柏林电影节第七日：亚洲电影千呼万唤始出来

魔幻现实主义：《动物园的明信片》

    印尼电影，这几年以出人意料的速度和态势登上了国际舞台。这当中首屈一指的是第四日亮相柏林的布莱恩特·曼多萨。在他的带动下，一批印尼电影人渐渐走进了人们的视线，而印尼电影也从一个不为人知的角落里，渐渐走到了国际舞台的聚光灯下。当日上映的《动物园的明信片》是一部印尼人拍摄、印尼人主演、印尼人发行的原汁原味的印尼电影。其导演艾德恩非常年轻，出生于1980年他的，今年刚刚32岁。早年间，他在印尼学习舞美设计，后来又学习了电影。2009年，他拍摄了短片《床上之旅》，随即便被邀请到了柏林电影节。同年，他就拍摄了自己的自己的长片处女作《失明的猪也想飞》。影片一经推出，就获得了不少的好评，而且还在鹿特丹电影节上获得了国际影评人联盟奖。在后来的三年中，艾德恩没有拍片，而这部《动物园的明星片》只是他的第二部长片。

    《动物园的明信片》讲述了一个略带有忧伤的淡淡的故事。动物园，是一个充满了渴望的地方。住在里面的动物想着自由，而前去游玩的人们却想着自己是不是能在这找到“野性的呼唤”。在这个环境里，人们可以很轻松地幻想着自己到了另一个世界里。而兰纳就在这里长大。兰纳小时候，她的父亲把她丢在了雅加达的动物园里，她是被这里的饲养员养大的。一个和长颈鹿、大象和河马为伴的年轻女孩对自己的未来会有什么幻想呢？兰纳幻想有一天，自己能和一个牛仔在一起，并且相伴到老。兰纳会和他一起，离开动物园，到外面的世界好好看看。但是，牛仔来的快，走的也快。一阵风一样的魔法之后，牛仔就消失不见了。孤苦的兰纳只有孑然一身地呆在现实世界里。兰纳真的离开了动物园，她在一家SPA馆里做了女性的按摩师。但是对牛仔的渴望与对动物园的乡愁，却一直不曾离她而去。

    没有什么动物在拍摄电影的时候被伤害，但是在观赏这部电影的时候，观众的耐心却遭到了巨大的挑战，因为这部带有魔幻现实主义特色的电影，没有太多的故事情节，没有太多的情感表述，只能让观众看的一头雾水。而且，这部电影还猎奇式地拍摄了很多动物园里的生活，看起来，这就好像是一部介绍这个占地350英亩的巨大动物园的纪录片。同样是发生在游乐场所，同样是魔幻现实主义，《动物园的明信片》的明信片和贾樟柯的《世界》是两部截然不同的电影。《世界》提供了一种政治化、情感化的表达，而《动物园的明信片》则更倾向于纪实性的描绘。片中有一直叫做朱拉的长颈鹿，它几乎成为了这部电影的主演之一。后来，女主角成为了按摩师，这其实是一种隐喻，因为她在从事的是色情业，这份工作也是不得体的。虽然影片这样结束，显得太过于草率，但是它的确在某种程度上提供了一些“群像性”的画卷，因为我们在影片中看到了很多不同行业的人，他们的生活等等。这种社会性的文本，为不算有趣的影片增添了一些社会意义。艾德恩扑捉到了一些真正奇妙的时刻，游人们和动物在一起玩的时候，让人不断地想起阿彼察邦·韦拉斯哈古的名作《热带疾病》。只是，这样的镜头和序列出现在这部电影中缺少明显的意义。因为影片的主题并不在讲述游人和动物的关系上。

    因为带有太多的个人特色和实验特色，《动物园的明信片》的口碑并不是太好，《好莱坞报道者》这么评价影片：“影片的结构不算清晰，而且有很多镜头和片段不甚明了。女主角在大部分的时间里都不在表演，只是面无表情地呆着，台词也很少。这样半实验的影片恐怕很难找到自己的市场和口碑。或许在柏林结束之后，这部电影都不会在电影院里大规模上映。”