那个分量可能也跟年轻时候不同。”
邵艺辉这段话提到了一个重要主题，《爱情神话》讲述的是熟龄男女之间的情感故事，这个情感不像很多青春爱情片那么注重“浪漫”“甜蜜”“磕CP”，而更像是几个情场老手间的“交锋”，更多是以真实生活为基础。
邵艺辉表示：“其实在拍的时候，也没有仔细想过是不是理想中的生活或者感情状态，只是我过去的生活是这样，比较琐碎、日常，没有什么大事发生。我觉得自己最像老白，平时生活像家庭主妇一样干的事情，他就变得很细致。”
虽然影片的故事可以概括为看似俗套的“三女争一男”，但影片更多把视角放在“三女”身上，而男主老白，在主演徐峥看来，是一个桥梁：“影片中的几位女性角色从这个桥上路过，这些女性结伴而行了，最后桥孤零零地留在了那。”
影片里的三位女性角色，性格都十分鲜明，她们发表了三种不同的人生观点：“一个女人这辈子没小孩是不完整的”“一个女人这辈子没为自己活过是不完整的”“一个女人这辈子没挣到过一百万是不完整的”，代表了三个类型的价值观。为了表现三位女性不同的性格，邵艺辉做了一些视觉上的设计，包括色彩，用蓝色表现李小姐对自由的向往，用白色表现蓓蓓对平等的追求，用红色表现格洛瑞亚的热情。
邵艺辉认为这部影片是一部女性电影：“我理解的女性电影，不是说大女主的片子就是一个真正的女性电影，主要还是要看这些人物最后传达出来的观念，女性角色能否掌握自己的主动权，而不是完全被男性去带着跑的情况。”
《爱情神话》在“爱情片”的外壳下，更多是对通过几位塑造得十分立体的主角，探讨女性面对感情、面对生活的态度。导演把对生活的思考转化成创作的灵感来源，让影片多了一份人情味，这种真实感，更容易打动观众，引起共鸣。
《今日影评》编导观察：《爱情神话》心中的年度最佳爱情电影，一位90后新人导演所表达的70后情感状态，没想到能如此有趣活泛。看《爱情神话》里的三位女性角色，三个人三种不同的性格和状态，但相同的是她们都有自己的独立人生态度，“有钱又有闲”难道这不就是理想的中年生活吗？导演在录制现场也表示这就是她理想中的生活状态，希望人到中年的那一天，我们还能活得如此洒脱而有趣，哪怕爱情里没有神话，平凡生活也能造就另一种神话。（彭康坪，《今日影评》 当期编导）
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