戛纳主竞赛单元深度剖析:怪诞牌能否打赢《聂隐娘》

    1905电影网专稿 随着张馨予闪瞎眼的花棉被礼服风头无两刷新国人“新视野”，第68届戛纳国际电影节也正式于法国时间5月13日揭开序幕。这好戏刚开了个头，多方评论就蜂拥而来，有认为戛纳如今走下“高贵冷艳”的圣坛，愈发靠好莱坞明星博噱头；有认为欧洲导演也都逐渐被“同化”抛弃自身特点，只知道努力学拍英语片，更有再提新血稀缺，看来看去都是那几个嫡系老熟脸。这些略显老调重弹的观点，到底跟今年戛纳有几分贴切？

     关于好莱坞明星博噱头，往届也常被提及，且如今美国片一旦在戛纳捧得好彩头也有利于后续颁奖季的声势营造，大制片厂自然趋之若鹜。这本来是对双方都有好处的事，非要安上“博噱头降低艺术门槛”的话倒显别有用心。事实上，能进入到金棕榈片单的美国片质量通常不弱，比如去年的《锡尔斯玛利亚》、《狐狸捕手》展映后口碑都不错，今年入围的《麦克白》和《卡罗尔》也颇有佳片相。今年戛纳的开幕片还特意选法国女导演艾曼纽尔·贝克特的《昂首挺胸》，跟去年《摩纳哥王妃》的大明星卡司对比，选用贝克特这种在非法语地区知名度极度有限的导演作品开幕，组委会已经是有意避开“贴明星”标签。新血方面，戛纳一直都很注重维护“嫡系”老朋友关系，但到该鼓励新人的时候也不踟蹰，像今年主竞赛单元就有匈牙利导演的处女作《索尔之子》入围就吸引了不少关注度。关于戛纳艺术标准的话题争议，归根究底还要落回到主竞赛片单。到底今年争夺金棕榈的电影都是些什么主题，入围电影的大致风格偏重如何。我们按地域逐个解析。

【亚洲势力】

侯孝贤的10年VS贾樟柯的一个半月 是枝裕和《海街日记》持续温情

    这一届戛纳因为有贾樟柯的《山河故人》和侯孝贤《刺客聂隐娘》的入围，很大程度拔高华语媒体的关注度。早前开幕红毯上赵涛一袭TADASHI SHOJI绿色礼服尤为优雅惊艳，作为《山河故人》的绝对女主角，赵涛将在新片呈现1999年到2025年横跨26年爱情别离的情感史诗，也很有希望凭借此片第四次角逐戛纳影后宝座。《山河故人》其实今年二月底才开机，贾樟柯团队“一天拍一天剪”用一个半月时间就拍完了，而且目前已经通过国内审查。除了赵涛，电影还汇聚了张艾嘉、张译、董子健等实力演员。贾樟柯去年刚担任主竞赛单元评委，做完评委今年年初又收到戛纳电影节“导演双周”单元的终身成就“金马车奖”，这次新作刚完成不久就入围了主竞赛单元，着实备受戛纳厚爱，也难怪负责电影海外发行的法国MK2公司对《山河故人》的海外销售充满信心。

