幕后大腕如是说
导演冯小刚:《夜宴》是中国版的哈姆雷特,这将让全球的观众更加透彻的理解电影本身。但是,我们并没有仅仅讲述一个复仇的故事。《夜宴》的故事发生在五代十国时期,揭露了人的欲望。从盛极一时的唐朝到分崩离析的时代,那种并非暴发户的贵气,是无法泯灭的。人们在欲望中创造一切,改变一切,也毁灭一切。
作曲谭盾:我第一次看剧本时,已经感觉到其中的音乐性。《夜宴》剧本很具有戏剧性,也很情深。我写主题歌时,灵感一蹴而就。当时脑海里就有两个人:周迅和腾格尔。这两个人的声音和剧本本身强烈的戏剧性,都让我觉得震撼。如果你细心体会,你会发现腾格尔的歌唱能把人从野性的草原带到空中,他的音乐里也有很深的寂寞。主题曲的词是诗经,腾格尔试唱的时候,喝了点酒,他从愉快的酒歌唱到长调,从野性的求爱歌唱到悠扬的小夜曲,当时我们一致认为,就是他了。
美术总监叶锦添:《夜宴》的故事华丽而崩溃,处于五代十国的王朝,更替非常快,宫廷斗争和杀戮很多,所以,我在设计布景和人物造型的时候,有非常大的难度,也有让创作者兴奋的发挥空间。
这一次,我最重要的是从戏剧入手,重温以前舞台剧的想法,你可以看到,我在设计人物行为和空间大小关系时,运用了有舞台感和超现实感,重点是整个画面的镂空感。当初,我研究了很多古画,所以最终选择了简约的画面:光非常集中,而黑的部分非常庞大。
色彩里的情与欲
《夜宴》里所有的色彩都是压抑的,暗的黑,暗的红,甚至于,连绿色都透着一层灰朦。冯小刚在更加压抑的灰暗中重新解释了那场盛大的夜宴。
【夜宴是红:章子怡】
茜素红,是《夜宴》里弥漫的欲望。欲望,是一个女子在深宫唯一能够得到的馈赠。冯小刚说,《夜宴》,不是讲述一个女皇的故事,而是讲述一个女人被欲望所毁灭的悲剧。这与她成功与否没有关系,与她登基与否没有关系,关键是在这一切的过程中,她经历了什么,毁灭了什么,她究竟是欲望的根源,还是被欲望毁灭。
【夜宴是黑:葛优】
黑色,是一个王朝最寂寞也是最威严的颜色。这是一个不需要任何声音,却不怒而威的颜色,于是,夜宴,是黑色的,默默地激荡每一个人,每一颗心。他是豹,是皇叔,是一人之下,万人之上的统治者,他的宫殿是黑色的。他深邃的眼神,一直在注视着,因为他想要成为龙,成为那幅帝王盔甲和一个女人唯一的主人。古往今来,高贵的血统,也有其高贵的悲哀。
【夜宴是白:吴彦祖】
王子无鸾艺人的面具,摆动的衣裙,成就了一抹白色,并因为其浸染了鲜血,变得更加的惨淡醒目。太子,与其说是一种身份,不如说更是宿命,它注定你成为一个王朝任何时候的希望,注定你是一切忠诚的图腾,以及所有篡位者最大的困惑。有人为你死,有人要你死,并且不需要理由,只要,仅仅是因为你是太子。太子的身份在某些时候对于江山的意义,起码在篡位者心中,远远超出了其个人的才能。
【夜宴是绿:周迅】
绿色是青女的执著,无鸾的回忆。青女是千年前拾阶而上吟唱长相思的那个女子。她的爱情,苦涩并且绵长。她像所有传说中等待,梦想的女子一样,哪怕是哭倒了长城,也要拼却这如花似玉身。爱谁,守护谁,又等待谁,全都无怨无悔。爱的哪怕是寂寞,也仍然是温润的,像一汪碧水,遇上无情的刀时,也许在一瞬间被划开,但是,马上她又再将其包裹住。不离不弃,仅仅是爱他。
影评专家如是说
列孚:最直接地说,本片是一部中西名剧结合在一起的电影,分别是曹禺的《雷雨》和莎士比亚的《哈姆雷特》,说的是王子复仇和乱伦恋。就类型来说,这是一部宫闱片,不是武侠片,动作在本片只占了一小部分。在这方面,本片足可以打90分以上。从布景、服饰、道具到整体视觉效果上本片均超越了之前的几部古装片《英雄》、《十面埋伏》和《无极》,制作十分出色。
魏君子:按照冯导自己的诠释,《夜宴》的拍摄,试图再现中国古代的优雅气派,重拾遗失已久的古朴风韵。上映之前,几乎所有喜欢冯氏电影的人都认为,叙事一向是冯小刚导演的长项,《夜宴》应该不会在故事上像《无极》那样令人失望。但意外的事情恰恰发生在这个环节。
顾小白:《夜宴》最大的失败在于叙事的拖沓苍白和对白的不伦不类,根植于《哈姆雷特》那复杂幽深的人性故事被表层情调的无节制的反复渲染抹杀殆尽,只剩下了形式上的所谓“黑暗”、“阴郁”,这种单一雷同元素的重重叠加令观众倍觉疲惫,于是很难将个体情感带入影片情绪。
...详情