《二次曝光》：瞎掰心理学，山寨侦探片 ——方聿南

故事支点的孱弱还不是本片的致命败笔，故事本身薄如一张纸才最令人发指，尤其是相对于影片片长来说。那点误会，那点意外，那点迷惘，那点调查，充其量也就一集《犯罪心理》的素材含量，要是BAU小组出马，十分钟就能理清前因后果，还能顺便卖两个萌。而本片的解谜过程磨磨唧唧了半天，叙事部分的比例跟国产牛奶的蛋白质含量有一拼。当然，有人会反驳说那些无叙事部分都是有“内涵”的。但他们眼里汽车行驶在蜿蜒的山道上，是心理状态的反映，而在我眼里不过是汽车广告而已，他们认为范爷没完没了跳水潜水的画面是打开记忆匣子的仪式，而在我看来只是李玉对女性体态美的走火入魔罢了。咱是俗人，看不出那么多隐含，抱歉。

《二次曝光》：一匹矜持的野马冯绍峰 ——苏筱兀。

爱与救赎，是冯绍峰对《二次曝光》内核的总结。他认为现实生活亦是如此，我们每天都生活在美好与丑恶之间，身边都发生着和爱、欲望、阴谋有关的故事。一般演员，演戏就是演戏，而优秀的演员，演戏是演戏更是演绎自己的人生。用生活体验去体味影片内涵，从影片中历练更加了然人生，了然自己演绎生涯和漫漫人生路。肯低头思考人生的演员总觉得差不到哪里去。

《二次曝光》：结构映像 范冰冰的独角戏 ——鱼为

镜头的组合让景物与情绪都契合到极致，二次曝光则是将极致推翻并再造。其实，除了错综复杂的人物关系以及故事一次次出人意料的折转，在李玉的影片中对人性的挖掘更是极致，范冰冰的一路颠簸，更像是对中国女性心灵史的一次梳理，在李玉的视角中，范冰冰所代表的女性形象永远都是“湿漉漉”的，要么在水中潜游，要么在浴室冲涤，即使噩梦来袭，也以水滴的形式凝结成恐惧，水变成她和故事沟通的情绪，水和镜头联合，使她沉浸其中，成为最孤独的角色：和相爱的人充满隔阂，与闺蜜缠斗心计，永远无法逃脱情绪的摆控，直到失控。