    相对于贾樟柯一个半月拍完的《山河故人》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》简直是大工程，从筹拍到杀青耗费了10年，斥资4.5亿台币。聂隐娘本身是个比较魔幻的人物【点击查看聂隐娘原型解读】，但是侯孝贤手下的故事“注重写实”做了不少变动，电影里出现了聂隐娘的往日恋人田季安，而聂隐娘则被师傅神尼指派去刺杀田季安。舞蹈家许芳宜饰双胞胎两角，分别是舒淇的师父和公主。从最新曝光的片段看【播放片段】，聂隐娘出手救田季安的夫人却反被误会，预计会呈现不少情感纠葛，其中夫人身上化出浓烟的场面也有浓烈魔幻气息。舒淇在拍完《聂隐娘》之后就直言拍打戏很累：“通常跟侯导拍戏都要等电影出来之后，才会知道那个结局怎么样，但是在拍的时候就其实还蛮痛苦的，因为不晓得自己有没有达到侯导的要求，要找很多的方法来刺激自己脑袋里头的一些幻想。文戏方面很考脑袋，武戏方面很伤体力。”侯孝贤曾七度入围戛纳，两次获奖。这次《刺客聂隐娘》是他首次尝试胶片转数码制作，整个特效都是用的台湾本土团队制作。今年戛纳电影节的经典单元展映里，还有44年前由徐枫、石隽主演的《侠女》，也算跟《刺客聂隐娘》遥相呼应。如今各大外媒的“戛纳最期待名单”中《刺客聂隐娘》都赫赫有名，电影将在戛纳时间4月21日展映，《山河故人》是在4月20日，我们期待两部华语片的映后反响。

    亚洲方面除了中国这两部重头戏，日本是枝裕和的《海街日记》也很有看头，电影已经在昨天作为主竞赛单元第一部展映影片正式亮相。是枝裕和两年前拿下评审团大奖的《如父如子》给我们留下关于亲情的思考犹存，今年的《海街日记》再度带出温暖细腻的亲情纠葛，电影改编自著名漫画家吉田秋生的同名代表作，呈现香田家姐妹在父亲去世之后的相处时光。更重要的是这次《海街日记》中有绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑铃四位氧气美女助力，镜头的赏心悦目指数又再上一层台阶。从目前海内外首波影评看，《海街日记》是温温淡淡，优美但情绪稍显低沉。《综艺》评价道：“《海街日记》非常细腻优雅，可以被视为市川昆《细雪》的后继者。”《好莱坞报道者》认为：“《海街日记》虽然与《如父如子》那种从出生就被换掉儿子的夸张情节有明显差别，但是几位演员给人自然愉快的观感，画面中也传递着姐妹之间的互相信任的感觉。”

【法国本家】

唯独两部女导演作品都是法国片  老套路挖掘人性隐藏面

    今年入围主竞赛的片单里有五部法国片，其中《流浪的迪潘》导演雅克·欧迪亚曾凭《锈与骨》、《预言者》入围过金棕榈提名，2009年的《预言者》在戛纳电影节获评审团大奖。这次《流浪的迪潘》也是欧迪亚亲自参与编剧，讲述一名斯里兰卡泰米尔的战士和两位女士假装一家人逃亡到法国的故事展开，据说电影还有部分印度电影人参与拍摄。《流浪的的迪潘》在戛纳展映之后，将于8月26日正式在法国上映。

    《玛格丽特和朱利安》和《我的国王》都是是女导演作品，分别来自薇拉莉·邓泽里和麦温，今年也只有这两位女导演入围到金棕榈片单里，且她们都是“演而优则导”的演员转型导演，都是近五年才有导演作品出现在大众视野。其中麦温还曾在2011年凭借《警探》入围金棕榈候选并最终夺下评审团奖项，其中比较客观的冷静叙事、社会写实感都令人印象深刻。

     《爱之谷》和《市场法律》的情节都比较有意思。《爱之谷》讲述伊莎贝尔和杰拉德为了一个奇怪的邀约前往加州死亡谷，他们两个人已经很多年没有见面了。这次邀约来自他们的摄影师儿子迈克，而迈克六个月前已经自杀身亡。《爱之谷》由曾经的金棕榈影后伊莎贝尔·于佩尔和影帝杰拉尔·德帕迪约担任主演，说到底，基本上就是90分钟老戏骨在沙漠拼演技的片子。《市场法律》则是围绕51岁男人在失业20个月之后重新获得一份新工作，但是很快他的工作就让他面临道德抉择。导演史蒂芬·布塞和主演文森特·林顿之前合作过《弥留之春》，母子亲情令人心动，这次《市场法律》能否将人心抉择做得耳目一新还要再等戛纳展映后的评论看。