细腻却锋利 走进金马奖最佳导演文晏的电影世界
Part 2：拍摄故事
120%发挥演技的周美君，至今不知她演了一个被性侵的小女孩
国产电影很少触碰性侵这么敏感的话题，尤其主角还是孩子。找演员也自然成为了文晏拍摄《嘉年华》最大的压力。最终，完全没有表演经验的周美君脱颖而出。
当时，美君的爸爸碰巧看到演员招募的广告，就带着美君来试镜，她的特质和机灵劲儿都给文晏留下了深刻的印象。但对于周美君来说，她并不知道拍摄电影的严肃和艰辛，每周参加两天训练课的她，只是觉得好玩，经常会笑场。这让文晏压力剧增，与此同时，剧组也在物色其他孩子，好在周美君很快就进入了状态，有一场试戏，令文晏差点掉下眼泪，摄影师也大赞美君是小天使。
经过2个月的训练，周美君开始了自己的电影之旅。她的表演令人惊艳，但她实际上并不知道自己演的是什么故事，文晏没给美君看过剧本，“我讲的是一个非常宏大的事情，她的年龄不可能理解这个东西，这些也对她的表演也没有帮助，所以我就一场戏一场戏给她讲，比如这场戏是她跟妈妈的关系等等，从情感上来启发她。”
文晏说，虽然美君并没有每一场戏都做到100%，但她做的好的这些戏，都是120%，她比谁演的都自然，都打动人，所以文晏心甘情愿冒险，启用这个新人，“美君是上天送给我们的礼物，虽然她一直在萌懂状态中，但她就能呈现出特别准确、特别打动人的东西，她的特质很独特！”
文淇饰演小文
而另一位演员文淇，演技更加毋庸置疑，她凭借《嘉年华》和《血观音》两部电影，双提名台湾金马奖最佳女主角和女配角，她的倔强气质成为文晏最终选择她出演女主角的最大原因。当然，文晏也帮文淇进行表演训练，让她去体验生活，去学习打扫卫生，让她全方位与角色小米融为一体。
合作达内·兄弟御用摄影 文晏却放弃了炫技式的长镜头
大量的手持镜头和长镜头，以及中近景的景别，那种似乎触手可及却又鞭长莫及的感觉，组成了《嘉年华》优美而独特的镜头语言，欧式的美学风格也让《嘉年华》在国产影片中显得尤为突出。威尼斯电影节主席阿贝托·巴巴拉认为文晏是位真正的电影人，更盛赞《嘉年华》的剧本非常有力，并采用了全世界通用的电影语言来讲故事。
这与影片的摄影师本诺·德福不无关系，他是“达内兄弟”让·皮埃尔·达内和吕克·达内的御用摄影，以独特的手持影像风格闻名。文晏说自己就偏爱手持镜头，再加上本诺在拍摄小孩子方面也有丰富的经验，这让两人一拍即合。
文晏很有意思，别人的电影都尽量用力，打造镜头的存在感，她却反而告诉本诺不要刻意，“我和本诺在理念很相通，镜头不能去抢人物，镜头也不能刻意宣泄或强调，让观众尽量自己贴近这些人物。我们用微微晃动的镜头，为观众带来呼吸感，好似他们自己在镜头后面在看这个事件。”
对于电影中大量使用的长镜头，文晏的要求近乎“变态”，她希望每场戏都尽量用一个镜头完成，“但我不要那种炫技的感觉，不要那种你看我镜头多长，多漂亮，总之一个原则，绝对不能破坏观众与角色之间的关系。”但《嘉年华》的群戏特质，又给这种拍摄方式提出了更高的要求，因此文晏每场戏都做了精心设置，“一个镜头如何恰如其分地把每个人呈现出来，前期我就会安排好，而不靠后期剪辑。”
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