因名字而得到的优势和特权 《帕克》改编自唐纳德•维斯雷克（Donald E. Westlake）所著的畅销小说《怒火相对》（Flashfire）——他当时使用的笔名是理查德•斯塔克（Richard Stark），然后由曾凭借《灵魂歌王》（Ray）获得了奥斯卡提名的电影人泰勒•海克福德（Taylor Hackford）执导，他的另外一个广为人知的身份则是奥斯卡影后海伦•米伦（Helen Mirren）的丈夫。维斯雷克的文学作品一直都是电影改编领域极其青睐的对象，比如说李•马文（Lee Marvin）主演的那部经典之作《步步惊魂》（Point Blank）以及曾给梅尔•吉布森（Mel Gibson）带来过令人惊叹的成功的《危险人物》（Payback）。至于这部《怒火相对》，则是维斯雷克早期的著作，如今亮相大银幕，而且还获得了版权，第一次可以使用主人公的名字做片名。“帕克”是维斯雷克以理查德•斯塔克之名创作的系列小说中的硬汉代表，是他笔下最著名的一个人物，海克福德承认道：“打从我们有了这个改编意向之初，我们就已经意识到了，这对于我们来说是一件多么重要的事……比较凑巧的是，我们的一位制片人莱斯•亚历山大（Les Alexander）是维斯雷克特别要好的朋友，两个人还是很多年的旧相识了。这么长时间以来，一直没有人使用帕克这个名字，主要原因就出在原作者维斯雷克的身上，他曾明确地表示过自己的态度，‘你们可以买走小说的版权，但是除非你们一口气把它们全部拍出来，否则是不能使用人物的名字的。’就像大家都知道的那样，维斯雷克是一个有点难相处的人，脾气也很差，但是这不会有损于他的创作才华，而且他根本就不在乎，所以你是无法用钱去买通他的。亚历山大不但是维斯雷克的好朋友，并且早在这位作家去世之前，两个人就已经探讨过这个问题，再加上维斯雷克的遗孀阿比•维斯雷克（Abbey Westlake）一直很喜欢亚历山大，最终促成我们得到了这个名字的使用权——同时我们还承诺，如果第一部《帕克》反响不错的话，还会有后续发展，我们会将其拍成系列电影。可以说，我们是为了纪念维斯雷克才决定将他的作品搬上大银幕的，因为他实在是太伟大了，让人相当地敬畏。” 事实上，早在泰勒•海克福德以导演的身份加盟之前，他就一直是唐纳德•维斯雷克的小说的忠实书迷，海克福德说：“我看过他的全部作品，还看了不止一遍，另外，1967年的那部《步步惊魂》是我最喜爱的一部影片。我本人非常喜欢这种犯罪惊悚的类型片，再加上里面还要融入紧张激烈的动作场面，我实在是没有办法拒绝它——首先，我们的主人公是一个很多读者都曾读过并无比熟悉的文学人物；其次，这个角色已经被不同的演员演绎过了。由此看来，我们需要面对的一个至关重要的挑战，就是找到一个真正能够完美地诠释帕克这个人物的演员，让他不再是一个用文字堆砌出来的平面符号，而这个过程显然并不轻松，直到杰森•斯坦森（Jason Statham）最终浮出了水面，我们才算是真正松了一口气……虽然斯坦森是英国人，帕克是美国人，但是我们想象不出还有比他更完美的人选了。” 泰勒•海克福德到现在还记得，他看过的杰森•斯坦森的第一部作品，就是盖•里奇（Guy Ritchie）自编自导的《两杆大烟枪》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels），海克福德回忆道：“我当时的想法就是，‘这人谁啊？’事实就是，有的人能够成为非常优秀的演员，因为他们有着特别伟大的表演才华，可是不知道出于什么样的原因，摄像机就是不喜欢他们……如果有人来到你面前并征服了你的摄像机的话，那么你找到的就是那个正确的选择。我第一次在大银幕上看到斯坦森，他就给我留下了特别深刻的印象，他给人的是一种既真实又讨喜的感觉。后来，我了解到，斯坦森曾是英国的跳水运动员，还迷恋过纸牌，在伦敦的街头做过一些纸牌表演和游戏，所以他了解这个社会最薄弱的地方是什么，根本无需依靠想象，他不但曾亲眼看到过，还有过相同的经历，而这些都是饰演帕克最必不可少的条件。” 虽然有过非常漫长的电影人生涯，但从泰勒•海克福德的角度出发，这还是他第一次执导一部如此纯粹的类型片，倒是杰森•斯坦森，反而是这方面的专家了，海克福德说：“如此大量的动作场面，真的让我有点应接不暇了……我先是用情节串连图板把所有的动作全部拆分开，然后仔细地研究它们，还找到斯坦森商量，他给我提出了很多非常有用的建议，真的是让我从中获益匪浅。