《天才基本法》：真理与热爱不止数学|主创专访
作者/雨过炊烟
《天才基本法》收官，只有芝士裴之一人be的世界达成。
人类的悲喜本不相通，在草莓世界里，林朝夕是一个考研要被调剂的普通人，老爸得了阿尔茨海默症，天才男友一度放弃数学改当拳击手；
而在芝士世界里，他们均功成名就，林兆生与裴之一起攻克了P=NP的难题，林朝夕带着弟弟花卷闯荡娱乐圈，成为年轻有为的经纪公司老板。
你会选择哪个世界？
“所有穿越小说、穿越剧最好看的部分，即是拿着作弊的东西改变世界，”作为导演，沈严明白观众的爽点。
但他亦懂得穿越的内核是珍惜当下，大家没有自己想象得那么脆弱，在经历困顿与挫折后，更多人选择像林朝夕一样直面自己的生活。
《天才基本法》播出后，舆论也仿佛形成了两个世界：
一部分观众认为剧集“魔改”背离了小说的主题与人物；
另一部分观众则惊喜于在莫比乌斯环般的奇幻故事里，融入对真理和热爱的理解与表达。
林朝夕的旅程暂时告一段落，而国产剧创作者们的冒险，才刚刚开始。
”学渣“导演与数学结缘
十几年前，沈严曾被《当幸福来敲门》这部电影深深打动，落魄业务员上演绝地反击的逆袭爽感，瞬间击中了沈严，拍一部中国式《当幸福来敲门》的想法因此萌生，《天才基本法》这部小说呈现的励志故事，则为沈严的构思带来了落地的可能。
总制片人钮继新花了几天时间看完这部小说后，表达出了改编意向，钮继新告诉叨叨，“虽然当时想象不出《天才基本法》这部剧会拍成什么样，但根据我们的筛选标准，我们比较在意项目的新意，主创人员的内容专业能力，以及对受众的理解和洞察，这些都是离成功更近的选择因素。”
《天才基本法》的小说拥有大批书粉，主创团队想要改编这样一部融合了穿越、平行时空、数学、悬疑等元素的作品，难度可想而知，稍有魔改，就容易被吐槽，沈严很清楚其中的风险，“我和编剧聂成帅不是有个CP组合吗，“罪聂沈重”（笑）。
林朝夕和纪江双人穿越是主创团队做出的第一步改动，沈严认为，双人穿越算是投机取巧，既能规避林朝夕与芝士世界的人交流困难问题，又能为后面的人物关系埋下伏笔。
除了改编，拍戏过程中，演员也会对台词进行二次创作，即兴发挥也是创作中最美好的部分。
沈严印象最深的片段是，林朝夕和花卷觉得自己再也回不去了，想成为姐弟，花卷满脸写着不甘心，“我为什么不能做你哥呢？”林朝夕瞪了他一眼，“看看你的个儿吧。”花卷毫不示弱地回怼，“看看你草莓世界的个儿吧。”
看到这些小演员的神来之笔，沈严在监视器那边哈哈大笑，一个9岁的孩子，居然能在人物形象里，说出那么精准的话。
在平衡多种元素时，沈严将亲情放在了首位，爱情次之，最后是数学。《天才基本法》里呈现的父子、父女亲情是沈严的执念，“作为父亲，我想通过这部剧，跟孩子进行一次对话。”
说到这里，沈严瞬间哽咽，平复了一会儿才继续跟大家交谈。作为多部国民情感大戏的创作者，沈严十分擅长处理人与人之间微妙的情感，想来源于他自己是一个特别容易动情的人。
剧中有这样一个片段，林朝夕给林兆生讲着狐狸的故事，从前有一只小狐狸和狐狸爸爸相依为命，有一天，狐狸爸爸生病了，这个时候，小狐狸穿梭到了平行世界，遇见了健康的狐狸爸爸，小狐狸该怎么选？
老林告诉林朝夕，“人得直面自己的困难吧，平行世界是不是有点逃避啊？”
可缺失父爱的草莓裴之，却想要留在芝士世界和父亲一起生活。毕竟，在芝士世界里，父亲可以和他谈心，陪他打拳，也支持他的数学理想，对亲情的眷恋和对爱情的割舍这两种情感同时撞击着草莓裴之。
当他们决定回到草莓世界时，只好依依不舍地与各自的爸爸相拥道别，亲情的难舍难分在荧幕上更为动人。
而谈及数学，沈严毫不掩饰，“我真的是纯学渣，理科一塌糊涂，我们拍戏的时候，有数学老师进组，剧中的很多数学题我都不会（笑）。”
但《天才基本法》播出后，沈严的女儿告诉他，“明天早上你早点叫我起床，我要学数学”，朋友也会私信沈严，想要给孩子报奥数班，这些都令沈严感到欣慰。
拍摄《天才基本法》对沈严来说，意味着做难而正确的事情，可正确永远是相对而言，“所谓的正确是建立在我和编剧共同创作的道路上，需要按照我们两个人的思路去走，如果方方面面都去考虑，可能这个戏就做不出来了。”
