揭秘年度文艺神作《路边野餐》的“前世今生”
15年4、5月份的时候，影片的另一位制片跟天画画天的总经理单佐龙推荐了这个项目，当时片子已剪完，但是后期制作还没开始做，什么计划也没定。看完片，跟到导演聊了几句，单佐龙就决定签下这个导演，并开始着手影片的制作、发行等相关事宜。
《路边野餐》制片人之一单佐龙
Q:天画画天主要为《路边野餐》做了哪些工作？
A:画天进来之后，就先想把这个作品做完，之后包括后期制作，海外和国内的发行、音乐版权，都在一起配合做。其实，《路边野餐》是一部完整的、成功的发行到海外市场的电影。之前很多国内的文艺电影，只是去国外的电影节，但没有做发行。
要做发行，是必须要在当地的商业院线上映，这是路边野餐做到的。
但其实也有很多遗憾，导演这个阶段出来的作品，可能能够拓展的空间就在那个位置，在整个海外市场里面，《路边野餐》的位置就在那里，也不要期待它走的更远，这是不合理的。这种更大的期待，应该放在他下一部的作品里。
Q:毕赣跟目前国内新生代的文艺片导演有什么不同？
A:毕赣会用很多隐喻和讽刺，他的符号是前后相通的，你看到前面可能是看不到，等全部看完之后，会有细思极恐的感觉。他现在在开发第二部作品，而且这种创作方法是越来越成熟了，在构成整个剧本的过程中，一般人可能是先把叙事做好，但是他可能会去找一个非常有用的理论基础或是哲学基础。
就好像我们在写论文的时候，需要一个理论模式，真正写得好的论文，它的理论模式就好像石膏一样，你的骨头摔断了，你要用石膏来保护它，到最后手好了之后，石膏会被敲掉，为什么需要石膏，因为它是一个帮你生长的工具。但到最后这个痕迹，会完全隐藏起来，真正厉害的粉丝和观众是会看出来的，他现在越来越成熟的运用这样的方式去创作。他完全不是边拍边想的导演，他剧本的严密程度，是非常吓人的。
《路边野餐》台湾地区票房略低于《推拿》
Q:之前在法国和台湾地区上映的效果如何？
A: 法国是一万五的观影人次，那边的观众比较容易读懂电影，而且态度很宽容。台湾地区是金马之后，发酵了一段时间，4月1日上映的。因为那边的电影院不多，《路边野餐》就上了7家影院，在台北好像只有3-4个厅，所以它整个宣发成本很低，可以集中的放在那么几家里面去排。
《路边野餐》在台湾地区的票房是205万新台币，内地艺术片在台湾地区上映，最好的成绩是《推拿》230万新台币，这其实是一个极限了，再高是不可能了。
Q:您怎么看待“《路边野餐》墙内开花墙外香”的宣传模式？
A:对于艺术电影来说，不管是中国，还是西方世界，这都是延续了很久的很稳定的艺术电影发行策略。所谓去海外电影节，就有两个目的，第一个是品质的封印，第二个就是海外发行，如果在首映的海外电影节上，还没卖出版权，成本回收就很难了。艺术电影就是这么来做，可能以往大家关注的只是拿奖，但没有关注过它有没有卖出版权，这是一个商业的事情，大家都没有看到背后的商业逻辑，一味的认为是个文化的事情，但其实是个文化商业的事情。
Q:您有票房和排片上面有预期吗？
A:没有什么预期，可能就是靠前几天吧，但也不一定。
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