最最重要的是，这一次我真正参与进来了，然后亲手去完成这些场景，还能和像斯坦森这样的完美主义者合作，就有如置身梦境一般——当然，在此之前，我的影片中也出现过动作元素，但是我的侧重点和重心并不是在这上面，即使我真的完成过非常精彩的系列场面，比如说《危情》（Against All Odds）里的汽车追逐战，还有《白夜》（White Nights）和《生命的证据》（Proof of Life）都包含了很多动作戏，不过大多是随兴所至的产物，不像这一次，要以专业的眼光认真对待。 特别是还多了一个斯坦森，由于他曾是一名跳水运动员，就像舞者一样，他们都是对细节有着很高的要求和精准度的那种人，讲究的是处处都得体现出一种精确的美，所以拍摄斯坦森的时候，就要格外的注意了……由于我之前已经做好了细致的安排和研究，我明确的知道自己想要的是一个什么样的结果，但是，有的时候已经非常接近于我的预期了，斯坦森却不太满意，那就说明我们做的还不够——通过他的直觉，我们就能知道哪里有所欠缺或不足，然后竭尽所能做到最好。我们不得不面对的一个事实就是，斯坦森的参与，很大程度上促进了这部《帕克》的成行，毕竟他是一位国际巨星，影响力和知名度都是我们争夺海外发行权的有力筹码，所以我相信他的电影敏感度，也明确的知道他势必会带给我们一种正确的故事节奏。我知道自己肯定能够学到很多东西，到了最后，我和斯坦森无疑渴望的是相同的结果，我一直认为，这也算是一种电影天分，那就是找到一个能够真正帮你分担的合作伙伴。” 做回那个最真实的自己 然后是詹妮弗•洛佩兹（Jennifer Lopez），泰勒•海克福德同样决定让她以一个以往不多见的形象示人，包括近几年的动作电影在内，似乎已经很久没有出现过这样的女性角色了，海克福德形容道：“洛佩兹是一位拥有着令人惊叹的表演天赋的女演员，只要是她想要的，她都会努力去争取并得到，而且，她也愿意为此承担相应的责任与义务，全部是一些让我相当钦佩的品质……但是，在我看来，这里真正起到重要作用的，是洛佩兹不知疲倦的努力与坚持，都是我希望莱丝莉能够展现出来的性格特色，它们已经存在于唐纳德•维斯雷克的小说中，我需要的是一个能够在大银幕上将其延续下去的人。这是一个带有着明显的悲剧色彩的女人，她生命中的一切都已经彻底地四分五裂了，她不得不回到一切开始的地方，虽然已经40岁了却只能搬回来和妈妈一起住——也就是说，虽然她目前的处境是如此地让人沮丧，可是她从没有放弃过，我觉得如果换做是洛佩兹的话，她肯定做出的是一样的选择。我把我的想法完全告诉给了洛佩兹，就为了对她能够产生足够的诱惑力，吸引她加盟我们的行列，而她无疑会给我们带来的是真正的魔力…… 当你在不同的时刻看到她时，你可以真正感受到她的一些心境的变化，比如说她是如何坦然地接受了自己的低潮期，然后，你会意识到她的心中仍然有着不肯轻易服输的火花的闪现，我觉得，这已经不能停留在表演的范畴了，这就是真正的洛佩兹可能会有的样子——有的时候，往往是这种最真实、最直接的真我本色，反而会牢牢地捕捉住观众的注意力。洛佩兹是一个非常有魅力的女人，她富有又成功，甚至还有自己的化妆品生产线，对于这样一个女人而言，她还有什么是想要的或得不到的呢？然而，到了镜头前，洛佩兹却真的呈现出了一个一无所有的女人的绝望与不顾一切，非常地逼真、可信，这对她的演技确实是一次巨大的考验。我认识洛佩兹已经有很长时间了，我知道她多么地有钱，也知道她是一位国际巨星，但让我感到无比惊讶的是，她竟然如此地真实，从她的身上，你仍然能够看到那个当初来自于布朗克斯的女孩的影子，这才是她真正值得称道的地方，那就是她从不曾迷失自我。” 除了曾制作过一系列伟大的电影作品，泰勒•海克福德在纪录片的领域也颇有建树，包括体育领域的佼佼者《一代拳王》（When We Were Kings），以及被称为最好的音乐纪录片之一的《向查克•贝里致敬摇滚音乐会》（Chuck Berry Hail! Hail! Rock 'n' Roll），海克福德说：“纪录片无疑是我最喜欢的表现形式之一，如果有机会的话，我还是会回到这个世界的，因为我一直觉得这是一个充满着奇幻色彩的过程，带给我的是全然不同的感觉和创造力，还有真正的享受。在现实生活中，总是会出现这样一类人，他们要比任何电影演员都更加地令人着迷也更加地伟大，所以如果我要是想用影像的手段记忆他们的成功，就只能使用这样的方式了，我想没有什么比让他们演绎自己的人生更有趣的表现手法了……除了之前的穆罕默德•阿里（Muhammad Ali）和查克•贝里（Chuck Berry），我到现在还没有找到让我可以全神贯注地投入其中的另一个人物素材，如果有的话，我一定会第一时间把它制作出来，不管是以导演还是制片人的身份，都会铸就一个毋庸置疑的奇迹。”