威尼斯综述：金基德《圣殇》登顶 水城惊喜不少
2012.09.09
来源：1905电影网
电影网讯（图文/威尼斯电影节报道组） 9月8日，为期11天的第69届威尼斯电影节成功落下帷幕。主竞赛单元的数项大奖，也最终花落“金狮战团”的几个幸运儿。金基德在众人的欢呼声中，毫无悬念的凭借《圣殇》拿走了金狮大奖。毁誉参半的《大师》不仅斩下银狮最佳导演，还贡献出了“双子影帝”菲利普·塞默·霍夫曼和杰昆·菲尼克斯。主场作战的意大利影片《他的儿子》口碑不错，拿下技术贡献和最佳新人两项大奖。
《填补空白》的稚嫩女星哈达斯·亚伦将影后奖杯收入囊中。《天堂：信仰》的尤里西·塞德尔成功拿下评审团特别奖。导演阿萨亚斯在一片嘘声中，拿走了最佳剧本大奖。对于这样的颁奖结果，有人鼓掌有人不屑。不管怎么说，无论是从入围影片还是评奖结果，本届威尼斯电影节都可以说达到了水准之上。在大局既定的情况下，也为人们带来了不少的惊喜。
金基德获金狮基本“内定” 12载水城终加冕
在所有奖项中，金基德的这座最佳影片大奖可以说是最没有悬念的。影片刚刚放映，就受到了媒体如潮的好评。其影片发布会的热闹程度，甚至赶得上美国影片的发布会。希腊悲剧式的海报和名字，再加上金基德独有的叙事特色，《圣殇》可以说是一部天生的“影节片”。作为主竞赛单元的评审之一，陈可辛在其后的发布会上透露说：“所有的评委在看完影片后，都从心底里觉得这是一部好电影。”
从2000年的《漂流欲室》开始，金基德曾经四次来到水城。2004年的《空房间》爆冷拿下最佳导演银狮奖，头戴棒球帽的金基德张开手，亮出了手心中画上去的眼睛。但是这个自诩有第三只眼的独特导演，却在2008年《悲梦》之后陷入了低谷期。所幸的是，重新复出的金基德不仅凭借《阿里郎》拿下了去年戛纳电影节一种关注的大奖，并终于在12年后，于水城威尼斯完成了自己的加冕仪式。在颁奖现场，金基德又一次唱起了歌曲《阿里郎》。
在颁奖后的发布会上，金基德感谢威尼斯电影节成就了自己的事业，同时他也希望金狮奖可以让更多的韩国影迷关注自己，他说：“《圣殇》在两天前在韩国上映了，据说看得人不多。我希望这次获奖，可以让韩国人能够更多关注我的作品。”
《大师》人冷片不冷 拿了银狮赚影帝
保罗·托马斯·安德森的《大师》拿奖可以说是悬念重重，影片的口碑两极分化颇为严重。如果说要奖的话，反倒是注重画面的“技术贡献奖”似乎更适合这部使用70毫米胶片拍摄的普通故事片。另一个原因，不得不说的是，在影片的发布会上，重新复出的好莱坞男星杰昆·菲尼克斯举止怪异异常，不仅神游天外，而且还大模大样的抽起了烟。而导演安德森也好不到哪儿去，面对记者的提问经常语塞，否定回答要远远多于肯定答案，一看就不是好沟通的主。你能甚至能够想象把奖颁给杰昆，然后此公在舞台上撒泼的情境。
不过无可否认的是，奥斯卡影帝菲利普·塞默·霍夫曼和杰昆·菲尼克斯在《大师》中的表现确实相当不俗。尤其是杰昆，将一个有性格缺陷的醉鬼表现的火爆异常，与霍夫曼冷中带热的对手戏可说激情四射，“双子影帝”头衔实不为过。三驾马车中最主要的一个，导演安德森的叙事能力仍旧十分出彩，独特的影像风格和戏剧张力，都使得《大师》成为绝对的种子选手。而在获奖后，霍夫曼也透露了三人在影片拍摄中的通力合作。
《填补空白》爆冷拿影后 “信仰”导演获特别奖
以色列影片《填补空白》可以说是本届电影节主竞赛单元中，得奖系数最高的一部影片。首先影片来自电影产业薄弱的以色列，其次片中展示了神秘的特拉维夫东正教社会，最后影片还是女性导演。特别奖、银狮甚至金狮都有可能是导演拉玛的囊中之物，但是颇为出人意料的是，评审团给予影片的却是一尊影后奖杯。平心而论，新人女演员哈达斯在片中的表现确实可圈可点，拿下最佳新人奖恐怕不是问题，但是影后大奖多少有些“过”。
