编剧
现实主义
导演程步高说：“《新旧上海》的内容是普遍的，现实的”。它表现的“是许多人跟社会发生的事件。这是社会上的一个普遍情形，形形色色……”演员顾梅君也有同感：“我们是生活在都会的人，所以对于演《新旧上海》时觉得很亲切，而那些所需要的表情，也是平常很容易见到的。可以说一想之后就理会得。”[1][1]
经典剧作
编剧洪深在1936年《明星》半月刊上发表《“新旧上海”编剧者言》总结道：“用悲剧的题材，而喜剧的形式演出，目的是要使观众感到可笑，同时又使观众感到可悲。”剧中多条情节线（汽车夫、教员、舞女、二房东等）都体现了“滑稽中见辛酸”的风格，洪深对人物的虚荣、狡黠、势利等习气刻画得惟妙惟肖，讽刺辛辣却饱含善意，笔调幽默而不低俗，使影片成为兼具人文含量与幽默智慧的喜剧佳作。并且，这种通过左邻右舍的群像式人物结构来来书写时代故事的剧作模式在后来的中国电影创作中得到了继承和延续，比如20世纪40年代的《夜店》《乌鸦与麻雀》，新时期的《邻居》《夕照街》《鸳鸯楼》，90年代的《站直啰，别趴下》等。[2][2]
