柏林第6日综述：比诺什凭“卡蜜儿”强势争影后

《闭幕》：隔阂戏中戏

    在日本电影逐渐衰落的情况下，扛起亚洲电影艺术旗帜的不是我们异想天开的中国电影，而是伊朗电影。这个神秘的国度，这个国度中神秘的人民，以及他们的文化和电影，已经成为了一种文化窗口。不仅仅让人们了解了伊朗的文化，更让伊朗走向了世界——或许这既是文化交流的重要性和意义所在。2011年的《一次别离》在柏林拿下了金熊奖和男女演员的银熊奖“三只熊”的场景还历历在目，2013年又有一部伊朗电影来势汹汹地出现在了柏林电影节上。影片由贾法·帕纳和坎穆布扎·帕托韦联合指导，算是强强联合。贾法·帕纳是伊朗的著名导演，他的处女作《白气球》就是经典，后来他的第二部作品《谁能带我回家》又是一部经典之作，影片则为他赢得了卢卡诺影展金豹奖以及纽约影评人协会最佳外语片奖。而他的第三部电影《生命的圆圈》离开了童真和孩子，描写伊朗社会对女性的歧视与压迫，让贾法首度入围威尼斯电影节竞赛单元，并难得地连获金狮奖及贾比西影评人奖的双料肯定。2003年，他拍摄的《深红的金子》获得了戛纳电影节的评审团大奖。而共同执导这部电影的坎穆布扎·帕托韦则是伊朗的名编剧，他早年撰写电视剧剧本，后来在剧院里工作，2000年前后开始正式踏入电影圈。他撰写过《生命的圆圈》和《土地与尘埃》的剧本，这让他成为了家喻户晓的名编剧。这次这两位伊朗电影圈里的标志性人物联合执导一部电影，算是一件值得全世界期待的大事。

    影片有一个戏中戏的情节，具有某种意识流的情调。影片有一个男主角和一个女主角，他们都在过着自己的生活：一个男人养着一条狗，但是在信仰上，他是不能养狗的。因为在伊斯兰教看来，狗是肮脏的东西。而另一个年轻的女人，则在里海的岸边参加了一个非法的派对，当然，这是一个偷偷摸摸的派对——他们都把自己关闭在一间有窗帘的房子里，透过一条细缝，用怀疑、警觉的眼光观察外面的世界。男人为什么要理发？那个女人难道不觉得自己已经被警察跟踪了么？这个男人和这个女人都居住在一个充满了怀疑和敌意的环境里。虽然这些人的头顶上都是一片蓝天、都是同样的星星，但是在现实生活中，人与人之间的壁垒就像是关闭的窗帘一样难以琢磨。

    很明显，贾法·帕纳和坎穆布扎·帕托韦是在用这部电影和戏中戏的结构，探讨宗教对人的隔阂和对人性的限制。伊斯兰教国家的教义虽然经过了改革，但是还是有很多不近人情和不合理的地方，贾法·帕纳和坎穆布扎·帕托韦就通过这部电影表达了自己的观点。因为贾法·帕纳在伊朗是那种被禁止拍片的导演，这部电影说明白了，是一部被偷偷摸摸拍摄出来的禁片。其实，这两位导演没有在电影中批判什么，也没有想要改变什么，他们只是很简单地摆明了事实，抒发了一种情怀。影片在媒体处的口碑一般，cine-vue给了三颗星，并评论称：“这部带有明显自负情节的作品，很难评价。或许这是一种在国内被禁之后的反击、或许这就是艺术家的姿态。”《好莱坞报道者》做出了这样的评论：“影片算是一种夫子自况的反射。两个艺术家在无事可做的时候，拍摄了这部禁片来讲述自己的艺术忧郁症。”按照这样的评论姿态，影片没有办法也没有可能重现当年《一次别离》的辉煌。