科幻片频现灾难课题 从雪国列车看“末日营销”

    根据心理学来看，电影中的摄影视角默认为一种偷窥视角，而在此情境下观众的观影是一场“亲历式”模拟体验。以《雪国列车》为例，观众与《雪国列车》中的柯蒂斯、埃德加等人同在一起点，假想自己是末日中的幸存者，与主角一起展开一场激烈紧张的冒险之旅。

    《雪国列车》开局交代，人类阻止气候变暖的实验失败而致使全球正式进入冰雪纪元的时间是在2014年，这个数字所代表的背景易于让观众产生代入感，与现实的衔接让人们感到导演的警示意图。观众能够接受电影中的世界架构，经历主角等人的心路历程。毕竟电影提供给大众的是一种虚拟体验，而超现实的“末日”片在这方面的优越性显而易见。

“末日营销”如何收场？“重生”或成众望所归

    电影最终落下帷幕，那么这样一场“末日营销”又如何收场？其他末日片如《后天》、《2012》等最终都在灾难性重创的“战场”后重新回馈以希望，而《雪国列车》的开放式结局也引起热议。

    列车的封闭之门终于被炸开，唯独南宫民秀的女儿尤娜（高雅星饰）以及坦雅（奥克塔维亚·斯宾塞饰）得以存活，他们与对面雪山上的熊遥遥相望。抛开后续的悬念不提，最终场景中的隐喻是新生命的希望，与主角一同经历全程的观众或许能够有所慰藉。在“体验”了一场颠覆式的求生之后，观众希望看到“重生”，这是“末日营销”的另一核心点所在。

结语

    无论电影中的“世界末日”是哪一种类型，这类展现极端情境的科幻片都因其独特吸引力而在观众心中占据一席高地。末日片有超现实的戏剧情境、饱满的人物角色及激烈的戏剧冲突，的确能够给观众带来形同亲历的视听体验。然而在“末日营销”的背后，电影的主题及其深刻涵义不应淹没在其表现手法之中，如何清晰地呈现末日片电影人的思想深度，表达其真正声音，仍然是需要探讨的话题。