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国产剧的“中女”争议,最应该争的是什么?

时间:2022.11.24 来源:人民日报客户端 作者:影视产业观察

最近由杨幂、许凯主演的都市爱情剧《爱的二八定律》开播,部分网友指出杨幂无论在容貌还是神情上都尽显中年人的疲态,引发与其粉丝的论战,一时间#请允许国产电视剧里有中女的存在#登上微博热搜,使得业内外再度将目光聚焦于国产剧中的中女形象以及中年女演员的戏路等话题上。

暂且抛开杨幂在《爱的二八定律》中的表现,从这一话题本身来看,近年来国产剧中非但不缺中年女性角色,甚至还出现了不少让观众记忆深刻的人物,如《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》中的苏明玉、《欢乐颂》中的樊胜美、《三十而已》中的顾佳、《爱很美味》中的夏梦等等,但值得注意的是,在国产剧中女角色增多的同时,她们的形象也呈现出一定的“固化”,这是值得业界警惕的现象。

从“婆婆妈妈”到“精英姐姐”

很长一段时间里,国产剧中的中年女性形象,不是任劳任怨、无私贡献的“贤妻良母”,就是婚姻不幸、疲于生计的苦命女性,剧中她们所有的行动轨迹几乎都在围绕着家庭及伴侣。

市面上鲜少展现30岁+女性真实、多样生活样态的影视剧项目,也使中年女演员远不及同龄男演员戏路广阔,如2019年7月在Fisrt青年电影展闭幕式上,有着“国民媳妇”之称的海清,有关中生代女演员困境的发言也引起过几轮大范围讨论。“明明到了一个演员最成熟的状态,但市场上,适合我这个年龄段演员的戏却越来越少。”演员姚晨在一次公开演讲中也曾如此感慨道。

随着近年来,国内女性群体社会地位、经济实力以及女性意识的大幅度提升,市场上以“她视角”讲述“她故事”的影视剧及综艺涌现,影视剧中的中年女性形象也随之丰富起来。如2019年,柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部正式开机,其中2020年上线的,讲述三位三十岁以上都市女性生活故事的《三十而已》一播出就在全社会引发了广泛讨论,同年在以主打30+女明星“再成团”的综艺《乘风破浪的姐姐》的带动下,“中年女性”“30+姐姐”这一群体开始收获更广范围内的关注。

自此,越来越多的制片公司加大了对中年女性题材剧的开发,如新丽传媒分别从女性职场、女性情感及女性生存状况三个角度,推出了《他其实没有那么爱你》《流金岁月》《玫瑰之战》三部作品;五元文化推出了聚焦中年女性职场及生活的《盛装》《芳心荡漾》;知名电影导演、制片人陈正道也监制了都市女性群像剧《爱很美味》;包括芒果TV、爱奇艺、优酷等在内的视频平台也纷纷在女性剧这一内容赛道上加码,如今年爱奇艺在“拾光限定 狂花系列”主题下推出了五部剧,其中讲述中年女子摇滚乐队生活故事的《摇滚狂花》、讲述都市女性情感生活的《芳心荡漾》已经播出,展现两位单亲妈妈友情的《灿烂的转身》、三代女性逃离家庭生活的《外婆的新世界》、讲述35+成熟女性生活与情感困境的《女人万岁》也即将播出。

随着国产剧中的中年女性角色日渐丰富,诸如袁泉、刘涛、姚晨、秦岚、马伊琍、蒋欣、殷桃、童瑶、江疏影等中生代女演员的戏路得到扩展、也纷纷迎来事业的第二春。可以说,在国产剧中的中年女性形象日渐丰富的当下,谈论“允许国产电视剧里有中女的存在”这一话题并无必要。

国剧中女角色增多了,但也“固化”了

如今的国产剧中的中年女性角色大体分为两类,第一类,仍旧是家庭伦理剧中的“媳妇、妈妈等”,此前包括刘涛、海清在内的很多中生代演员都曾饰演过不少此类角色;第二类,也是近年来扎堆出现的一类——“都市白领精英”,这一类型之下也可大体分为三种女性形象:一是以唐晶(《我的前半生》袁泉饰)、陈开怡(《盛装》宋佳饰)为代表的冷艳精致的中年文艺女性;二是以樊胜美(《欢乐颂》蒋欣饰)、苏明玉(《都挺好》姚晨饰)为代表的家境一般、艰苦奋斗的实干型女性;三是以斯黛拉(《完美关系》陈数饰)为代表的强势、睿智的霸道女总裁。这些“都市白领精英”虽然表面上看似个性不同、性格迥异,但无论造型、还是职业乃至情感状态都在一定程度上出现了“固化”。

首先,她们的职业多为医生、律师、记者、互联网高管等大众意义上具有较强专业背景的中年女性,如《爱的二八定律》杨幂饰演的秦施的职业便是律师、《女士的法则》中刘敏涛、江疏影,《玫瑰之战》中的俞飞鸿、袁泉出演的角色也都是律师。

