从多伦多看青年导演处境：贫富悬殊 投资排片难

青年导演被迫全能并逐步向商业低头 找投资依旧最困难

　　提及青年导演面临的最大困境，文晏、刘韵文、高则豪、李桃等一批青年导演认为还是“投资”。在威尼斯和多伦多放映都受到好评的《水印街》，在内地毫无名气，该片导演文晏也倒出了投拍该片的困难，“所有工作人员的工资都比前几年翻了倍，在有限资金条件下找到很好的创作团队是我最大的困难。《水印街》投资只有200多万，我自己还垫了很多钱，我拍一部电影的钱，可能只是一部大投资影片看景的钱。”相比较而言，香港导演刘韵文就幸运的多，自己的一部电影作品就请到了刘嘉玲、陈坤这样大咖，但刘韵文也坦言自己也为投资发愁，“《过界》拿到了香港创投资金，但根本不够，我还是得去找投资方，一个一个谈，不论内地、香港，我想每位新导演都会遇到这种不信任的问题。”
　　
　　已经拍过院线电影《目击者》的导演高则豪表示，“虽然青年导演拍摄经验尚浅，但这些都可以解决。而如果投资没有，你的电影就没了。”高则豪坦言，“今年电影票房井喷后，感觉市场上有很多热钱，但是让投资找到好作品的沟通桥梁并不多。作为新导演，想拿投资仍然非常困难。”高则豪透露他的第二部作品《极夜安魂曲》现在还在找投资。
　　
　　俗话说，一文钱难倒英雄汉。张猛当年因电影《耳朵大有福》已经小有名气，但拍摄《钢的琴》时依旧手头拮据，最穷的时候剧组只有47块钱，还惨到要向其他剧组借胶片，最后连主演秦海璐都自掏腰包。也许正是因此才让越来越多的年轻导演变得更重视市场。
　　
　　就拿2013FIRST青年影展入围的7部创投作品为例。其中，只有郝杰的《我的春梦》和王学博的《清水里的刀子》2部文艺气息较浓，其他导演都选择拍摄悬疑、惊悚、喜剧等具有商业潜力的类型电影，更有要拍科幻片的。而在推介过程中，也只有一部电影由制片人阐述，其他都是青年导演自己亲自上阵，而他们阐述最多的并非电影内涵，而是投资回报，这对青年导演来说，并非他们所擅长，但是为了能够拿到投资，还是得硬着头皮上。高则豪表示，虽然知道创投推介这种事情应该让制片人去阐述，但作为青年导演，不可能分工那么细，为了能把作品拍出来，很多人都是自己创作剧本，自己找投资。

　　如今电影市场上的热钱虽多，但投资方更中意将银子花在有名气的导演上，这也无可厚非，毕竟投资新人有风险。像冯德伦和陆川，两人都名声在外，但他们执导的投资高达2亿的《太极》，以及成本1亿的《王的盛宴》，最后均落得票房惨败“血本无归”的下场，就连冯小刚也有失手的时候，获奖无数的《一九四二》最终也没有获得市场的认可。
　　
　　怪不得徐峥要如此奉劝青年导演，“虽然票房不能代表一切，但如果你失败了，那么下一次就很难再找到投资了。”李少红也感慨，“现在的电影市场已经和我们那时候不能相提并论了，但青年导演要想在市场上找点钱，目前却更加困难，就算能在电影节上获得些资金，但也不足以支撑拍一部戏，青年导演真的不容易。”
　　
　　曾经担任过制片人的文晏也在多伦多向投资人喊话，“希望投资人多些长远观念，不要总想一部电影就大卖。中国不缺好导演，但在这种投资环境下，会让导演变得很迷茫，他不能拍他自己想拍的东西，去拍他不适合的东西，一定不会很好。作为电影的创作者和制造者，我们希望投资人回归理性投资，现在是‘小导演’，但未来可能会成为下一个李安、下一个斯皮尔伯格！”

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