真正令笔者感到惊奇的，却是影片《天堂：信仰》斩获评审团特别奖。这部讲述宗教主题的影片，与导演塞德尔在戛纳展映的《天堂：爱》在乏味和冗长上相比，可谓有过之无不及。导演塞德尔在其后的发布会上透露，“信仰”是自己“天堂”系列影片的最后一部，三部影片分别通过不同的侧面，表现了三个女人对幸福的追求。而导演也希望这三部影片如果一起上映，可以给观众带来更深的思考。不过对于意志不太坚定的人来说，这三部电影一起看的话，可是个不小的挑战。
法国导演奥利维耶·阿萨亚斯爆冷获得最佳编剧奖
《他的儿子》贡献新人 阿萨亚斯最佳编剧被嘘
入围本届电影节的意大利影片《他的儿子》和《沉睡的美人》水准都不低，最终获得评委青睐的是以黑色喜剧为形式的前者。导演丹尼尔能够拿下技术贡献奖，可以说实在匪夷所思，因为这个奖项通常被设定与影片画面和摄影有关。不过影片贡献的另一奖项，布里奇奥·法尔科的最佳新人奖，可以说是实至名归。更难能可贵的是，这位小帅哥参演了本段中提及的两部意大利影片。对于获奖，法尔科认为这是一种承诺，表示现在依然有年轻人有志成为一个优秀的演员。
法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的最佳编剧奖，对于一些媒体来说大概也是爆冷的奖项，不少人的嘘声或许可以表现其看法。确实，相对于主竞赛单元中的其他充满实验性质的影片来说，《空中之物》可能显得相对正常和保守一些。但是对于上世纪70年代变革中的社会的表现，依然有其魅力所在。导演阿萨亚斯也称，希望这部带有自己青春的影片，能够让现代的年轻人听到那个时代的回响。
对于年轻人越来越不爱看电影的说法，导演认为应该尽力去和他们沟通，他说：“我觉得现在比较难办的是，年轻人不是不看电影，而是只看美国大片。电影是年轻人的艺术，应该利用电影去和他们来沟通。”
主竞赛单元评委会全体成员
地平线单元评委集体亮相
关于评奖 评审团主席坦承“分猪肉” 严格消灭地区界限
每一次电影节，最让大家关注的可能都是，为什么这部电影拿了奖，而另外的没有拿。而这些问题的矛头，基本指向的都是电影节评委会的成员。《你的子宫》、《春假》、《第五季节》，这些没有获得任何奖项的影片，其实在某些方面可以说令人印象深刻。而对于评奖的细节，本届电影节评委会主席迈克尔·曼绝口不提，他说：“评奖的详细过程，是一个比较私密的过程，我们只会给出答案，而不会揭秘其幕后。”
迈克尔·曼甚至坦承本次评奖是有意“分猪肉”，他说：“电影节有规定，只有表演类奖项可以多人获得，其他奖项是不行的。而我们想做的，就是尽力让奖项分配的更平均一些。”当被问到《圣殇》获金狮的问题时，迈克尔·曼说：“可能的话，我们想给18部影片每人一个金狮，但这是不可能的。所以我们选择了这部影片，这就是结果。”
而对于韩国影片斩获大奖对于亚洲电影的影响，评委之一的陈可辛表示：“我们在评判影片的时候，是根据自己的感觉以及影片的好坏来评判，而不是按照国家或者地区来分。”陈可辛同时还透露，所有的评委在看过《圣殇》后，都认为这是一部很好的影片。
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《空中之物》剧组现身发布会
霍夫曼斩获威尼斯影帝头衔
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