专访蔡明亮：我后半生的电影 就是为李康生而拍
导演蔡明亮和御用演员李康生
“我后半生的电影，就是为李康生而拍”
电影网：《郊游》里有一段《满江红》，很长很长的一段朗诵，这对您来说有什么特别的意义？
蔡明亮：这其实也是一个意外。有一次我问李康生说你会背什么诗，他就唱了《满江红》，我自己虽然不会背，但是都知道。我们去观察那些“人形肉牌”的人们，他们站50分钟，休息10分钟，有时候他们会喃喃自语，有的人发呆，有的人还会念佛经。我就觉得说，小康如果站在那边，也应该会念点什么，而且《满江红》也能表示说他也是读过书的。满腔的悲愤，很感慨，也很无奈。小康演得非常好，观众们应该会很有感触。
电影网：其实您和李康生合作这么多年，在片场是一种怎样的工作状态？
蔡明亮：我很怕看到娱乐片拍很多NG镜头，博观众一笑，好像是从成龙大哥开始的吧。其实拍电影很辛苦，我们组很特别，都不敢乱开玩笑乱说话，很少废话。我们在片场都是很安静祥和，当然也很专注。我跟演员之间极少沟通，小康在和我合作了几次之后就完全不看我的剧本，他就说你就告诉我我要干嘛就好了。我就告诉他，比如说你把这个菜吃掉，当然也讲一点心情，并没有所谓“教戏”、“导戏”，但我相信他可以做到我要的。我可能跟别的导演的方式都不太一样，我只是去记录一个很真实的东西，不去干涉那个环境，甚至现场的灰尘、树枝，都要保持原貌。
电影网：那是不是有点纪录片的感觉？
蔡明亮：我不希望有这个限制，我是一个创作者，我很清楚我要的是什么样的东西。但导演不是上帝，不可能千军万马都我一个人来空。我只是比较清楚自己导演的位置，赋予角色一些性格特点，但是演出来的就是他自己。我倒觉得那些娱乐片，表情动作感觉都一样。当你看到一个真实的东西，你也不能说就是纪录片。我不太认同。
电影网：您和李康生合作20年，有没有看到他的一些变化？
蔡明亮：我们都老了。（笑）其实就是两个字，成熟。成熟和老去是连在一起的。我看到他的成熟，不光是表演事业。我们做了自己想做的事。他扮演的那个角色，很多时候就是他自己的心境，毕竟都经历了很多。他那场吃菜的戏，就一次过，我觉得不可能再好了。很多人说他脱胎换骨，但是不是，他自然而然就变成了这样子。他都演小人物，普通老百姓，你看不出他在演，这个才是真的厉害。
电影网：这个电影里有李康生自己的故事么？
蔡明亮：我觉得有些情感的宣泄和倾诉，就很接近他本人，毕竟就是演那种中年的挫败委屈迷惑，在很多人身上都会有。李康生其实也是，很多人不敢找他拍戏，不太知道怎么用他，而我的电影又要两三年才有一部。他去演别的那些工业化的电影，我都觉得真是为难我的演员，一天要拍那么多镜头，还得去拼命想办法去做到导演想要的。连表演都成了技巧，就没有什么意思。所以我也一直在给他制造机会，我后半生的电影，没有他也没法拍，我就是为他拍的。你把一个人带到身边，你就要给他找个出路。走到一个阶段，就可以一起功成身退了。
电影网：这个功成身退的阶段，您觉得要到什么时候？
蔡明亮：看上天的安排。我前年在戛纳有一个短片叫《行者》，就是李康生在慢慢地走。这个走路的系列会一直走下去，直到我们其中一个人死掉。我的创作都没有计划。我拍第一部的时候就是有个台商找我说，我就是要拍个看不懂的东西，20分钟就是走路，拍完之后我就觉得我要继续拍第二部，第三部，现在我已经拍第六部了。我们刚从马赛拍完回来，他穿着同样的衣服，走在西方的光线里，我觉得这会是我到目前为止最满意的作品。
文/暖晴 图/杨楠
>>查看全文
[1905电影网]稿件，转载请注明来源。违者将追究其相关法律责任
