《沉睡魔咒》到《权力游戏》 成年人的魔幻时代

    曾几何时，童话只属于孩子们，但现在不再是这样了。权利争夺、嫉妒和持强凌弱：若没有一点点魔法，它只会是老掉牙的故事。近日，《沉睡魔咒》和它的邪恶王后正在点燃大银幕，同时HBO的《权力的游戏》和其中的龙母火爆得不可一世。2012年电影《白雪公主与猎人》和2010年的《爱丽丝梦游仙境》的续集也将于2016年面试，当然，还有不容忽视的《加勒比海盗5》。新版本的小飞侠故事《彼得·潘》在紧锣密鼓的筹备当中，休·杰克曼会在该片中扮演大反派“黑胡子”。

    这是一个属于成年人的魔幻时代，我们快被铺天盖地的成人版童话故事所淹没了。而且随着它们的持续走热，这些童话故事正逐渐成为成人对抗高压、逃避现实的解药。但这并不意味着孩子们已被拒之门外，而是代表这些娱乐内容转而把年龄大一点的观众当成它们的首要受众，而不是次要目标。

为什么成年人会对“童话故事”产生如此浓厚的兴趣呢？

    在充斥着顽固难题的今天，在故事里添加一点点魔幻色彩是相当有吸引力的。但这同时也是“童话”道出潜台词的一种方式：把神秘的世界当作现实问题的一面棱镜，使我们能重新审视它，而不被当代文化的阴影所干扰。

    好莱坞对这个类型的兴趣也源于它的吸金能力。从价值几十亿的《加勒比海盗》到拥有七千万美元首周末票房的《沉睡魔咒》，很明显，童话故事要从成人观众手中赚钱还有很大的空间。

    今天电影电视里的童话故事所能提供的东西，归根结底就跟它们被一代又一代的人围着篝火讲述时一样——充满想像的逃避现实主义与残酷现实之间令人兴奋的结合。能看到玛琳·菲森展开她巨大的翅膀翱翔蓝天是奇妙的，但看到她的背叛者把翅膀砍下来以削弱她的力量又是可怕的，在这情绪的转换之间，潜台词就显而易见了。不论屏幕大小，魔幻类型的作品总是毫不避讳地在叙事中使用煽情情节。

    特效技术的进步当然也是这股奇幻热潮的另一大功臣，它成功地逼真展现了《权力的游戏》里丹妮·莉丝的小龙们和《沉睡魔咒》里玛琳·菲森的翅膀。但是当然，真正抓住观众的是内在的故事和它们带动的情绪上的起承转合。

    早些时候，在娱乐尚未被利基营销细分的时代，寓言故事是适合每一个人的。无论是安东尼·德·圣艾修伯​​里的《小王子》，还是莫里斯·桑达克的《野兽家园》，或是意大利小说家卡洛·科洛迪的《木偶奇遇记》，虽然这些故事对成人和儿童的影响不尽相同，但它们却可以感动所有年龄段的人。

    随着好莱坞的介入，这块世代交替的大饼被饥渴地瓜分着，但这是一股难以捉摸的热潮。由达伦·阿罗诺夫斯基执导，罗素·克劳和詹妮弗·康纳利主演的圣经寓言《诺亚方舟：创世之旅》就是一个不太成功的例子。且不说影片里石头怪物天使感觉不像是出自《创世纪》，这部电影从某种意义上来说太刻板，也太易引起争议，这让有宗教信仰的观众或是主流观众都不好接受。相比之下，《沉睡魔咒》用幽默和感伤掩盖了这个老童话的女权主义内核，安吉丽娜·朱莉扮演的邪恶女王在两极间灵巧地游走。

    这些冒险往往是巨大的，但这个世界又是如此复杂，这些故事所需要的除了创新和想象力，还有时间。两个最伟大的例子——电影界的《指环王》和电视界的《权力的游戏》虽然是完全不同的故事，但它们赢得观众的许多原因是相同的。

    出色的演员阵容，扣人心悬的故事情节，令人惊叹的创造力……所有的一切都让这些新世纪的“魔幻故事”加倍吸引人。但更重要的是，当怪物一样的人为了权力搏斗，当美丽而善妒的王后们跨地域跨文化地勾心斗角，在荣誉和高贵比宝石和真爱还要稀有的地方——若是没有龙或者仙女或者有神秘力量的剑，那一切听起来都太像昨天的旧闻。但一旦有了它们，奇迹就发生了。