中国电影“乱象”丛生：模仿跟风导致票房炮灰

    到2011年末，中国国内的银幕总数已经达到9200块，票房收入在2010年历史性的突破100亿元后继续高歌猛进，达到了131.15亿元。从整体上看，2010年中国电影在数量继续保持一定增长的同时，质量稳步提升，结构逐渐优化，多类型、多品种、多样化的创作格局初现端倪。经过全面产业化改革，中国电影全面进步和繁荣获得了全社会的普遍认可，重新成为了文化领域的主力军和人民文化生活必不可少的文化产品及其文化消费活动，与10年前的无人问津形成了鲜明的对比。

    但从整体上看，中国电影存在的问题依然严重，甚至存在着某种“乱象”。由于盗版横行、新媒体市场未得到充分利用，盈利模式相对单一，限制了电影业的良性运转。导向为魂，内容为王，创意制胜的电影，出现了脱离现实、题材趋同、类型单一、创新乏力的疲态，更出现了过度追求娱乐化、急功近利、票房至上、价值观念迷失的状况。一些创造票房奇迹的大多依赖“话题性”、“小品化”吸引观众，使得中国电影叙事上的弱项不仅没有得到缓解，反而更加弱化，出现了明显的“短板”。一些似是而非的理论“娱乐至上”、“娱乐至死”、“票房是硬道理”等也在电影界大量流行，引得全社会质疑整个电影界的道德伦理。电影创作需要有诚意这样一个本来不是问题的问题，却被人反复强调，也从一个侧面反映了中国电影的整体性浮躁、投机心态。

    我们不妨看一些例证。《失恋33天》是2011年中国电影的最大“黑马”。其现象表明，中国电影在类型扩容、投资额度、传播渠道、营销理念、消费体验以及电影票价等诸多方面都开始了某种结构性调整。换句话说，微博及其新媒体营销显现出了前所未有的活力和生命力，同时也将成为中国电影的常态。在山寨成风的当代中国，电影界里急功近利的投机心态是普遍现象：国产电影中每次出现黑马，后续就会出现无数的跟风之作，《失恋33天》意外火爆之后，曾有网友调侃“明年情人节上映《恋爱33天》，清明节上映《见鬼33天》，五一节上映《劳动33天》，2012年11月18日全球同步上映《还剩33天》。”虽然是句玩笑，但可以预料的是，《失恋33天》的模仿跟风之作肯定会在日后陆续出现。可以断言的是，大多数模仿跟风之作会成为票房的炮灰。

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