类型片成中国电影大赢家 发育不成熟盲目跟风多

《泰囧》是典型的公路喜剧爱情片

    电影相对电视剧来说，没有高收入吸引不了好的编剧、合适的演员凑不齐、成熟的导演还不够多……王长田对这种现状显示出了担忧，“中国的市场至少需要200个成熟的导演，实际上现在只有五六十个。我们不只缺导演，很多编剧写电视剧更赚钱。我们实际上很难找到有效的有影响力的演员的组合。不是哪一个来演，而是哪一个组合来演。这个判断我们往往会失误。这个亏损很大。”

    因此，光线传媒公司将对新人的扶持定为首要原则，“目前中国最高票房都是演员导演来创造的，像姜文、徐峥、赵薇、周星驰。大导演用新演员，多了就成长了，光线的演员主要都锁定在内地，因为接地气、成长性好，宣传、费用和时间上也有优势。”

    任仲伦给出了他关于寻找人才的看法：“业界有两种寻找人才的方式，一种是影片寻找合适的导演和演员，另一种寻找志趣相投的战略合作伙伴。比如贾樟柯，我和他合作9年了。我跟他合作基于两种判断：真的有追求、特别有职业操守。”

钱投在对消费者的把握上

    中国内地市场的激增在不同投资方眼里有不同的关键因素，当问到什么是当下影业发展的主要推动力时，制片人施南生说：“每一个环节都不能不好，不过首先正确的合作对象很重要。”她认为比如香港的导演这些年里对于内地影业而言就是一个好的合作伙伴。他们迅速输入了大量的制作知识和专业手法。

    乐视影业执行董事张昭则以即将上映的《小时代》为例给出了他的看法，“我们要搞清楚拍这个戏拍给谁看，决定权其实不在我们手里，而在对观众调研的数据里。《小时代》产生的若干数据让我们觉得安心，比如一个预告片两周点击量达到50万。我们看到最直接的数据以后再作调整，这时候和谁合作都可以相互让步妥协，因为我们的共同目标锁定在市场上。”据悉，本次《小时代》的制作共涉及十家投资方，合作却格外融洽。这便是张昭给出的关于推动力的答案：“钱投在哪里？投在对消费者的把握上。”

    在瞄准了投资项目后，另一个问题产生了：我们只能依靠院线来实现电影的价值吗？对于电影频道和网络视频，该如何进行收益分配？在此次论坛上，中国电影的收入模式引起了关注，不完善的版权制度导致了中国的影片目前有90%的收入只能依靠院线票房。

    这样的大、小银幕之争在王长田看来不会是长久难题：“实际上我们在版权的收入会超过10%，一个是电影频道，数量少不存在竞争。另一方面是互联网版权销售，虽然比前几年弱，但在稳固回升，接近20%。有一些热门影片在互联网上收费观看可以获得非常高的收入，我预计未来一些影片的互联网收入甚至会超过影院收入。”