2011国产动画之路 在重重阻隔中努力“突围”

《西柏坡》海报


《西柏坡》剧照

特色三：题材多样性与精致的工作

    如果要问你，什么中国的动画人物在银幕上出现的次数最多，答案十有八九会是孙悟空。的确，中国的动漫创作似乎走进了一个死胡同中，要不就是改编《西游记》，翻来覆去炒冷饭；要么就是弄一大堆“科普性”的粗制滥造的半成品，来糊弄心智未开的孩童——这些动画无一例外的都是人物形象单一的作品，角色呆滞、造型不够好玩；除此之外，这些动画的题材非常简单，要么是孙悟空打老怪、奥特曼打小怪兽，要么就是动画版的《十万个为什么》。难怪这样的动画在动画艺术上没有市场、缺少创意，因为它本身就是半成品和残次品。反观《喜羊羊与灰太狼》，这个动画本身并不出色，故事也没有意义，但是却获得了良好的市场反响。剧场版的电影更是创下了上亿的动画票房的记录。其原因很简单，在一片说教之中，这部动画选择了娱乐；在一片老夫子的面孔里，这部动画选择了对孩子笑脸相迎。加上《蜡笔小新》式的对成年世界的插科打诨，它取得良好的市场反响也便在情理之中了。2011年的中国动画，吸取了这样的教训，所以我们能看到动画片题材的多样性的勃发。玄幻、热血少年题材的《魁拔》、红色题材的《西柏坡》、功夫题材的《兔侠传奇》、奇幻题材的《魁拔》、科幻题材的《赛尔号只寻找凤凰神兽》和网络社区游戏改编来的《摩尔庄园冰世纪》等等等等，不一而足。这样才叫做“百花齐放”和“百家争鸣”，因为谁都知道“一枝独大不是春”的道理。

    对于一部可以架空时间、空间、人物、故事的动画片来说，最重要的就是人物、故事、环境、人生观的设定了，因为这些是一部动画的基础。如果设定出错，那么动画的成功将无从谈起。在这一点上，《魁拔》的创作团队给中国当下的动画人树立了明确的榜样。作为一部庞大的玄幻动画，影片的八人编剧团队耗费了长达两年时间，精心打磨了百万余字的背景设定，每个人物都有自己特定的角色生平、个人习惯和种族起源，构建了一个严谨的玄幻架空世界观。这样精致的工作在国外的动画界并不少见，无论是《赛车总动员》、《功夫熊猫》还是《Wall-E》都是经过无数的讨论、设定、分析、修改之后成形的。这么制作出来的动画经得起推敲和爱好者的考证，经得起时间的洗汰。而且，通过这些设定，作家、漫画家可以很方便地创作出小说或者漫画之类的衍生品来——这对于动漫产业链也是不无裨益的。毕竟并不是所有动画都适合出品玩偶，把主角的形象印在文具盒、气球甚至是瓷砖上。

    中国动漫如果要解决产业问题、市场问题和观众问题的话，那么人们最先应该解决的还是创作问题。如果连创作这个源头都处理不好，那么下游的诸多问题的解决也就无从谈起。也许，2011年的中国动画只是一时之勃兴的片面现象。但是今年的这些动画作品的确可以给予我们诸多的启示。可能，2011年的国产动画之路，就是未来中国动画之路。