1962年电影怪才斯坦利·库布里克拍摄了纳博可夫最具争议性的小说《洛丽塔》。电影大师斯坦利·库布里克在这部电影里利用他独有的黑色幽默和对纳波科夫小说的深刻理解，试图探讨一个关于性欲的混乱与迷惑的主题（在37年后他又在《大开眼戒》中再次回归这个主题）。 虽然小说《洛丽塔》1953年一经问世便遭各方非论，但1962年搬上银幕的电影《洛丽塔》则拍得含蓄而优美，影片通过一名中年教授跟一名中学女生之间的“恋情”，揭露了隐藏在性早熟、恋童、欺诈后的人性污垢。温特斯演活了一个性饥渴的母亲形象。该题材在当年被认为极其大胆，但黑白片的形式使这个耸人听闻的故事朴实了许多。片中并无过份的激情场景，甚至有评论认为该片有些“儿童化”。库布里克巧妙地运用指甲油、门等一系列小道具，以柔和的灯光来描述这个乱伦故事。库布里克并未将故事的主题订为小说原作的“天真的堕落”和“世俗的强大”，而是以唯美的方式强调了主人公境遇的可笑与荒谬。 1997年的重拍版由阿德里安·莱恩导演、杰里米·艾恩斯主演，比老版更忠实于纳博科夫的原著，对于性诱惑的心理描写更细致，演员的表演也非常到位，不失为一部精彩的重拍片，既没有亦步亦趋，也没有刻意求新，更容易被现代观众所接受。 【嫉妒之火】 “洛丽塔，我的生命之光，我的欲望之火。我的罪恶，我的灵魂。洛——丽——塔：三次，舌尖儿向上，从上颚轻轻落在牙齿上。洛……丽……塔。”这段引文出自纳博科夫的英文小说《洛丽塔》，1955年出版时，因为过度敏感题材引起了巨大的争议。1961年，尽管受到诸方面掣肘，但库布里克还是把《洛丽塔》搬上了银幕。 电影以亨伯特谋杀奎迪开始，然后是急速的闪回，讲述这起谋杀的起因。亨伯特的故事从新汉普郡开始，在那里，他爱上了年轻的洛丽塔。为了接近洛丽塔，亨伯特和夏洛特·黑兹结了婚，但当夏洛特发现了亨伯特的秘密后，她妒火中烧，死于一场车祸，亨伯特从此陷入堕落之境。亨伯特试图成为洛丽塔爱情的中心，但不幸成为了嫉妒的牺牲品，最终开枪杀死了夺走他爱情的奎迪：洛丽塔爱上了另外一个男人，不断地反抗他的爱情，最终神秘消失。 《洛丽塔》是一部关于爱情中嫉妒与背叛的黑色电影，亨伯特的悲剧要归因于人类爱情中不可避免的一面：嫉妒和背叛。尽管影片采用中年男人爱上少女的题材，还可以用各种各样的深邃的理论来解释这种看似病态的行为，但这些似乎都不重要，重要的是这部电影揭示深深隐藏在我们内心的冲动，这种冲动有如该隐诅咒一般，人类永远无法摆脱。这是爱情可怕的一面，人类情感世界中最为普通的一面，看似艰深的解读并不符合这部电影的意图。 【演员】 詹姆斯·梅森扮演被洛丽塔迷住的亨伯特，他的表演优雅迷人，充满自信还略带谦虚，令人惊叹。谢莉·温特斯扮演夏洛特·黑兹，这个大嗓门傲慢的寡妇。当电影中的夏洛特渐渐爱上亨伯特时，她的嫉妒与盲目被诠释的淋漓尽致。尽管被审查机构搞得束手束脚，但休·莱昂在节制中仍然显示出了她的才华，把洛丽塔内心的阴暗面处理得非常精准，完全不像一个初出茅庐的小女孩，当然，这少不了库布里克的调教之功。 【一树梨花压海棠】 “十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”据说北宋词人张先八十岁的时候娶了一个十八岁的小妾，于是苏东坡就写了这首诗送给张先，调侃这头吃嫩草的“老牛”。