国产电影虚胖：业界大佬谈产业内软件硬件劣势

软件方面  

剧本 好的寥寥无几

    “《富春》为什么不请个好编剧？”一部电影，故事是成功关键。当前国产电影，好剧本真是寥寥无几。《天机·富春山居图》(以下简称《富春》)被吐槽最厉害的就是莫名其妙的剧情。

    徐峥和《富春》导演孙健君是关系不错的朋友，18日，他在论坛中说到《富春》，态度非常诚恳：“我不去分大片还是小片，在我心里，只有好故事和烂故事。有烂剧本的大片，也有好故事的小片。我很不明白的一点是，为什么孙健君导演请了好莱坞的团队，但是他不请一个好莱坞的编剧。有了好编剧，就不会成这样了。”

    章子怡主演并监制的《非常幸运》在《非常完美》上映4年之后才推出，章子怡解释：“就是为了等一个好剧本。国内外王牌电影系列的灵魂绝对不是演员或者制片人，而是剧本。一个电影的成功，绝不只是因为一个人。”

导演 新人不够大气

“以小博大的投机心理走不出国门”

    近两三年，新人导演大批出现且不断取得票房佳绩，乌尔善、滕华涛、郭子健、徐峥、赵薇、郭敬明、杨采妮、周杰伦……不难发现中国导演圈正式全面洗牌，年轻导演全面崛起。张艺谋、陈凯歌[微博]等老牌名导虽然影响力仍在，但无论作品数量还是单片票房，都已逐渐退居二线。

    “主要是观众群在变。现在的观众主要是80后、90后，新导演跟他们年龄比较接近，反而占优势。”香港电影大佬吴思远说，在这一点上，徐峥和赵薇就是最好的证明。

    18日在一个上海电影节论坛上，徐峥向记者表示，虽然自己的影片取得了成功，但他非常清楚中国电影还是缺乏优秀专业的导演、编剧，“你看我们台上的嘉宾都不是专业导演出身，正说明我们缺专业编剧、专业类型化导演。”

    更突出的问题是，新导演们选择的影片题材几乎都是中小成本的类型片，如果想追赶好莱坞，那么需要能驾驭大制作的能力。电影人高军[微博]认为，新导演尤其是那些已经成名的新导演要敢于尝试大制作，“以小博大虽是好事，但如果大家都抱着这样的投机心理，我们就永远只能自己跟自己玩儿，走不出国门。”

发行 不能令人满意

“制片人制”不是拍片的主流

    电影拍完之后的运作也很重要。出品人江志强说，“我永远说，观众是我们的老板，电影就看老板喜欢不喜欢”。他还表示，虽然薛晓路[微博]导演的《海洋天堂》票房不是特别好，但他感受到了她对电影的热爱，所以继续跟她合作了《北京遇上西雅图》，“我永远说，一个电影如果赔钱，责任不是都在导演身上，老板也有责任的”。

    谈到《富春》质量差却票房好，华谊兄弟掌门人之一的王中磊[微博]说，这里面有发行的功劳，“这是大家在消费电影话题，观众希望可以持续消费，花了30块可以聊一周，值了。”

    很多电影人都表示，目前国内电影的宣发还不能令人满意，那问题出在哪里呢？有人表示，好莱坞影片的发行模式是“制片人制”，制片人负责电影产品的剧本选择、策划、拍摄、发行、销售等工作，相当于企业的CEO，起着重要的决策作用。而国内大多数影片的发行模式仍然是“导演中心制”，或者“演员中心制”，而这两种身份都只是熟悉各自领域的业务，并不是多面手。