其次,她们的妆造也呈现出一定的“复制、粘贴”感。烈焰红唇、身材曼妙、服装精致的“中女精英”形象越来越多地出现在屏幕中,如2018年《北京女子图鉴》中的戚薇、《完美关系》中的陈数、《玫瑰之战》中的俞飞鸿、《流金岁月》中的倪妮以及《爱的二八定律》中的杨幂,都曾以这套靓丽的造型“大杀四方”。

再次,这些剧中“姐姐们”在风风火火搞事业的同时,必定会抽空谈恋爱,恋爱对象大多是年下的“奶狗或狼狗”,并且这些弟弟基本也都有着不错的外形条件(不然“姐姐”不会心动)、较强的专业能力(方便帮“姐姐”解决问题)以及“开明”的思想(恋爱修成正果的必备条件)。如《爱的二八定律》中许凯饰演的炒股“宅男”,便凭借自己的金融背景为女主发现了客户公司的财务问题;《芳心荡漾》中王子异饰演的林森也凭借自己过硬的计算机背景为女主顺利解决系统缺陷;甚至《都挺好》中苏明玉的小男友石天冬也是一个家境优渥、厨艺精湛的餐馆老板。

由此来看,“不谈恋爱”、没啥事业的中年女性在国产剧中存在但并不多,好似“爱情事业两手抓,且两手都要硬”才是一个完美的中年女性形象,而实际上,现实生活中的女性形象远比影视剧中更为丰富。

国产剧需要怎样的中女形象

尽管身姿曼妙、妆容精致的精英“姐姐”能在视觉上带给观众美的感受,她们整顿职场时的雷厉风行、手撕渣男的酣畅淋漓、对待刻薄亲人时“不惯着”的处事态度也令不少女性观众直呼“过瘾”,但总体而言,这类女性和现实生活中更为真实、更加常见的中年女性形象有着较大出入,而评判一个内容品类是否成熟的标志之一就是该类型是否足够丰富,从这一点上看,国产剧中需要“飒而美”的姐姐,同样也需要平凡、普通,甚至是“背德”的中女形象。

市场也在发生改变,如今年10月爱奇艺独家上线了一部同样聚焦中年女性生活的都市女性情感剧《摇滚狂花》。该剧主要讲述曾在国内红极一时的女子摇滚乐队——狂花乐队的主唱彭莱(姚晨饰) 年轻时因遭遇事业、家庭的多重打击而出国谋求发展,多年后生活仍旧窘迫的她回到国内,与女儿修复母女亲情,共同追逐“摇滚梦”的治愈故事。

《摇滚狂花》中不同于其他中女题材剧之处首先在于,它塑造了一个“不完美”甚至是“失败”的中年女性形象。

首先,作为该片主角的女摇滚歌手彭莱不是一个“好母亲”,她“抛弃”年幼的女儿独自出国,多年后回国,还一心“惦记”着卖掉女儿的房子;其次她并不是一个事业有成的成功女性,出国深造并没有使她再度“大红大紫”,乐队重组参赛也被她“亲手搞砸”;她的生活更是一片混乱,抽烟喝酒、满嘴脏话、谎话连篇;彭莱的日常装扮也和精致、优雅的“精英姐姐们”没有半毛钱关系,她化着烟熏妆,穿着皮衣、夹克、猫纹等张扬、鲜艳风格的服装,生活中不修边幅更是常态。这并不影响她在剧中展现出多样、多面的“中女”真实样貌。

《摇滚狂花》不同于其他中女题材剧之处还在于,它并不以“谈情说爱”为故事主线,而是聚焦于母女关系以及中年女性的梦想与现实。长久以来,国产剧一直陷在“爱情”的泥沼里,仿佛人物之间的关系只剩下“爱情”一种,爱情逻辑冲淡了女性进行自我内心探索及成长得更多可能。《摇滚狂花》中彭莱回国后第一行动目的是“补偿”女儿,但她并没有以忏悔的态度寻求女儿原谅,而是在与女儿“作对”中隐藏起自己的爱意;而在得知女儿的“怀孕”后,原本已经放弃梦想的她也为赚钱抚养“外孙”而重新拾起自己的摇滚梦。而虽然彭莱在剧中也有两个“迷弟”对她死心塌地,但她也并未和其中任何一个“谈情说爱”,反而是“利用”他们来达到自己的目的。

这样一个“不雅”、“野蛮”、“背德”甚至自私的中年女性在以往国产剧中几乎从未出,但并不意味着现实生活中并不存在。而这样一个在生活中经历痛苦,艰难挣扎但又始终保持顽强与炙热生命力的中年女性,也让观众感受到别样的女性力量。

综上,国产剧集中的中年女性形象已经实现了从“婆婆妈妈”到职场精英女性的进化,屏幕中也日渐出现了更为多元、立体、丰富的中女形象,但现实生活中女性在家庭及社会空间中遭受的,诸如生育困境、就业难题、外貌焦虑等话题在国产剧中均在一定程度上被弱化甚至隐形化处理,而这并不是作为反映现实生活的影视作品应该忽视的创作方向,毕竟精英中女们的“美好生活”固然令人心生向往,但也容易流于空泛;更尖锐、更真实、更有力的中女形象,反而对于现实社会中女性平等权利的获得更有意义,期待国产剧中出现更多不同以往的中女形象。

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