幕后制作 置身特工世界 　　本片制作人罗杰·伯恩鲍姆(Roger Birnbaum)说：“创作关于中情局招募新丁的想法实在让人着迷。什么样的年轻人会愿意从事这种常人不愿从事的职业？中情局如何招募人选？这种问题层出不穷。” 　　可以说让最伟大的影坛巨匠阿尔·帕西诺担纲主演令影片具有了令人难以抗拒的魅力，制作人加里·巴伯(Gary Barber)说：“他是一个偶像，每当他出现在大银幕，你都会全身心的臣服于他的表演。”罗杰·伯恩鲍姆说：“《谍海计中计》是一部充满复杂纠葛的心理惊悚片，你无从猜测谁是好人，或者情节将如何发展。虽然影片故事与中情局的特工训练有关，但整出戏的核心是阿尔·帕西诺。” 　　曾参与制作1993年同类题材电影《火线狙击》的制作人杰夫·艾普尔(Jeff Apple)说：“间谍训练并非源自书本，它需要掌握诸多技能，包括从事爆破、跳伞的体能和分辨孰是孰菲、自我伪装、化身他人的智能。” 　　中情局发言人蔡斯·布兰顿(Chase Brandon)为影片在特工训练设施、训练方法和复杂的招收步骤方面提供了重要信息。布兰顿说：“中情局的训练很有趣，而且确实存在进行秘密训练的场所。我知道人们都以为我们称之为‘农场’，按照中情局最传统的回答惯例，我既不承认也不否认这种场所的存在，但如果真要给它起个名字，我想‘农场’的确非常恰当。” 　　布兰顿曾安排本片主创人员参观位于弗吉尼亚州兰利的中情局总部，并尽可能的提供相关资料，效果可谓立竿见影。制作人杰夫·艾普尔回忆说：“我们有机会目睹整个机构如何运作，更重要的是，我们看到了他们都是怎样的人。” 　　制作人巴伯和伯恩鲍姆非常高兴能与导演罗杰·唐纳森合作，唐纳森以拍摄精致、智慧而悬念重重的电影闻名，巴伯和伯恩鲍姆认为唐纳森的《谍海军魂》与本片有着相似特征，而且两人和他相识已久，之前还曾合作拍摄《血溅黄沙》。 　　唐纳森一直喜欢拍摄惊悚片，他说：“我拍了很多具有惊悚元素的电影，即使我拍过的剧情片也不乏惊险、暴力和阴谋。我的作品中有关于华盛顿的电影，《惊爆十三天》发生在白宫，《谍海军魂》发生在五角大楼，现在的这部发生在中情局。这三家机构控制着整个美国，对全世界也是举足轻重，所以与其相关的故事必定很吸引人。” 　　除了影片故事和主题之外，唐纳森还对阿尔·帕西诺和柯林·法瑞尔这两位主演非常认同，他认为帕西诺和法瑞尔同为当今最优秀的演员，合作起来自然轻松自如。对于帕西诺，唐纳森给予了极高评价：“他是同代演员中最卓越的一个，他是完美主义者，一向严格要求自己，对于导演来说，这是再好不过了。” 　　当谈到同帕西诺的合作经历时，法瑞尔兴奋得连说话都变了音：“我们相处得非常融洽，我发自内心的喜欢他。他是如此聪明和才华横溢，我没想到他是那么风趣幽默，我甚至笑弯了腰。从他身上我学到了很多东西，人们都说没人会十全十美，但他确实无所不能。” 　　同样，帕西诺的耀眼光芒也影响到了其他演员，在拍摄课堂场景时，他们真的将其称为“上课”，因为与帕西诺相比，他们就是学生。布丽姬·穆娜说：“我与阿尔的戏都是在课堂拍摄的，我很高兴能坐在前排倾听电影巨匠的表演课，你完全不必装作全神贯注，因为讲课的是阿尔·帕西诺，这种聚精会神是由衷的。” 　　在法瑞尔看来，他在片中扮演的詹姆斯正经历着重大的人生转折。詹姆斯12岁时，他的父亲因飞机失事而丧生，14岁时母亲病故。詹姆斯装出一副无所谓的态度，但实际上，他认真的对待着一切。由于在年少时便痛失家庭，缺乏父母的引导，所以他到了25岁还处在懵懂之中，完全没能找到自我。法瑞尔一直非常喜欢出演这种用故事为人物的发展和转变服务的电影，而导演唐纳森也认为法瑞尔的表演天赋和充沛精力足以将詹姆斯演绎得活灵活现。 　　尽管时间有限，但演员们都为扮演各自角色而进行了充分准备。