编剧
形象原型
《捉妖记2》电影中“妖”的原型形象，是东方文化的提炼与浓缩。有别于好莱坞的“怪物”形象，妖的形象源于《山海经》和《述异记》中天马行空的异兽外表，是源于中华民族的集体无意识的历史沉积。记载民间传说、远古神话和山川地理的《山海经》以十八篇目，不足三万两千字涵盖了先民们对世界的观察与想象，而《捉妖记2》的妖怪形象灵感便是源于山海经里的畏兽造型。对于电影中胡巴形象塑造，导演许诚毅放弃朱雀、青龙等经典灵兽形象，选取《山海经》第二卷《西山经》里神鸟“帝江”的原型。另外，《捉妖记2》中的反派四翼妖，其形象取材于《山海经·东山经》中“状如狐而有翼”的微獭。[1][1]
特效拍摄
拍摄好《捉妖记2》这样一部奇幻电影，自然离不开各个岗位工作人员的努力，片方发布的“一场戏的拍摄”幕后特辑便首度揭秘了众主创及工作人员如何各司其职、相互配合。对于梁朝伟等演员而言，CG特效电影最大的挑战便是：拍摄时妖并不存在，演员需要凭借自己的想象力与演技和空气演戏。而对于导演许诚毅而言，在片场他要调度拍摄，和工作人员一起模拟出无法亲自参演的妖出场的画面，在拍摄“马车飞天”等大场面戏份时，现场甚至要动用数十工作人员齐心协力拉起马车。而片场拍摄结束后，才是群妖真正登场的时刻，幕后工作人员通过特效技术将群妖毫无违和地添加到电影画面中。正是有了众多工作人员的专业精神和用心付出，才造就了银幕上的《捉妖记2》。[2][2]
