【创作背景】 · 本片系左翼电影运动之第三阶段--“国防电影”的代表作。 本片的摄制，基于导演孙瑜对于筑路工人的关怀、左翼进步力量的支持，以及有声电影技术的发展（电通影片公司三友式录音机的研制）。 · 导演孙瑜从很早起就关注筑路工人的生活，通过一次次观察，他认识到这些工人是社会底层的被压迫者，也是社会不可缺少的一员，需要有人去诉说他们的疾苦，帮助他们争取应有的社会地位。故自从加入联华影业公司，他就希望编导一部表现筑路工人的影片。而在编导过《潇湘泪》《野草闲花》后，他对歌唱片颇感兴趣，故开始考虑如何将拟议中的筑路工人题材拍摄成歌唱片。 · “一·二八”事件发生后，孙瑜燃起爱国热情，打算把筑路工人题材写成宣传抗日救亡的电影剧本。但正要动笔时，联华一厂的总经理投靠国民党，成为联华公司上层右翼势力的代表。孙瑜意识到继续留在一厂难以实现原定计划，遂转去联华二厂，从而得到进步力量的支持。1934年，《渔光曲》诞生后，中国有声片的摄制条件越发成熟，孙瑜也决定抓住时机赶写剧本，将孕育多年的《大路》摄制成配音歌唱片。 【剧本创作】 · 1934年5月，孙瑜导演开始创作电影剧本。为避开国民党政府审查，剧本台词中将“日本帝国主义”改为“敌国”，将“日寇侵略中国”改写为“进逼中的铁蹄和炮火”，将“中国的国土”改为“弱小民族的国土”，将“抗日救亡”改成“抵抗自救”、“民族求生之战”等。孙瑜决定凡影片无法言明的“反帝”“抗日”主题都以插曲来表明。 6月，他完成分镜头剧本，到外地选景前，他会同孙师毅、安娥分工合作写出了插曲歌词。 【演员选择】 · 在创作剧本的同时，导演孙瑜便开始物色主要演员。由于影片群戏居多，又要唱歌。所以，他决定尽量邀请能歌能演、有一定知名度的演员，以保证群戏的表演质量。同时在选角时注意个体差异，使演员可以各展所长而不担心抢戏。最终选定的金焰、郑君里、黎莉莉、陈燕燕等演员多为影剧两栖且体态健美匀称，外形靓丽。 【拍摄现场】 · 影片内景于上海联华二厂内拍摄，部分外景于无锡太湖拍摄。 由于影片是无声对白配有声歌唱，故在拍摄外景时，全体男演员以及负责作曲的聂耳肩扛绳索，拉起铁磙，带领导筑路工人合唱《大路歌》。待导演认可后，聂耳又拿出节拍机，按照节奏要求，指挥工人合唱《大路歌》，供摄影师用无声摄影机拍摄，这便为影片后期合成解决声画不同步问题提供了保证。 【音乐创作】 · 在创作时，负责为本片作曲的聂耳听说上海江湾在筑路，便赶到工地，与工人一起劳动，实地体验筑路工的生活。 【镜头语言】 本片虽为一部无对白的配音片，但导演孙瑜使用特殊音响和镜头语言表现了筑路工人们不屈的性格。如汉奸请客拉拢这一场戏中，以一个360度旋转镜头表现每一位工人的轻蔑态度。 片尾处金哥等人中弹倒下后，影片使用一组叠化镜头，让他们从自己倒下的躯体中重新站立起来，继续向前，以此镜头语言刻画出前仆后继的革命精神。