在片中扮演扎克的加布里埃尔·马赫特回忆说：“为了研究影片，我阅读了种类繁多的书籍，其中包括拜娜·凯蒂·清永(Bina Cady Kiyonaga)所著的《我的间谍--一位间谍妻子的回忆录》(My Spy - A Memoir of a CIA Wife)和特德·高普(Ted Gulp)所著的《荣誉证书》(The Book Of Honor)，以及一种涉及中情局、国安局、MIG和联邦调查局的情报杂志。去年，我刚刚在《临时特工》中扮演了一名中情局特工。为了扮演那个角色，我查阅了一些关于三角洲特种部队的资料，并从一名游骑兵口中了解到很多关于加入游骑兵部队和中情局的训练故事。” 　　虽然演员们为扮演好片中角色不遗余力，但没人愿意在现实生活中选择这种职业。扮演莱拉的布丽姬·穆娜说：“让我感到困惑的是，很多特工都必须对他们所爱的人说谎。那种双重生活让我无法想象。虽然这种工作很必要，但必须欺骗你所在意的所有人是很困难的。” 　　法瑞尔曾赴麻省理工学院体验校园生活，但在大多时候，他都要致力于学习口音，在曾同法瑞尔合作过5部电影的对白教练迈克尔·巴斯特(Michael Buster)的指导下，法瑞尔用影片开拍前的3周时间努力改掉了自己的爱尔兰口音。 CIA协助拍摄 　　导演罗杰·唐纳森非常注重细节，当影片在多伦多郊外的农舍开拍时，精细的准备工作已经进行了数周，制作设计师安德鲁·麦艾尔派恩(Andrew McAlpine)和摄影师斯图尔特·瑞伯(Stuart Dryburgh)都非常认同导演极力打造真实质感的想法。为获得设计灵感，麦艾尔派恩研究了很多电影和照片，因为从没有中情局“农场”的先例，也没人知道“农场”的样子，麦艾尔派恩的创意必须无中生有。他说：“影片故事一半发生在中情局的训练基地，一半发生在兰利总部，对于后者，我们认为必须保持精确。” 　　自从中情局成立以来，中情局的保密和密谋惯例一直是很多编剧和作家的灵感源泉。在过去，中情局对大多质询的回应是“不予评论”或“不承认也不否认”。中情局发言人蔡斯·布兰顿说：“由于缺乏回应和真实的背景信息，作家笔下的情报局行动和特工们的英雄主义、爱国主义、荣誉和正直都存在不同程度的歪曲，难免产生负面效应。”在保持了几十年的沉默之后，中情局终于决定改变策略，寻求提升自己的公众形象。作为在中情局秘密工作了25年的老特工，蔡斯·布兰顿受公共事物部门的指派，决定揭开中情局的神秘面纱，开始与电影工业公开对话。布兰顿的新任务直截了当：“如果有人想拍摄关于我们的电视剧、纪录片或者故事片，而且愿意公平的对待我们，我们会提供一些合理的支持和协助。” 　　在谈到本片时，布兰顿说：“我们理解戏剧的叙事要虚构与真相并重，比如说中情局的新人从不会像片中的柯林·法瑞尔一样经历残酷的身体折磨。但我必须说，我非常赞赏制作人和导演在战术训练方面付出的努力，相关内容得到了真实体现。可以说，《谍海计中计》中描写的特工生活要比以往一些电影更准确。” 　　中情局为本片提供的协助包括允许拍照、帮助设计布景、在个别情况下准许演员进入总部大楼逗留一段时间。后来出于安全考虑，中情局不再允许剧组造访总部大楼，不过布兰顿依然可以继续协助剧组。他说：“我仔细测量了纪念墙上五角星之间的距离和大厅中雕像的尺寸。我努力帮助艺术部门和布景师打造出真实效果。” 　　道具师戴瑞克·布莱克(Deryck Blake)曾频繁请教布兰顿，因为他必须确定某些特别装备和技术是否确实存在。比如一种名为“纸蚁”的装置与情节密切相关，这是一种可生物降解的微型窃听器，布莱克对它的样子和是否存在都一无所知。他说：“我给蔡斯、哈佛大学和麻省理工学院都挂了电话，现在我知道这种技术已经达到了分子水平。” 　　虽然剧组搭建的中情局门厅布景不乏臆测成分，但看到最终完工照片的中情局高级主管们都难以相信自己的眼睛。布兰顿笑着说：“他们彻底惊呆了，那看上去比我们的门厅还好。”