金马50文艺至上:奥斯卡的雄心 三大影节的机制
五十岁的文艺动物:重要提名以文艺片为主
最佳导演的提名中,除了杜琪峰是类型片玩家,其余全是文艺咖。钟孟宏接过杨德昌的棒子,以镜头为刀,挑探台湾社会的肌肤与五脏;蔡明亮在个人风格的道路上越走越远,作品中动辄几分钟的固定长镜,没有半点向主流观众妥协的意思;王家卫不管拍什么题材,画面永远是王氏特有的美学风格。

蔡明亮没有半点向主流观众妥协的意思
两个最重要的大奖提名中,多是偏文艺的电影与导演。票房几十亿的那些电影,噢,这里说的是台币,如《西游·降魔篇》、《中国合伙人》、《一九四二》、《致我们终将逝去的青春》、《寒战》,全部充当了或大或小的装饰性角色,像是一场文艺秀的点缀。当然,金马可以说,一切和商业成绩无关,唯一的指标是艺术水准。正如商业与文艺的界限常很模糊,这种二元对立其实只是简单粗暴的二分法,艺术好坏也没可供量化的标准。在质量上难以做出量化区别,只能归结于金马的倾向,五十岁的金马,像个文艺大叔或贵妇人,高贵与冷艳清楚地写在他/她的脸上。可以预见,被高度关注的豪华嘉宾团的光芒,一定会盖过获奖影片,这是热衷文艺的代价。
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策划/小甜甜 文/逆规则
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