从多伦多看青年导演处境：贫富悬殊 投资排片难

    电影网专稿 在今年的威尼斯电影节和多伦多电影节，我们看到了很多华语青年导演的处女作，包括文晏的《水印街》、刘韵文的《过界》等等，然而这些电影在国内知名度极低，导演也大都不为人所熟知，这确实是国内电影人的悲哀。尽管在国际电影节上的放映获得了不少观众的认可，但他们却对这种文艺片在国内公映时能否避免“影院一日游”，表示了极大的担忧。
　　
　　去年，我国晋升为全球第二大电影市场看，今年年票房再度快速增长，直指220亿元，也不断涌现出一批青年导演。今年，徐峥、赵薇首次执导筒的处女作分别突破12亿元和7亿元大关，徐峥的《泰囧》更一举占据华语电影票房头把交椅。郭敬明《小时代》第一部和第二部的话题性，让粉丝电影又到达了一个新高度。青年导演的作品从未像今天这样，能够如此大面积地成功抢占票房市场。但与“含着金汤匙出生”的赵薇、郭敬明不同，另一部分“白手起家”的青年导演却仍旧在苦苦寻找着投资，抑或在灰暗的主题中寻找着自己国际电影节的突破之路。
　　
　　国内电影市场日益繁荣，出现了越来越多的热钱……对于青年导演来说，这无疑是最美的时代，但“贫富差距”以及商业压力等问题与日俱增，让这群年轻的电影人也遇到了最大的挑战。日前，[电影网]在多伦多专访了在这里参加展映的青年华语导演，以及多位内地年轻电影人，畅谈青年导演的现状和困境。

青年导演作品两极化严重 演员抢饭碗纷纷献出导演处女作

　　今年的中国导演圈涌现出了非常多的演员导演和作家导演，演员徐峥首次掌镜的《泰囧》，击败了一众科班出身的专业大导演，稳坐国产片票房冠军宝座。而赵薇、杨采妮、陈思诚等演员也纷纷开拍自己的首部电影。就连以码字为生的编剧、作家也前来凑热闹抢饭碗，郭敬明、薛晓路，甚至是词作者方文山都开始执起导筒。
　　
　　这些已经在各自领域成名的“富二代导演”本身就拥有极大的关注度，更容易获得行业内的支持和观众的追捧，因此往往他们的电影开篇之作就能是院线商业片。而诸如李玉、薛晓路等已经有较大知名度的青年导演，也在积累了不少口碑后，开始转拍具有商业元素的文艺电影，薛晓路的《北京遇上西雅图》更一举击败了同期的多只“好莱虎”。
　　
　　不过与“富二代”导演不同，还有一批白手起家的青年人，他们还在自己的导演路上举步维艰，由于无名气、无作品、无关系，他们大都只能拍摄成本较小的文艺片。也许正因为这些不为人知的艰辛、这种贫富差距的愤愤不平……才导致不少人的作品过于灰暗和批判。在2013FIRST青年影展上，青年导演遭到了徐峥、张之亮、秦海璐在内的多位电影人的批评。
　　
　　张之亮坦言作品太过灰暗、沉重令自己很失望，“我不明白我们青年人的作品为什么会那么多控诉，每一件事都很负面。”徐峥则说现在的青年电影人依旧过于以自我为中心，“作为导演，到底我们应该给观众看什么样的电影？我不能想象这些影片放在电影院中会怎么样，根本不会和观众产生共鸣，我不知道这些导演的电影到底是拍给自己看，还是专门拍给评审看的。”

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