剧本构思
导演王凤奎采取的剧作方针是：“有钢用在刀刃上。”在构思剧本时，剧组开动脑筋，调动一切元素；在拍摄中，集中一切力量把劲用在戏上，用在演员上，用在刻画人物上。王凤奎表示，“这是观众欣赏的‘焦点’，是整个影片的‘前景’，是震撼观众心灵的‘冲击波’”。[1][1]
喜剧设计
《高朋满座》的喜剧设计立足于低成本拍摄条件，聚焦人物塑造与喜剧情境的营造。导演王凤奎表示，影片采用话剧“三一律”结构，在“同一时间、同一地点、同一事件”中展开故事，通过“微雕”式美学深入刻画人物内心与社会关系。情节上设置一天之内三家结婚的荒诞情境，将知识、金钱与权力并置，形成强烈反差，并以“借新娘”为核心事件推动喜剧冲突。影片注重在幽默中蕴含哲理，在调侃中流露辛酸，通过邻里、师生等多重情感关系塑造鲜活群像，实现“以情感人”。[1][1]
创作来源
王凤奎表示，自己市民意识较强，不喜故作高深，认为市井文学与俗文化中蕴含许多值得借鉴的素材。他深受苏联导演梁赞诺夫的喜剧作品如《办公室的故事》《命运的捉弄》等影响，因而致力于从生活中寻找具有高品位的喜剧灵感，从小人物的悲欢里汲取创作激情。他观察到北京街头文化衫上的“禅”字、三轮车夫擦得锃亮的车铜盖、立交桥下的占卦队伍、北京的“离婚餐厅”等都市百态，认为这些浮光掠影都值得用电影去表现、去挖掘其中质朴而动人的乐趣。尤其是从《中国妇女》杂志读到关于“离婚餐厅”的文章后，他立即通过编辑部联系作者，共同商讨设想与构思，最终推动将其改编为电影剧本，成为《高朋满座》创作的重要来源。[3][3]