从此，“一树梨花压海棠”便成了老夫少妻的代名词，直至二十世纪，又被香港人用作《洛丽塔》的译名，虽然与电影旨趣不甚合拍，但多了一份伪风雅和商业味，还是抓住了不少眼球儿。 【电影与原著】 因为20世纪60年代严格的电影审查制度，上映的《洛丽塔》和原著小说有很大的不同，许多电影中的细节和小说并不完全匹配。 ·为了符合美国电影协会的要求，洛丽塔的年龄被改为了14岁，比小说中整整大了两岁。 ·亨伯特和酒鬼丽塔的关系在电影中是找不到的。 ·亨伯特和安娜贝尔的关系在电影中也被省略了。 ·奎迪的角色被放大很多，在小说中他根本没有这么重要。 ·在书中，亨伯特和夏洛特去沙漏湖游泳，夏洛特在那儿决定把洛丽塔送去寄宿学校。在电影中，这一幕发生在床上。 ·在小说中，洛丽塔并不是一个金发美女，她被描写成一个长着栗色短发和褐色皮肤的小女孩。 ·在小说中，亨伯特给了洛丽塔一共4000美元，但是在电影中，这个数字变成了12900美元。 【库布里克访谈】 约瑟夫·杰尔米斯：在《洛丽塔》中，你试图使电影和小说一样，成为一部“情色”作品，但是失败了，有人批评说，电影中洛丽塔的扮演者太老了，无法诠释那个早熟的女孩。 库布里克：她的年龄没有问题。在小说里，洛丽塔是十二岁半，休·莱昂当时十三岁，我想，大概是有人把这个角色想像成九岁了吧。不过，电影确实有瑕疵，因为当时的环境，我不能对亨伯特和洛丽塔之间的情欲关系做过多的描写。很多人觉得亨伯特爱上洛丽塔的速度太快了，在小说中，当洛丽塔变成一个肮脏的怀孕的家庭妇女，不再是一个早熟的小女孩时，亨伯特才突然意识到自己的爱，这是这个故事中最令人痛楚的地方。如果我能重新拍摄这部电影，我会和纳博科夫一样，强调他们之间的情欲关系。 约瑟夫·杰尔米斯：从洛丽塔开始，你就一直在国外拍摄你的电影，为什么？ 库布里克：环境使然，就像我早先说过的，在英国拍摄《洛丽塔》可以获得更多的财政支持，还有减少审查造成的问题。到了拍摄《2001太空漫游》的时候我已经对英国的工作环境非常熟悉了，没有必要再收拾东西搬回美国去了。 约瑟夫·杰尔米斯：你怎么看待导演这一角色？ 库布里克：导演是一种理念或者是一台鉴定机器。一部电影就是一系列创造性的决定，导演就要尽可能做出正确的决定。 约瑟夫·杰尔米斯：你是怎么学会制作电影的？你似乎没有什么经验。 库布里克：我的摄影经验对我帮助很大。最早我拍摄两部记录短片用的都是35毫米的摄像机。我第一次用米切尔摄像机是在拍摄《恐惧与欲望》的时候。那时，我去了摄影器材公司，公司的老板伯特·祖克花了一个早晨的时间给我讲解怎么用这台摄像机，于是我学到了很多拍摄技巧。 约瑟夫·杰尔米斯：你的意思是你从出租设备的公司学会了使用摄影器材？ 库布里克：是的，伯特·祖克是一个好人，但他很年轻时就死于空难。那时我还学会了剪接，这些都是电影制作的基本技巧，没什么难的。 约瑟夫·杰尔米斯：你读电影理论方面的书吗？ 库布里克：我曾经读过一些爱森斯坦的书，但是直到现在我还没有弄明白。对我最有教育意义的书是《普多夫金的电影技巧》，这本书很明了的解释了电影剪辑，并把电影剪辑和其他艺术形式做了区分。普多夫金给出了很多清晰的例证，证明好的剪辑的重要性。如果有人对电影技巧感兴趣，我向他推荐这本书。 约瑟夫·杰尔米斯：如果让你重新开始，你会进电影学校吗？ 库布里克：最好的电影教育就是去拍一部电影。我建议年轻导演试着去拍一部自己电影，一个三分钟的短片可以告诉你很多东西。 （摘译自《作为超级明星的导演》）