麦丽丝

一是感动，无论是为人还是为艺，麦丽丝对电影品格的无私坚守在电影界都口碑甚好；一是感佩，以其代表作《一代天骄成吉思汗》《 东归英雄传》《悲情布鲁克 》为代表的民族史诗片，都有着深刻的思想内涵、强烈的故土情结和生命意识，其呈现出来的悲壮面貌和独特气质仿佛与生俱来、淌自心底；一是感伤，塞夫麦丽丝仿佛就是一个人的名字一样，他们是电影圈中一对珠联璧合的夫妻搭档，被称为“少数民族电影的旗帜性人物”，2005年塞夫因病英年早逝，6年过去了，但麦丽丝依然习惯用“我们”来说起拍摄过的每一部影片，或许他们已无法分开。 （《中国艺术报》 评）[1][1]

从《骑士风云》到《 东归英雄传》，塞夫和麦丽丝始终不移地致力于把民族电影与类型电影结合，并渐渐形成了一种 “马上动作片”的特定影片类型 。（贾磊磊 评）[2][2]

麦丽丝将粗犷与细腻、豪放与婉约、热烈与冷静完美结合，赋予蒙古女性巾帼英雄形象。（《电影评介》 评）[3][3]

塞夫、麦丽丝的电影创作已形成了属于他们自己的影像风格，这就是以对自己民族的深情挚爱，在银幕上浓彩重墨地铺展民族的辉煌历史与现实生活画卷，体现独具魅力的民族性格与民族精神。正是这种艺术定位，才使得他们的创作不仅能在众声喧哗、去意徘徊的国内影坛独树一帜，而且也引起了国际电影界的高度重视。塞夫、麦丽丝的成功也清楚地表明：中国的民族电影要想在好莱坞的全球化攻势下立于不败之地，只能植根于民族现实的土壤，汲取本民族文化精神的精髓，用积淀了民族审美经验和情感的艺术形式去关怀和反映民族的社会生活以及个体的生存、发展和进步。因为只有民族的，才是世界的。（郭培筠 评）[4][4]