《忐忑人生》李在容:用喜剧手法处理悲剧更感人

谈未来：想拍别人没拍过的作品

    记者：您最近的一部作品《电影笔记》里有一个名为《十分钟陷入爱情的方法》的故事，在《我的忐忑人生》这部电影中，大洙和美拉似乎以更短的时间就陷入爱情了。所以在您的作品当中所展现的，或者说你本人对于爱情的看法，到底是怎样的呢？

    李在容：一见钟情吧。大洙和美拉就是那样。如果再回溯我早期的作品《情事》（1998）当中的友仁（李政宰饰）和瑞贤（李美淑饰）也是那样的。曾听过一句话，不记得是谁先提起的了，说“爱情仿佛一场交通事故”，无论你是否相信宿命，爱情就像是命运一样说来就来了。所以大洙和美拉命运般的相遇，既充满了诙谐色彩，又包含了深刻的洞察力。于是那场戏就像是听着阿美诉说着父母的故事后，重构出的一个动人的传说。

    我自己也觉得那场戏充满了吸引力。大洙跳进水里的场面，本身也包含了身体仿佛被烈火炙热灼烧过后的生铁般的感觉，仿佛跳入水的那瞬间身上也会冒出蒸汽似的（笑），然后遇见了梦想着成为歌手而面对残酷现实选择逃亡的美拉。虽说一见钟情这样的设定，古今中外已然见过无数个了，但这样包含着令人害羞的滚烫青春的场景，同时还是通过无法体验青春的早衰症的儿子的视线所展开，即使不是爱情电影也能有这样带有丰富意蕴的戏，感觉非常新鲜。

    记者：在片中患有早衰症的儿子对父母说道“爸爸，妈妈，年轻到底是种什么样的感觉呢？”这是因为那是一种自己未曾体会过的感觉吧。而原著作家金爱烂的自序里似乎也写到过，那之中包含着年老的意义，这似乎和您前几年准备的作品《归乡》有某种相似之处？

    李在容：这可能正是我最近比较沉迷于的主题了。在拿到《我的忐忑人生》提案之前，我自己写的本子《归乡》同样也是关于“衰老”的故事。以失明老人们为主人公的，有点类似于《花样爷爷》概念的旅行故事。（笑）这其中还包含了上了年纪的老者如何迎接死亡的过程，所以说起来和《我的忐忑人生》的主旨确有相似之处。而我认为《人生》这个故事比我自己的本子应该更具有普遍性与大众性，这大概也是我欣然选择了《人生》这部作品的原因之一。

    就比如电影中的大洙大概自己并未思考过“年轻”的意义到底是什么。而儿子阿美和他在片中的忘年交老人张氏对话时，看着眼前急速奔跑的年轻人，说到：“那些人大概从没想过年轻是件多好的事吧？”这些微妙的部分或许还不能够通过电影完全展现出来，而原著小说当中有许多犀利生动的对白，似乎也很难将其赋予更好的生命力吧。

    总之，人生的本质大概就是既愉悦又悲伤的。以及，并没有永恒。或者说，只有一次。死后便无法再重来了。宗教意义上或许有死后遇见下一世的自己的轮回概念，但这样的想法对大部分人来说也就只是想想而已吧？

    记者：希望这部电影能够获得怎样的反响呢？这部作品在您的电影履历里处于一个怎样的位置呢？

    李在容：已然不太记得自己开始拍电影的契机是什么了。并不是所有电影都是靠着好奇心就能完成的，但应该总会抱着“想要了解些什么”“想要学点儿什么”的出发点来做这些事的。《我的忐忑人生》里关于活着的意义是什么，老去又意味着什么？总之也包含了到目前为止我对于人生所存有的困惑与茫然。这似乎是我的作品里最具有大众性的一部了，所以如果能够令观众产生共鸣就再好不过了。即便只是一部小作品也希望能成为好作品。因为这是对所有人来说都能有共感的素材和主题，希望能够把这部作品中所蕴含的广泛人生意蕴展现给各个年龄层的观众。

    记者：说起来您的电影履历里有不少风格各异的作品了，但似乎还少了动作片呢？（笑）

    李在容：我自己想象当中应该是要有一部（动作片）的，但每次具体要做的时候，就对到底要以什么主旨来呈现拿不定主意。世间险恶我们已然都有所了解，再把人性的恶重新强调一遍是否必要呢？就像《我的忐忑人生》这样，不要用喜剧的方式呈现喜剧，不要用悲剧的方式呈现悲剧，用相反的方式来呈现故事，本身也包含了某种黑色幽默。

    记者：能透露下下一部作品的计划？

    李在容：我一直觉得电影里包含着丰富的人生体悟。就比如《女演员们》这部作品，虽然是女演员们的故事，但实际上却是我们现实的众生相。人们活着必须要做的一些事都包含在其中，所以只要有能激发我灵感的作品我就会想去拍了。那时候还没有华丽视觉冲击的古装作品所以拍了《丑闻》，没有凝练畅快的不伦题材所以拍了《情事》，到了《女演员们》的时候相同手法的作品也几乎没有。然后，不煽情、不通俗的家庭电影也很少见，所以拍了《我的忐忑人生》，总之大概就是别人不太会去拍的那种作品，我都想尝试看看。