天才和普通人的双向投射
在《天才基本法》的小说中，裴之有着“裴神”之称，在大家眼中是神一般的存在。
但剧版《天才基本法》却将裴之拉下了神坛，拽到了人这个位置上，沈严坦言，“神怎么写成影视剧，你能让演员永远像神一样站在那里不说话吗？”
裴之硬是赖在芝士世界不肯回去的剧情，就是主创团队对裴之的扣分，这样的改动自然得罪了许多书粉。
不过，若从生活的角度考虑，即使裴之是天才，也会面临人性的博弈，暴露出人性的弱点和阴暗面，“我们终于塑造了一个普普通通的人。”
同为天才的林兆生沦为普通人，患上阿尔兹海默症的命运或许令人唏嘘，但恰在此时，天才和普通人之间，似乎没有界限。
在钮继新看来，《天才基本法》的立意是，从天才的切口探讨天才和普通，“我们不想做纯粹的天才传奇，而是想呈现所有人共同的生活命题，《天才基本法》其实是生活基本法，一个人要如何面对生活，如何在选择中做出取舍。”
在传统影视剧中，天才的人设相对固化单一，但《天才基本法》则实现了双向视角的投射，普通人在仰视天才的同时，展现出了自己的奋进，天才则困在小世界的局面里，探索生活空间的破局。
裴之10分钟就可以把卷子做成一百分，看上去非常开挂，但对他自己而言，这就是再普通不过的生活部分。他跟所有人一样，需要找到自己的人生命题，令钮继新感到欣慰的一点是，很多观众通过这部剧深入探讨天才的处境，而不是把天才简单地贴上标签。
尽管《天才基本法》的主角穿越，没能获得点开金手指的逆天技能，却在带领天资平平的普通孩子逆袭夺冠的过程中，给观众带来了高燃爽感。归根结底，草莓世界里的所有命题，都是对社会现象的探讨。
生活当中的大多数人都是普通人，他们所处的环境局限了他们的视野，没有办法给他们提供更多的选择，无论是题海战术，还是埋头背书，他们做的所有事情都是值得敬佩的。
从这个意义上讲，《天才基本法》呈现出的逆袭故事给这个群体带来了心理上的治愈，正如钮继新所说：“无论这个时代怎样变化，努力的过程就是值得尊敬和认可的。”
无论是学习数学，还是制作影视剧，每个人都在朝着自己想要追寻的目标不断努力，这些又何尝不是普通人生活里的一部分？
《天才基本法》如何做增量？
复盘《天才基本法》的爆款经验时，钮继新直言：“虽然这个故事类型在电视剧的品类里比较冒险，但第一位是永远求新。”
钮继新在观察电视剧的类型变化时，发现了一个很有意思的现象，市场上出现更多的题材是成功类型的反复回归，出现一个成功案例后，只要后续延着这条路走，大概率不会太差。
但如果某部剧在细分类型上，达到一定高度以后，就形成了基本盘，几年内都很难有作品超越，倘若想要创造新的高峰，求新无可避免。
除了求新，影视作品里的增量内容同样重要，在过去的采访中，钮继新曾提到工作室的内容布局策略一半是喜剧，一半做增量。
彼时他刚加入爱奇艺，平台在网播内容、自制内容领域已经涌现了很多爆款。
“我当时的心愿是，希望自己的到来，能为平台带来增量，不过，这是很理想化的设定，怎么找增量，挑战很大。”
但努力奔赴终会有所回报。
从去年开始，芝麻荚工作室推出的小逗剧场涵盖了《瓦舍江湖》《医是医二是二》《破事精英》等作品，类型涉及古风、都市等题材，拓宽了喜剧赛道。
而《天才基本法》等作品属于创新赛道的增量内容，在钮继新看来，这部剧的出发点就很反套路，关键是求异，无论是主题还是叙事顺序，都与过去的剧集有很大差异，“我们采用了全新的故事架构，没有依赖过往的经验，而是走出了安全区。”
今年下半年，钮继新的芝麻荚工作室打算继续推进爱奇艺小逗剧场的回归，同时也有古装领域的项目《宁安如梦》即将与观众见面，内容增量的部分也会随着项目的推进，逐渐显山露水。
在《天才基本法》的最后一幕里，林朝夕和裴之站在海边，决定联手证明P=NP，她对裴之说：“一以贯之的努力，不得懈怠的人生，终点就在那儿了，我们走过去就是了。”其实，无论在哪个世界，勇敢地面对人生都是永恒的主题。
（喜欢本文的话，点击顶部AKA桃叨叨关注公众号，这里不缺好故事~）
