古华小说

古华的中篇小说《蒲叶溪磨房》从湘西一个老磨倌的视角出发看山村改革的变化：他在磨房干了六十多年，如今改革之风吹进山里，儿子莫凤林竟无视他对磨房的情感，把老石磨挖出来搬到角落里，代之以隆隆作响的机器，这暗喻的时代音响，震碎了老磨工的心。古华从这样精巧的角度，巧妙地描述了人们心灵的波动，显示出中国农村发展的趋势，获《昆仑》杂志优秀作品奖。

随着改革的深入和发展，山村固有的、单调的、闭塞状态的生活节奏、生活方式等都产生一系列的变化，生活色彩更加浓烈、多样，引起女性的生活观念和道德观念的变化。古华曾说：“塑造山村特有的女性形象，给人以生活的美感，这是我一以贯之的追求。”古华对新时期的女性生活、爱情以至心灵深处的变化进行艺术追踪、思辨，他发现变革波涛在女性思绪中引起强烈的感应，她们对人生，尤其对女性的人生价值观念也有急剧变化。她们在精神上不再仅仅寄托于一个美满的“家”，生活道路上不再遵循“姑娘—媳妇—母亲”这种单一的妇女生活模式，而是以女性特有的敏感，谛视生活，感受生活。《相思树女子客家》（后改编为电影《相思女子客店》）就一部以一群新女性为描写对象的中篇小说，《蒲叶溪磨房》中的新女性赵玉枝也是以强者的姿态出现在世人面前的，显示了新时代女性跟陈腐的世俗观念决裂的进取精神。[1][1]

导演兼摄影

杨光远导演，是一位集导演与摄影于一身的著名电影艺术家，早年曾拍摄过数十部军事教育片和纪录片；本片之前他担任摄影的故事影片《归心似箭》、《花枝俏》、《许茂和他的女儿们》、《琵琶魂》以及他导演兼摄影的故事影片《再生之地》，都为广大观众留下深刻印象。他从小喜爱美术，从事过舞台美术设计，所以注重银幕造型。由于有长期拍摄纪实性影片的经验，所以对“银幕上的一切都得是真格儿”的意识比较强，追求自然光，注重实景拍摄。杨光远导演强调艺术观念的创新，曾说：“我是个‘边缘’人物，既有维护正统的一面，也有创作上不甘保守的一面，对一切新鲜的理论成果都想消化吸收。电影拍得是好是坏，很大程度取决于导演的电影观念。如果我还在抱陈旧观念不放，不能与电影理论、评论同步，那我干脆改行得了。”[2][2]

观影笑话

当时一些观众觉得《老板哥和电妹子》中一些细节有些脱离实际。比如在《电影评介》杂志上就刊登了这样一则笑话：老王和老李是远近有名的“万元户”。这一天他俩在城里办完了事，顺便到县电影院去看电影。俩人坐在椅子上，兴致勃勃地欣赏着新故事片《老板哥和电妹子》。   老王：我说老李，这位老板哥可比咱们有本事多啦！   老李：谁说不是呢？一千元的复员费办起了磨房不说，还买了一台手扶拖拉机？这事儿要是让我去做呀，再有个一千元也不行！   老王：咱们可比不了他，人家有导演做后台，还愁买不到便宜货！[3][3]