即使母女命题在她的生命里深深缠绕，外界也常常把杨荔钠当成拍母女关系的导演，她说这不是她，她感兴趣的是社会里的人，人里的女人，女人里的女儿。她喜欢拍老人，小孩，女人，男性在她的电影里大多隐身。她感兴趣的是人和人单纯的关系，这并不意味着回避复杂，就像有人问她，你的作品为什么一直拍“背叛”？女儿背叛父亲，儿子背叛母亲，她在人性的复杂处跳舞。（《人物》 评）[9][9]
杨荔钠作为中国独立纪录片导演的代表性人物，在纪录片创作领域记录了许多“老头”的生活，而转向故事片时，男性角色却从她的叙事中缺席了，人们常把她的故事片与当代女性导演的女性意识表达联系在一起。除却性别意识之外，杨荔钠在两种电影类型领域中一以贯之的美学观念也是十分值得关注的，她从未放弃对个体处境的关注，强烈的人文主义关怀一直在她的作品中散发着柔和的光晕。（王樾 评）[10][10]
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