【斯派克·李的商业转型】 　　环球公司大投入的犯罪剧情片《局内人》在2818家院线内收入2900万美元，这一成绩远远超出官方预期，不禁让人跌破眼镜。虽然影片配备了超豪华明星阵容和典型的商业片模式，但导演毕竟是以政治题材闻名的激进份子斯派克·李，众所周知，斯派克·李的电影风格离传统的商业要求相距甚远，所以无论制片方还是观众对这部电影的票房前景都一直怀着观望心态。 　　作为好莱坞首席黑人导演，斯派克·李的电影总是围绕着种族主义、具有激进的政治态度和独特的个人风格，他近年的作品因为愈渐极端的种族情结而遭到影评人和观众抗拒，由于票房惨败，他的导演生涯跌入低谷。而《局内人》正是他的转型之作，环球公司和他都为此投下大笔赌注。好在影片上映一周就取得了优异成绩，甚至击败华丽的《V字仇杀队》，荣登票房榜首。影片没有什么政治意图，从故事到节奏到表演，虽然不能说滴水不漏，但起码保持了高水准的叙事，简洁不拖沓，基本从讲好故事的角度讲了一个精彩有趣智慧的故事，可以说近年来娱乐片中最好看的之一。 　　斯派克·李屡次提到这部电影是对1975年西德尼·鲁迈特导演的经典犯罪片《热天午后》(Dog Day Afternoon)的致敬，克里夫·欧文扮演的劫匪也和阿尔·帕西诺扮演的劫匪角色也颇有些神似，但斯派克·李并不擅长于巷战，影片至始至终没有出现炫目的动作场面，没有街头飞车也没有子弹横飞，在犯罪片高度依赖特效镜头的今天，《局内人》另辟蹊径，变斗勇为斗智，通过错综复杂的人物关系、风趣犀利、充满机锋的对白，此起彼伏的悬念紧紧抓住观众的眼睛和心。 【超豪华明星阵容】 　　与斯派克·李合作第四次合作的丹泽尔·华盛顿仍然出演了他最轻车熟路的警察角色，这位最具实力的黑人影帝的表演生涯中，似乎总是扮演着形形色色的警察。他在《局内人》中的表现非常出彩，无论是与高智商的劫匪斗智斗勇，还是以神秘的政治女掮客正面交锋，他都应付自如。这次他在剧中的角色还有些诙谐幽默起来，比如跟劫匪交涉时还时不时打电话安慰一下家里等在床上的女友。一直都是“严肃好人”形象的丹泽尔·华盛顿，这回突然风流倜傥起来，也算是一剂不错的新口味。 这个角色绝非平板的正义化身，随着情节发展演变出难以预料的复杂性，丹泽尔把这个角色捏拿得娴熟自如，丝丝入扣，演技淋漓尽现。 　　克里夫·欧文的表演也可圈可点，他与华盛顿的对手戏中丝毫没有被影帝抢去风头。相比其他演员，克里夫·欧文的角色无疑更具难度，他扮演的劫匪一直戴着头套和墨镜，连眼神都无法运用，一切情结都只能靠声音与肢体语言表现。但他用隔着头套更显阴沉又自信的声音，使这个心计颇深的冷面劫匪成为影片最大的亮点之一。 　　以朱迪·福斯特的影坛地位，愿在影片中充当配角，原因之一自然是冲着斯派克·李的大名，而据她自己说，她对剧本更感兴趣。一直都偏爱饰演机智勇敢沉着角色的朱迪·福斯特发现这个角色简直就是为她量身定制的。穿上职业套装，在权贵与警匪间穿行，透析他们的心理，暗中运筹帷幄，足以显露好莱坞第一才女的功力。 【关于编剧】 　　很难想象这部电影的剧本出自一个新人之手，编剧格沃特兹(Gewirtz)在旅居欧洲和南非期间逐渐形成《局内人》的构思，完成一年后，好朋友罗森·博格(本片执行编剧)把剧本卖给好莱坞中介，最终转到Imagine手中，一部天才作品终得见天日。斯派克·李给予了格沃特兹高度赞誉，认为这个故事颇具希区柯克风格：“不可放过一个细节，不可忽视一条线索。”《局内人》的名字已道出其中玄机：每个人都在一个局中，既是参与者也是操纵者，不分善恶，无法逃避，最终目的只是全盘在握以求生存。在传统警匪题材的框架上，格沃特兹构架了非常谨慎周密的脉络，在叙述一个非常理的案件时把人与人，人与环境的关系，如难以挣破又彼此依赖的矛盾，人自身挣扎求存而生出的自私与浮华，埋在剧情的走向和细节中，并通过开放性的故事逐渐拨开这诸多关系，让非常理变成合理。这也是让金牌制片人布莱恩·格雷泽(Brian Grazer)看中的重要原因。而斯派克·李也破例采取两台摄影机同时拍摄，让演员真实对手，表演更加自然，配乐沿用斯派克·李最热爱的黑人风格，同时采用了宝莱坞印度风格歌舞并与说唱混音，生出与纽约大熔炉式文化背景相映的奇妙气氛。