专访《长江图》制片人王彧："申奥"我挺有信心！

片中的船闸一幕堪称震撼

单纯做制片很被动，谈艺术院线为时过早：可先发力艺术影厅和艺术片巡展

资势君：您之前经常和贾樟柯合作，这回是如何下定决心扶持新导演的？

王彧：其实杨超导演不是新导演，他用了十年准备这个电影，这之前大家对他的了解很少。其实我跟杨超导演的合作也是因为他的执着和坚持，我特别欣赏。

  《长江图》从剧本本身就不是一个普通的电影，他的剧本在戛纳在鹿特丹的剧本项目上都得到了资助，这个项目是有特别鲜明的特点。

  这几年我其实都在帮助很多导演在做项目。我本身的角度可能在发行上会做的更多。因为我做了20年的电影制作，单纯的电影制作在目前环境下非常被动，商业片稍好，但艺术片在发行上面临很多问题，非常艰难。无论是艺术片也好商业片也好总要去见观众，所以我在发行上花费的精力更多。

资势君：政策问题是不是也有影响？

王彧：最重要的就是我们现在引进配额的问题，我听说总局和资料馆也在尝试，做一条指导性的院线，院线可能会有特供片。因为随着中国市场的发展，配额制度也会逐渐退出历史舞台，也能看到海外一些艺术片在中国上映的可能性，所以我对这个还是报以乐观的态度。

资势君：最近导演总爱吐槽说制片人应该搞艺术院线，您觉得这事儿真的要靠制片人吗？

王彧：（笑）艺术院线，当然制片人有责任去做这事，但是这件事不是制片人或者是一条艺术院线就能解决的。我倒觉得目前艺术院线在中国时机为时过早，虽然这几年我们看到有些抬头，但这几年市场上能够被称为艺术片的量太少了，其实不能支撑这条院线的运营。

今年的北京电影节再创新售票纪录，很多热门影片一票难求（图片来自格瓦拉生活网）

  我也参与过一些艺术院线的筹划，但最大的问题是，现在没有足够的片源。现在应该更多地去联合一些有气质的影院，在一定的艺术聚集区，或者学校附近的影院进行一些艺术片的合作，每个影院拿出一到两个厅，在一定时段内支持影片的放映，这样也能形成稳定的观影人群、形成聚集效应。比如moma，资料馆；再比如北京电影节，当时真的是一票难求。

  现在我们第一是影片的多样化，国内影片之外，也可以放映一些海外的全球的影片。再一个就是，能够跟一些院线定点合作，比如做巡展的方式，给观众看到全世界不同的艺术影片，我觉得厅的价值是大于院线的，过两年院线才有可能性。

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